Fredericksburg’s Pioneer Museum setzt seine Roots Music Series fort. Ich durfte den nächsten Darsteller besuchen – eine texanische Musiklegende. Er ist Gary P. Nunn, und jeder, der Texas Music kennt, weiß, dass er…
„Jack of all trades!“ er lachte.
Obwohl er behauptet, ein Meister von nichts zu sein, zeigt seine Erfolgsbilanz etwas anderes. Seine musikalischen Wurzeln sind erstaunlich.
„Nun, ich war überall. Ich habe als Kind angefangen, Joe, Chuck Berry, Buddy Holly und solche Sachen zu spielen „, erinnerte er sich. „Natürlich sind wir durch die 60er Jahre gegangen und haben gelernt, wie man all die Cream- und Hendrix-Melodien spielt.“
Er machte sich kurz vor der Cosmic Cowboy Music Explosion der frühen 70er Jahre auf den Weg nach Austin.
„Wir hatten Spaß. Wir waren einige der ersten Acts, die auf Austin City Limits auftraten, und dann nahmen sie meine Melodie auf“
Seine Melodie ist London Homesick Blues, den Austin City Limits jahrzehntelang als Titelsong verwendete. Als er das Lied in London schrieb, war er gelangweilt und sah es nur als eine Möglichkeit, einige Zeit zu töten.
„Ich habe nie daran gedacht, dass jemals etwas daraus wird, denn wer schreibt Lieder über Gürteltiere?“ er lachte.
Falls Sie es nicht wissen, der Song kam ursprünglich nicht auf einem Gary P heraus. Nunn Album, aber ein Jerry Jeff Walker Album — das Karriere-etablierende Viva Terlingua, live aufgenommen in einer Luckenbacher Scheune. Der größte Hit der Platte, London Homesick Blues, passierte fast nicht, aber während der Live-Aufnahme vor einer lauten Menge sagte Jerry Jeff dies zu Gary P.
„Sing das Lied, das du heute Nachmittag unter den Bäumen gesungen hast. Also sang ich es und die Menge drehte durch.“
Aber es gab ein Problem mit der Aufnahme — der Ingenieur rannte in die Scheune und sagte…
„‚Du musst es noch einmal tun! Du musst es wieder tun!‘ Nun, das war irgendwie schwer zu tun, nachdem ich das Haus runtergebracht hatte. Also, wenn du dich erinnerst, sage ich auf der Aufnahme ‚Lass mich sehen, ob ich mich wieder an diesen Ort zurückversetzen kann‘.“
(Hit Listen above to hear)
Er hat sich an diesen Ort zurückversetzt, und der Rest ist Geschichte. Aber zurück nach Luckenbach – das war kein Standard-Tonstudio. Es war eine Scheune.
„Wir benutzten diese kleinen Verstärker und stellten Heuballen vor sie, um den Klang zu verwirren. Wissen Sie, wir haben Trommeln auf die Bühne gestellt und sie mit einem Haufen Heuballen bedeckt. Michael Brovsky und ich gingen zu einem Heufeld und luden einen Pickup mit Heu auf, um die Leitbleche zu machen. Wir haben uns auf der Tanzfläche eingerichtet. Und so war es vom Standpunkt der Aufnahmeatmosphäre aus sehr primitiv.“
Der Song nahm ein Eigenleben an und verwandelte sich im Laufe der Zeit in etwas anderes: eine Reggae-Version. Es geschah seltsamerweise in Deutschland nach einer Weingutstour. Zurück im Hotel aus einer Laune heraus setzte er den Song zu einem Reggae-Beat.
„Eines Nachts ging ich ‚Aaaay-Oh und die ganze Menge ging ‚aaaay-oh‘ und ich dachte, das ist Magie!“
(Klicken Sie auf Hören, um die Reggae-Version zu hören)
Und jetzt kennen Sie den Rest der Geschichte.
Wir haben mehr über Gary P. Nunn hier.
Wir haben mehr über Gary P. Nunn’s Mai 30th Fredericksburg Performance hier.