Il Pioneer Museum di Fredericksburg continua con la serie Roots Music. Ho avuto modo di visitare con il suo prossimo esecutore—una leggenda della musica del Texas. È Gary P. Nunn, e chiunque conosca la musica del Texas sa che è
” Jack of all trades!”rise.
Anche se afferma di essere un maestro di nessuno, il suo track record mostra il contrario. Per quanto riguarda le sue radici musicali, sono sorprendenti.
“Beh, sono stato in tutto il consiglio. Ho iniziato a giocare Ventures, Chuck Berry, Buddy Holly e quel genere di cose quando ero solo un bambino ” ha ricordato. “Naturalmente, abbiamo attraversato gli anni’ 60 e imparato a suonare tutti i brani Cream e Hendrix.”
Si recò ad Austin non molto tempo prima dell’esplosione cosmica della musica Cowboy dei primi anni ‘ 70.
“Ci siamo divertiti. Siamo stati alcuni dei primi atti ad esibirsi su Austin City Limits, e poi hanno preso la mia melodia ”
La sua melodia è London Homesick Blues che Austin City Limits ha usato come sigla per decenni. Quando ha scritto la canzone a Londra era annoiato e lo vedeva come solo un modo per ammazzare il tempo.
” Non si è mai pensato a nulla perché chi scrive canzoni sugli armadilli?”rise.
Nel caso in cui non si sa, la canzone originariamente è uscito non su un Gary P. Nunn album, ma un album Jerry Jeff Walker-la carriera-stabilire Viva Terlingua, registrato dal vivo in un fienile Luckenbach. Il più grande successo del disco, London Homesick Blues quasi non è successo, ma durante la registrazione dal vivo di fronte a una folla rauca, Jerry Jeff ha detto questo a Gary P.
“‘Canta quella canzone che stavi cantando sotto gli alberi questo pomeriggio. Così l’ho cantato e la folla è impazzita.”
Ma c’era un problema con la registrazione – l’ingegnere corse nel fienile e disse…
“‘ Devi farlo di nuovo! Devi rifarlo! Beh, è stato un po ‘ difficile da fare dopo aver abbattuto la casa. Quindi, se ti ricordi, dico sulla registrazione ‘fammi vedere se riesco a rimettermi di nuovo in quel posto’.”
(Hit Listen above to hear)
Si è rimesso in quel posto, e il resto è storia. Ma torniamo a Luckenbach-questo non era uno studio di registrazione standard. Era un fienile.
“Abbiamo usato questi piccoli amplificatori e messo balle di fieno davanti a loro per confondere il suono. Sai, abbiamo messo i tamburi sul palco e li abbiamo coperti con un mucchio di balle di fieno. Michael Brovsky e io siamo andati in un campo di fieno e abbiamo caricato un camioncino di fieno per fare i deflettori. Ci siamo sistemati sulla pista da ballo. E quindi era molto primitivo dal punto di vista dell’atmosfera di registrazione.”
La canzone ha assunto una vita propria e nel tempo si è trasformata in qualcos’altro: una versione reggae. È successo stranamente in Germania dopo un tour in cantina. Tornato in hotel per un capriccio ha messo la canzone a un ritmo reggae.
“Una notte sono andato’ Aaaay-Oh e tutta la folla è andato ‘aaaay-oh’ e ho pensato che questa è magia!”
(Hit Ascolta per ascoltare la versione reggae)
E ora sai il resto della storia.
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