Niépce og Opfindelsen af Fotografiet

Efter Gaïacum harpiks, Niépce, der anvendes anden harpiks, der består af mineralske: asfalt eller bitumen i Judæa. Han demonstrerede, at denne harpiks under let handling blev ikke opløselig med sit sædvanlige opløsningsmiddel.
fra 1822 lykkedes det ham at gengive tegninger, der blev sat i kontakt med bitumenbelagte baser (glasplader, kalkholdige sten, derefter kobber-eller tinplader). Derefter brugte han vandfortis-processen til at ætse billederne lavet med syre, som derefter blev trykt på papir. Denne proces skulle forblive i et stykke tid basen af photoengraving bruges til at udskrive fotos og grafiske dokumenter.

princip og teknik

for at gengive tegninger, omkring 1822-1823, ni Kriptce udtænkt, hvad vi nu kalder kontakt print. Han forklarer tydeligt, hvordan han påførte lak på verso af en ætsning for at gøre papiret gennemskinneligt, og når det var tørt, påførte han denne ætsning direkte i kontakt med kobber-eller tinpladen belagt med bitumenlak. Han udsatte partiet i fuld Dagslys i løbet af tre til fire timer og rinced derefter pladen i lavendelolie fortyndet med hvid petroleum. Bitumen, der var blevet beskyttet mod lysets virkning under tegningens linjer, blev derefter opløst og lod det rå metal fremstå. På den anden side havde lyset, der blev transmitteret gennem det translucide papir, gjort bitumen ikke opløselig og forblev på pladen efter lavendelolieskylningen. Bitumenbilledet var tegningens negative: bagsiden er farvet i den mørke bitumenbrune, og linjerne er repræsenteret af det rå metal.

derefter opfandt ni Kristpce en proces, der gjorde det muligt at få tegningen ætset i metallet. Det var ved hjælp af det velkendte og enkle princip om vandfortis. Pladen, der bærer Judeas bitumen, dyppes i et syrebad, der bider metallet, hvor det ikke er beskyttet, hvilket betyder de steder, der svarer til tegningens linjer. Fordi bitumenlaken er syrefast, kan syren trænge ned til metallet. Når linjerne er ætset i pladen, ni Kristpce eliminerede bitumenlaken fra metalbasen for kun at holde den ætsede tegning på den.

de første vellykkede resultater af denne metode kan dateres til 1822, hvad angår kontaktreproduktioner, for i år lavede ni Purpce en kopi portræt af pave Pius VII på en glasplade. Dette var endnu ikke en syreætset gravering. De tidligste forsøg på ætsning i 1823 er ikke på metal, men på litografiske sten. En Dijon-baseret printer producerede papiraftryk fra disse sten. Således fik ni Kristpce beviset for, at hans proces — ved hjælp af kontaktgengivelse — tillod multiplikation af originaler gennem udskrivning.
i 1825 ætsede han sine billeder på kobber, fra 1826 og fremefter på tin.

syr-processen er perfekt egnet til reproduktioner af stregtegninger, hvor graderinger er repræsenteret af luge. I tilfælde af billeder med kontinuerlige toner gengives disse med forskellige tykkelser af bitumen, som syreætsning ikke kan gengive, da syreopløsningen ikke kan gennemsyre lakken. Ni kristpce forstod dette fænomen og arbejdede kontinuerligt for at reproducere ætsninger. Mange museer over hele verden bevarer metalplader ætset af opfinderen med denne proces.
ni Kristpce-museet ejer ti af de metalplader, som Nicristphore reproducerede graveringer på. Andre ni Kristpce ætsede metalplader er bevaret på “La Societe franrius de Photographie”, på” The Royal Photographic Society ” eller i Janine ni Kristpce samling. Men efter hans mange fiaskoer med at ætse kontinuerlige tonebilleder opnået med et camera obscura, opgav ni Kristpce gradvist syreætsning og stoppede helt efter juli 1827.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.