El Museo Pionero de Fredericksburg continúa con su serie de Música Roots. Tengo que visitar a su siguiente intérprete, una leyenda de la música de Texas. Es Gary P. Nunn, y cualquiera que conozca la música de Texas sabe que es Jack
«Jack of all trades!»se rió.
Aunque afirma ser un maestro de ninguno, su historial muestra lo contrario. En cuanto a sus raíces musicales, son sorprendentes.
» Bueno, he estado en todo el tablero. Empecé a jugar a Ventures, Chuck Berry, Buddy Holly y ese tipo de cosas cuando era solo un niño», recordó. «Por supuesto, pasamos por los años 60 y aprendimos a tocar todas las canciones de Cream y Hendrix.»
Se dirigió a Austin poco antes de la explosión de música cósmica de Vaqueros de principios de los 70.
» Nos divertimos. Fuimos algunos de los primeros actos en actuar en Austin City Limits, y luego recogieron mi canción»
Su canción es London Homesick Blues, que Austin City Limits usó como su tema durante décadas. Cuando escribió la canción en Londres estaba aburrido y lo vio como una forma de matar el tiempo.
» Nunca se le ocurrió nada porque ¿quién escribe canciones sobre armadillos?»se rió.
En caso de que no lo sepas, la canción originalmente no salió en un Gary P. Álbum de Nunn, pero un álbum de Jerry Jeff Walker, el fundador de la carrera de Viva Terlingua, grabado en vivo en un granero de Luckenbach. El mayor éxito del disco, London Homesick Blues casi no sucedió, pero durante la grabación en vivo frente a una multitud estridente, Jerry Jeff le dijo esto a Gary P.
«Canta esa canción que cantabas bajo los árboles esta tarde. Así que la canté y la multitud se volvió loca.»
Pero hubo un problema con la grabación – el ingeniero corrió hacia el granero y dijo
«‘ ¡Tienes que hacerlo de nuevo! Tienes que hacerlo de nuevo! Bueno, eso fue un poco difícil de hacer después de derribar la casa. Así que, si recuerdan, dije en la grabación: «Déjenme ver si puedo volver a ponerme en ese lugar de nuevo».»
(Pulsa Escuchar arriba para escuchar)
Él se puso de nuevo en ese lugar, y el resto es historia. Pero volviendo a Luckenbach, este no era un estudio de grabación estándar. Era un granero.
» Usamos estos pequeños amplificadores y colocamos fardos de heno frente a ellos para desconcertar el sonido. Pusimos tambores en el escenario y los cubrimos con un montón de balas de heno. Michael Brovsky y yo fuimos a un campo de heno y cargamos una camioneta de heno para hacer los deflectores. Nos instalamos en la pista de baile. Así que era muy primitivo desde el punto de vista de la atmósfera de grabación.»
La canción tomó vida propia y con el tiempo se transformó en algo más: una versión reggae. Sucedió extrañamente en Alemania después de una visita a una bodega. De vuelta en el hotel por capricho puso la canción al ritmo de reggae.
«Una noche fui’ Aaaay-Oh y toda la multitud fue ‘aaaay-oh’ y pensé que esto era mágico!»
(Hit Escucha para escuchar la versión reggae)
Y ahora ya sabes el resto de la historia.
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