mansardovou střechou, určujícím rysem Druhé Říše design, se vyvinul od 16. století ve Francii a Německu a byl často zaměstnán v 18. a 19. století Evropské architektury. Jeho vzhled v USA byl poměrně neobvyklý v 18. a na počátku 19. století (Mount Pleasant ve Filadelfii má příklad raných mansardových střech na bočních pavilonech). V Kanadě, kvůli francouzskému vlivu v Quebecu a Montrealu, mansardová střecha byla běžněji viděna v 18. století a používána jako konstrukční prvek a nikdy úplně nevypadla z laskavosti. Nejdříve stylu Druhého Císařství soukromé rezidence v angličtina Kanada, která byla postavena s mansardovou střechou byl pro komerční lékárník a pozemků spekulant Tristram Bickle mezi 1850-55.
teprve v polovině devatenáctého století lze nalézt původ architektury druhé říše ve Spojených státech a Kanadě. Řada významných projektů a událostí ve francouzském urbanismu a designu poskytla inspiraci pro architekturu druhé Říše. Haussmann rekonstrukce Paříže za Napoleona III v roce 1850 a vytvoření barokní architektonické soubory zaměstnávání mansardové střechy a propracovaný ornament za předpokladu, že impuls pro rozvoj a emulace styl v USA. Haussmann práce byla zaměřena na rekonstrukci rozpadající se Středověkou čtvrtí Paříže velkoobchod demolice a nová výstavba streetscapes s jednotnou římsou linky a stylistické konzistence, městský celek, který zapůsobil 19. století architekti a designéři. Navíc, rekonstrukce Louvre Palác mezi 1852 a 1857 architekti Louis Visconti a Hector Lefuel byl široce uveřejněný a podává poskytnout slovní zásobu propracovaný barokní architektonický ornament na nový styl. Konečně, Exposition Universelle z roku 1855 drew turisty a návštěvníky do Paříže a zobrazí se nová architektura a urbanismus města, událost, která přinesla styl, aby se mezinárodní pozornost. Tento vývoj spolu pracovali rozrušit zájem o design, za Druhého Císařství v USA, zejména mezi francophiles a zájemce o francouzskou módu, pak pod vlivem Císařovny Eugenie, jejichž vkus ovlivnil oblečení, nábytek a interiérové dekorace. I přes historismus výzdoby, architektury Druhé Říše byla obecně vnímána jako „moderní“ a hygienické jako protiklad k oživení styly Italianate a Gothic Revival, který vyslyšel Renesance a Středověku.
Evropská narozený a vyškolený architekt Detlef Lienau, který studoval architekturu v Paříži a emigroval do USA v roce 1848, je připočítán s navrhováním první, Druhé Říše dům v USA, Hart, M. Schiff dům v New Yorku, postavený v roce 1850. Lienau zůstal hlavním designérem domů druhé říše a navrhl Zámek Lockwood-Matthews v Norwalku v Connecticutu (navržen 1860). Navzdory Lienau práce, Druhé Říše nevytěsňují dominantní styly 1850, Italianate a Gotické a zůstaly spojené pouze s obzvláště bohatých mecenášů. První velkou druhou empírovou stavbou navrženou americkým architektem byla Galerie Jamese Renwicka, nyní Renwick Gallery určená pro Williama Wilsona Corcorana (1859-1860). Renwick gallery, byl jedním z prvních velkých veřejných budov ve stylu, a jeho příznivé přijetí podporoval zájem Druhé Říše design. Tyto rané budov zobrazení blízký vztah k high-styl nalezených vzorů v novou Věž konstrukce, s quoins, kamenné prvky, vyřezávané prvky a sochařství, silný rozdělení mezi základní a piano nobile, pavilioned střechy, a pilastry.
