Niépce i wynalazek fotografii

po żywicy Gaïacum, Niépce użył innej żywicy, składającej się z minerału: asfaltu lub asfaltu z Judei. Wykazał, że pod wpływem światła Żywica ta stała się nierozpuszczalna z jego zwykłym rozpuszczalnikiem.
od 1822 r.udało mu się odtworzyć rysunki stykające się z podłożami bitumicznymi (płyty szklane, kamienie wapienne, następnie płyty miedziane lub cynowe). Następnie wykorzystał proces aqua fortis do wytrawiania obrazów wykonanych kwasem, które następnie zostały wydrukowane na papierze. Proces ten miał pozostać przez pewien czas bazą fotoingravingu używanego do drukowania zdjęć i dokumentów graficznych.

zasada i technika

aby odtworzyć rysunki, około 1822-1823, Niépce wymyślił to, co teraz nazywamy drukiem kontaktowym. Wyjaśnia wyraźnie, w jaki sposób nakładał lakier na verso trawienia, aby papier był przezroczysty, a po wyschnięciu zastosował to trawienie bezpośrednio w kontakcie z płytą miedzianą lub cynową pokrytą lakierem bitumicznym. Wystawił partię w pełnym świetle dziennym przez trzy do czterech godzin, a następnie spłukał płytkę olejem lawendowym rozcieńczonym białą naftą. Bitum, który został zabezpieczony przed działaniem światła pod liniami rysunku, następnie rozpuścił się i pozwolił pojawić się surowy metal. Z drugiej strony, światło przepuszczane przez półprzezroczysty papier sprawiło, że bitum stał się nierozpuszczalny i pozostał na talerzu po płukaniu olejem lawendowym. Obraz bitumiczny był negatywem rysunku: tył jest zabarwiony na ciemny bitumiczny brąz, a linie są reprezentowane przez surowy metal.

następnie Niépce wynalazł proces, który pozwoliłby uzyskać rysunek wytrawiony w metalu. Było to za pomocą dobrze znanej i prostej zasady aqua fortis. Płyta z bitumem Judei jest zanurzana w kwaśnej kąpieli, która gryzie metal, gdzie nie jest chroniony, czyli miejsca odpowiadające liniom rysunku. Ponieważ bitumiczny lakier jest kwasoodporny, kwas może przenikać do metalu. Gdy linie są wytrawione w płycie, Niépce wyeliminował lakier bitumiczny z metalowej podstawy, aby zachować tylko wytrawiony rysunek na nim.

pierwsze udane wyniki tej metody można datować na rok 1822, jeśli chodzi o reprodukcje kontaktowe, ponieważ w tym roku Niépce wykonał kopię portretu papieża Piusa VII na szklanej płycie. To nie był jeszcze grawerowany kwasem. Najwcześniejsze próby akwaforty w 1823 nie są na metalu, ale na kamieniach litograficznych. Drukarka z Dijon produkowała papierowe wydruki z tych kamieni. W ten sposób Niépce uzyskał dowód, że jego proces-za pomocą reprodukcji kontaktowej-pozwolił na mnożenie oryginałów poprzez druk.
w 1825 r.wyrył swoje obrazy na miedzi, od 1826 r. na cynie.

proces kwasowy doskonale nadaje się do reprodukcji rysunków liniowych, w których gradacje są reprezentowane przez wylęgi. W przypadku obrazów o tonach ciągłych są one odtwarzane przez różne grubości bitumu, których trawienie kwasem nie jest w stanie oddać, ponieważ roztwór kwasu nie może przenikać lakieru. Niépce zrozumiał to zjawisko i stale pracował nad odtworzeniem akwaforty. Wiele muzeów na całym świecie zachowuje metalowe płyty wytrawione przez wynalazcę tym procesem.
Muzeum Niépce posiada dziesięć metalowych płyt, na których Nicéphore reprodukował ryciny. Inne blaszki Niépce są przechowywane w „La Societe française de Photographie”, w” Royal Photographic Society ” lub w kolekcji Janine Niépce. Jednak po licznych niepowodzeniach w wytrawianiu obrazów o ciągłych tonach uzyskanych za pomocą camera obscura, Niépce stopniowo zrezygnował z trawienia kwasem i przestał całkowicie po lipcu 1827 roku.

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany.