Hrát si s vyváženou a nevyváženou posouvání režimy
Tam je rýžování symetrie, kde každý prvek se cítí vyrovnaný. Shaker v jednom místě může vyvážit 16-poznámka: funk guitar část kritizován v opačném směru, protože obě se navzájem doplňují. Jedná se o vyvážený přístup.
Asymetrické rýžování, na druhé straně, vede k pocitu nerovnováhy—a tento pocit může být váš přítel.
podívejte se na píseň“ zkreslená realita je nyní nutností být svobodná “ od Elliotta Smitha. Všimněte si, jak bubny existují pouze v jednom sluchátku-přesto to není žádný narychlo posunutý stereofonní mix ze šedesátých let. To je pro neuspořádaný efekt, který označuje smutný stav písně zpěváka a jeho života.
Ale stále poslouchat, a budete slyšet, že během vyvrcholení, více bubny přijít v nepřátelské reproduktor, hraní counter rytmy a Ringo-jako výplně. Jak rosteme do kakofonie, míchání uspořádání jde z nevyváženého na vyvážený, a tam je lekce zde:
z vyvážená nevyvážená a zase zpátky může vytvořit emocionální cesta pro posluchače, tak to zkusit. To platí nejen u podobných prvků, ale i komplementárních. Kontrapunktické rytmy posouvané v podobných směrech mohou vést k tenkému pocitu, zatímco proti nim propůjčuje vyváženou šířku. Hrajte s touto rovnováhou nejen staticky, ale také s automatizovanými gesty.
Zavřít oči a představit si
Pokaždé, když jsem pocit, zvukové, jak se dostat pryč od mě, a já chtěl zastavit přehrávání, zavřete oči, a obraz prostoru vytvářím, až na barvu. Je to taneční sál? Pokud ano, je to Roseland nebo Hammerstein? Je to Černá, všeobjímající prázdnota? No, že by to bylo neplatné tmavém sklepě—beton/tvárnice odrazy takový suterén naznačuje—nebo prázdnotu vesmíru, který je nehlučný?
specifičnost tohoto cvičení mi umožňuje činit lepší rozhodnutí, nejen s rýžováním, ale s dalšími aspekty stereo dimenzionality. Pokud si představuji, že vidím kapelu v prudential center, to evokuje mnohem jinou krajinu, než sledovat, jak hrají house party. Odtamtud, mohu rozhodovat o tom, jak daleko od sebe jsou členové kapely, jak daleko se zdají, jaké jsou jejich EQ, a jak dozvukové prvky mixu mohou být. Což nás přivádí k dalšímu bodu:
Pánve zepředu dozadu, a za hlavu
nenechte nikoho říct, že EQ a reverb nemůže vytvořit pocit fyzické umístění. Absolutně mohou: vytvářejí další osu posouvání-vaši perspektivu zepředu dozadu. Čím dále je prvek, tím méně high-end uslyšíte, stejně jako úroveň. V závislosti na prostředí byste chtěli filtrovat minima (daleko, ale stále ve dveřích) nebo je zvýšit(daleko, ale venku). Uslyšíte také více pozdních úvah a méně časných úvah.
nezapomeňte na tuto životně důležitou osu, protože pak opravdu posouváte hudbu se záměrem. Tak můžete dát bubeníka za kapelu, spíše než po její straně.
můžete dokonce umístit prvky mimo reproduktory nebo za hlavu pomocí technik převrácení polarity. Jednoduchý zahrnuje vytvoření pomocného kanálu, couvací stereo směru (tak, že právo se stává doleva a naopak), a invertování fáze pravého kanálu. Pokud máte prvek, který chcete zobrazit mimo reproduktory, můžete jej připojit k tomuto pomocnému kanálu pomocí send. Na určitých úrovních vám to může dát dojem, že se objevíte za ušima. Nebuďte s tímto účinkem příliš liberální; může to způsobit zmatek ve fázové soudržnosti vašeho mixu.
automatizovat pohyb vkusně
vzrušení může vydat přetažením zvuků kolem stereo prostoru. To je místo, kde automatizace přichází do hry—a to nejen zleva doprava, ale zepředu dozadu, s EQ a manipulace časné/pozdní odrazy. Jako vždy, klíčem je chuť: příliš mnoho nežádoucího rýžování může být dezorientující, nebo by mohl váš mix datovat neočekávanými způsoby.
vkusný pohyb, provedený se záměrem, však může do mixu přidat dimenzionalitu. Kolem sluchátek můžete pohybovat rytmickým prvkem, jako u písně „Radiator Sabotage“ od Lelanda Sundriese. Jako shaker se pohybuje kolem levé oblasti smícháme v řídké třetím verši, melodii hlavy k vzrušující buben naplnit; rozhodnutí přesunout tento prvek kolem přispívá k build-up.
Dalším příkladem je, Radiohead „Identikit“, kde kaskádové vokály „zlomené srdce ať je to déšť“ předvést rýžování z přední do zadní: najednou rezervovaný Thom Yorke vyčnívá z davu na třetím opakování, mazat jiné vokály ve frázi, že posiluje melodie je osamělost). Příklady aktivního posouvání lze slyšet po celém D „Angelo“ s Voodoo, od úvodních traverz reverzních činelů v „Playa Playa“ po zpětné kytarové sólo “ the Root.“Tento záznam je skutečně příkladem, pokud jde o vkusné automatizované rýžování, s příliš mnoha příklady na vyjmenování.
závěr
nepochybně můžeme najít více scénářů rýžování a více možných řešení všech vašich strastí v rýžování. Vzhledem k tomu, že jsme dali dost, abyste mohli začít, zastavíme se zde a znovu se zaměříme na záměr. Záměr je nejdůležitější věcí v mixu-diktuje každé vaše rozhodnutí. Je to důvod, proč za vaším čím, jak, nebo kdy. To platí pro všechny aspekty mixu, a rýžování není výjimkou. Je to naše naděje, nyní, že tipy, které jsme poskytli, vás přiblíží k mixu—který máte v úmyslu-ten, který kritici nebudou mít důvod posouvat.
Omlouvám se za slovní hříčku.