vypuknutí občanské války omezilo novou výstavbu v USA a po skončení války se druhé Impérium konečně dostalo do popředí amerického designu. Architekti Alfred B. Mullett, který dohlížel architekt pro Odbor Financí a John McArthur, Jr., hlavní designér veřejných budov v Střední-Atlantik, pomohl popularizovat styl veřejných a institucionálních budov. Zejména Mullet, který upřednostňoval styl, byl zodpovědný od roku 1866 do roku 1874 za navrhování federálních veřejných budov po celých USA a šíření druhé říše jako stylistického idiomu po celé zemi. Jeho masivní a drahé veřejné budovy v St. Louis, Bostonu, Philadelphii, Cincinnati, New Yorku a Washingtonu D. C., který pozorně sledoval judikaturu Věž konstrukce s grand mansardové střechy a vrstvy překrývající sloupy, udělal silný dojem na architekty ve městech s novými Mullett vzory. Protože jeho první velké vystoupení na veřejných budov, Druhé Říše rychle se stal dominantní styl pro výstavbu velkých veřejných projektů a komerčních budov. Je ironií, že budovy ve stylu postaveném v USA byly často blíže ke kořenům ze 17. století než příklady stylu nalezeného v Evropě.
Protože výdaje navrhování budov s úrovní propracované detaily v Evropských a veřejných příklady, Druhé Říše obytné architektury byl nejprve převzat do bohatých podnikatelů. Od Občanské Války způsobil boom v bohatství podnikatelů na severu, Druhé Říše byla považována za ideální styl demonstrovat své bohatství, a vyjadřovat své nové moci ve svých komunitách. Styl rozptylované tisky designů ve vzoru knihy a přijala přizpůsobivost a eklekticismus, že Italianate stylu měli, když vykládá více střední třídy klienty. To způsobilo, skromnější domy odchýlit se od zdobení našli ve francouzských příkladů, ve prospěch jednodušší a více eklektický Americké výzdoby, která byla založena v roce 1850. V praxi, většina Druhého Císařství domy jednoduše následovat stejný vzorec vyvinut Alexander Jackson Davis a Samuel Sloan, symetrický plán, L-plán, pro Italianate stylu, přidání mansardovou střechou na složení. Tím pádem, většina domů druhé Říše vykazovala stejné ornamentační a stylistické rysy jako současné italské formy, lišící se pouze přítomností nebo nepřítomností mansardové střechy. Druhá říše byla také častou volbou stylu pro přestavbu starších domů. Majitelé italských, koloniálních nebo federálních domů se často rozhodli přidat mansardovou střechu a francouzské ozdobné prvky, aby aktualizovali své domovy v nejnovější módě.
jak američtí a kanadští architekti šli studovat do Paříže na École des Beaux-Arts ve stále větším počtu, druhá říše se stala významnější jako stylistická volba. Kanadští architekti těží z mít velký frankofonní populace v provincii Québec, která měla po staletí byl vzdělaný ve francouzské styly, jak dokládá Grand Séminare (1668-1932) s pozdně Renesanční francouzské koloniální design (Québec City). Mezi budovami amerických architektů, kteří cestovali do Paříže, navrhl architekt H. H. Richardson několik svých raných rezidencí ve stylu „důkaz jeho francouzského školství“. Mezi tyto projekty patří Crowninshield House (1868) v Bostonu Massachusetts, H. H. Richardsonův dům (1868) na Staten Islandu v New Yorku a Dům Williama Dorsheimera (1868) v Buffalu v New Yorku. Chateau-sur-Mer, na Bellevue Avenue, v Newportu, Rhode Island, byl přestavěn a vymalován během pozlaceného věku 1870s Richardem Morrisem Huntem v tomto stylu. Tato studie, nicméně, spolu s historickými událostmi, se ukázalo být zkázou stylu, ačkoli budovy druhé říše se stavěly až do konce 19. století. Pád Napoleona III a Druhého Císařství v roce 1870 a francouzská porážka v Prusko-francouzské Válce zakysanou zájem francouzské styly a vkus. Navíc, v USA, Alfred Mullett je extravagance v jeho vzory, plýtvání penězi, a skandál na jeho spojení s korupční podnikatelé, vedl k jeho rezignaci v roce 1874 z jeho postu jako dohlížející architekt, vývoj, který poškodil styl pověst. A konečně, jak více architektů strávil nějaký čas v Paříži mezi nejlepší příklady architektury, jejich styl se posunul ve prospěch blíže věrnost současné francouzské vzory, což vede k rozvoji Beaux Arts Klasicismus v USA.
Druhé Říše byl následován oživení Královna Anne Stylu a jeho sub-stylů, které se těšily velké popularitě až do začátku „Obrození“ v Americké architektury těsně před koncem 19. století popularizoval architekturu na Světové Columbian Expozice v Chicagu v roce 1893.