Etter Gaïacum harpiks, Niépce brukt en annen harpiks, som består av mineral: asfalt eller bitumen i Judea. Han viste at under lysvirkning ble denne harpiksen ikke-løselig med sitt vanlige løsningsmiddel.
fra 1822 lyktes han i å reprodusere tegninger satt i kontakt med bitumenbelagte baser (glassplater, kalkholdige steiner, deretter kobber eller tinnplater). Etterpå brukte han aqua fortis-prosessen til å etse bildene laget med syre, som deretter ble trykt på papir. Denne prosessen var å forbli for en stund basen av fotoengraving brukes til å skrive ut bilder og grafiske dokumenter.
Prinsipp og teknikk
For å reprodusere tegninger, rundt 1822-1823, unnfanget Nié det vi nå kaller kontaktutskriften. Han forklarer tydelig hvordan han påførte lakk på verso av et etsing for å gjøre papiret translucid, og når det var tørt, påførte han dette etsningen direkte i kontakt med kobber eller tinnplaten belagt med bitumenlakk. Han utsatt mye i fullt dagslys i løpet av tre til fire timer, deretter rinced platen i lavendelolje fortynnet med hvit parafin. Bitumen som hadde blitt beskyttet mot effekten av lys under linjene i tegningen deretter oppløst og la vises rå metall. På den annen side hadde lyset som ble overført gjennom translucidpapiret gjort bitumen ikke-løselig og forblev på platen etter lavendeloljeskyllingen. Bitumenbildet var tegningens negative: ryggen er farget i den mørke bitumenbrune og linjene er representert av råmetallet.
Deretter oppfant Nié en prosess som ville tillate å få tegningen etset i metallet. Det var ved hjelp av det velkjente og enkle prinsippet om aqua fortis. Platen som bærer Bitumen Av Judea, dyppes i et syrebad som biter metallet der det ikke er beskyttet, noe som betyr at stedene svarer til tegningens linjer. Fordi bitumenlakken er syrefast, kan syren trenge ned til metallet. Når linjene er etset i platen, fjernet Nié bitumenlakken fra metallbasen for å holde bare den etsede tegningen på den.
de første vellykkede resultatene av denne metoden kan dateres til 1822, så langt som kontakt reproduksjoner er bekymret, fordi I år Nié laget en kopi portrettet Av Pave Pius VII på en glassplate. Dette var ennå ikke en syre etset gravering. De tidligste forsøkene på etsning i 1823 er ikke på metall, men på litografiske steiner. En dijon-basert skriver produsert papir utskrifter fra disse steinene. Dermed Fikk Nié beviset på at hans prosess — ved hjelp av kontaktgjengivelse — tillot multiplikasjon av originaler gjennom utskrift.
i 1825 etset han sine bilder på kobber, fra 1826 og utover på tinn.
syreprosessen er perfekt egnet til reproduksjoner av strektegninger, hvor graderinger er representert ved klekkinger. Når det gjelder bilder med kontinuerlige toner, gjengis disse av forskjellige tykkelser av bitumen som syreetsing ikke kan gjengi, da syreoppløsningen ikke kan gjennomsyre lakken. Nié forsto dette fenomenet og jobbet kontinuerlig med å reprodusere etsninger. Mange museer over hele verden bevare metallplater etset av oppfinneren med denne prosessen.
Ni ③pce-Museet eier ti av de metallplatene Som Nic@phore reproduserte graveringer på. Andre Nié-etsede metallplater er bevart på «la Societe fran5aise De Photographie», på «The Royal Photographic Society» eller I Janine Nié samling. Likevel, Etter hans mange feil å etse kontinuerlige toner bilder oppnådd med et kamera obscura, Nié Gradvis ga opp syre etsing og stoppet helt etter juli 1827.