Muzeul Pionierilor din Fredericksburg continuă cu seria sa de muzică Roots. Trebuie să vizitez cu următorul său interpret—o legendă muzicală din Texas. El este Gary P. Nunn, și oricine știe Texas muzica știe că e …
” Jack de toate meseriile!”a râs.
deși pretinde că este un maestru al nimănui, palmaresul său arată altfel. În ceea ce privește rădăcinile sale muzicale, sunt surprinzătoare.
„Ei bine, am fost peste tot la bord. Am început să joc Ventures, Chuck Berry, Buddy Holly și chestii de genul acesta când eram doar un copil”, și-a amintit el. „Desigur, am trecut prin anii’ 60 și am învățat cum să jucăm toate melodiile Cream și Hendrix.”
și-a făcut drum spre Austin nu cu mult înainte de explozia muzicii Cowboy cosmice de la începutul anilor ‘ 70.
„ne-am distrat. Am fost unele dintre primele acte pentru a efectua pe Austin City Limits, și apoi au luat melodia mea”
melodia lui este Londra Homesick Blues care Austin City Limits folosit ca tema lor cântec de zeci de ani. Când a scris piesa la Londra, s-a plictisit și a văzut-o ca pe o modalitate de a ucide ceva timp.
” nu s-a gândit niciodată la ceva care să vină vreodată, pentru că cine scrie cântece despre Armadillo?”a râs.
în caz că nu știți, piesa a ieșit inițial nu pe un Gary P. Album Nunn, dar un album Jerry Jeff Walker-stabilirea carierei Viva Terlingua, înregistrat live într-un hambar Luckenbach. Cel mai mare hit al discului, London Homesick Blues aproape că nu s-a întâmplat, dar în timpul înregistrării live în fața unei mulțimi răgușite, Jerry Jeff i-a spus asta lui Gary P.
„cântă melodia pe care o cântai sub copaci în această după-amiază. Așa că am cântat și mulțimea a luat-o razna.”
dar a fost o problemă cu înregistrarea-inginerul a fugit în hambar și a spus…
„‘trebuie să o faci din nou! Trebuie s-o faci din nou! Ei bine, asta a fost cam greu de făcut după ce am dărâmat casa. Deci, dacă vă amintiți, vă spun pe înregistrare ‘lasă-mă să văd dacă mă pot pune din nou în acel loc’.”
(lovit asculta mai sus pentru a auzi)
s-a pus din nou în acel loc, iar restul este istorie. Dar înapoi la Luckenbach—acesta nu era un studio de înregistrare standard. Era un hambar.
„am folosit aceste mici amperi mici și am așezat baloturi de fân în fața lor pentru a deruta sunetul. Am pus tobe pe scenă și le-am acoperit cu niște baloți de fân. Michael Brovsky și cu mine am ieșit la un câmp de fân și am încărcat o camionetă de fân pentru a face șicanele. Ne-am instalat pe ringul de dans. Și așa a fost foarte primitiv din punct de vedere al atmosferei de înregistrare.”
piesa a luat o viață proprie și în timp s-a transformat în altceva: o versiune reggae. S-a întâmplat destul de ciudat în Germania după un tur al vinăriei. Înapoi la hotel, din capriciu, a pus cântecul într-un ritm reggae.
” într-o noapte m-am dus „Aaaay-Oh și toată mulțimea a mers” aaaay-oh ” și am crezut că acest lucru este magic!”
(lovit asculta pentru a auzi versiunea reggae)
și acum știi restul poveștii.
avem mai multe despre Gary P. Nunn aici.
avem mai multe despre spectacolul lui Gary P. Nunn din 30 mai Fredericksburg aici.