Atlanta's Proslulá Panoramatickým Nástěnné Řekne Pravdu O Občanské Válce Opět | Historie

Když jsem byl malý chlapec vyrůstal v Jižní Karolíně, a moje máma se rozhodla mě vzít a okolí dívka na velké historii výlet a navštívit památky v Atlanta. Důraz na velké. Viděli jsme Stone Mountain, napůl hotového Konfederačního rivala Mount Rushmore. A v určitém okamžiku si vzpomínám, jak jsem klikl turniketem masivní budovy v Zoo v Atlantě, abych viděl něco úžasného, “ největší obraz na světě.

kéž bych si mohla vzpomenout na něco jiného, než že všechno bylo zatuchlé tam, jak dlouho nenavštívené sklepa, ale to bylo, jak jsem slíbil, šíleně velký. To byl tzv. Horizonty, a plátno bylo přerušeno kolem 360 stupňů vysoké kruhové zdi, které ukazují stovky srážet vojáků. Kdybych poslouchal průvodce, možná bych slyšel, že zde bylo velké vítězství Konfederace v občanské válce, zobrazené na obrázcích téměř tři příběhy vysoké a více než fotbalové hřiště dlouhé. A já bych se dozvěděl o jeho tajemném původu-jak v roce 1890 přišel do města cirkus s touto velkolepou vizuální zábavou a některými exotickými zvířaty. Ale cirkus zkrachoval a všechno, na co jsem se díval—toto velké plátno a všechna zvířata—vyplavilo tady, v Atlantě Grant Park.

to vše je samozřejmě přehnané. Není to největší obraz na světě, i když je tam nahoře; a zatímco je obrovský, tyto rozměry jsou většinou medializované. Obraz zobrazuje bitvu o Atlantu, rozhodující vítězství Unie v roce 1864. A příběh Šesticí cesta není karneval příběh, ale více Homeric odyssey pro plátno, které dostali nahoru a překreslil, jak to vyhodili dál a dál na jih, dokud to byl vysazen v Zoo v Atlantě.

dívat se Na obraz dnes—obnovit, přeinstalovat a znovuotevření v únoru v Atlanta History Center—je vidět, nezamýšlený památník wonderments narůstání: narůstání nejen barvy, ale z mýtů, zkreslení, chyby, nesprávného výkladu, politika, oportunismus, dav-potěšující, revizionismus, marketing, propagandu a krytí (doslova). Jen před několika lety, přitažlivost vypadala hotová. Návštěvnost byla jen na opozdilcích a město si přivydělávalo penězi. Budoucnost velkého plátna se zdála být někde odkládacím košem a po nějaké době popelnicí.

Ale pak pár lidí v Atlantě si uvědomil, že obnovení obraz by nejen vzkřísit jeden z více zvědavý, vizuální iluze 1880s, ale také ukázat, v barvě, v přední části očí, elegantní ose z mnoha posuny v Jižní historii od Appomattox. Nešlo o pouhé cyklorama. Co zachránci měl na rukou byl, dámy a pánové, největší palimpsest Občanské Války paměť lze nalézt kdekoli na planetě Zemi—Atlanta Horizonty, jeden z velkých divů postmoderním světě.

Cycloramas byl velký populární zábava kdysi, a způsob, jakým to fungovalo, byl tento: Jakmile jste vstoupil do velké budovy by obvykle pokračujte ke schodišti, že jste přišel, na platformě se nachází v centru obrazu, zcela obepíná. Plátno bylo mírně skloněno od zdi a horizontová linie obrazu byla na úrovni očí diváka. Stejně jako třetí z horní části byl obraz nebe maloval stále tmavý na vrchol, aby vytvořit smysl pro vzdálenost prodlužuje pryč. A spodní části plátna by často být zabaleny proti podlaha z hlíny s reálnými keře a možná zbraně nebo kempy, součástí přízemí dioráma, že v omezené osvětlení, způsobil snímků v obraze pop v mysli diváka jako druh ze všech-obálkování 3-D sensation.

„byla to virtuální realita své doby,“ řekl mi Gordon Jones, kurátor v Atlanta History Center. Efekt byl jako chůze uvnitř jednoho z těch stereoskopů, časných mistrů pohledu té doby, který oklamal oko do vnímání prostoru a vzdálenosti. Stát na této plošině bylo jako ponořit se do tohoto mírného iluzorního smyslu—v tomto případě, že jste byl velitelem na kopci, který se účastnil bitvy.

Začátek v roce 1880, to zcela kruhové obrazy začaly objevovat od půl tuctu společností, jako je American Panorama Společnost v Milwaukee, kde Atlanta plátno byl počat. APC zaměstnávala více než tucet německých malířů, vedených Lipským rodákem jménem Friedrich Heine. Cycloramas mohl zobrazovat nějaký velký okamžik v historii, ale za pár let v 1880s, načasování bylo právě pro Občanská Válka bitevní scény. Od konce občanské války uplynula jediná generace a přeživší se všude začali ptát starších členů rodiny, co se stalo ve válce?

Tyto obří obrazy představují poprvé, co někdo v Americe setkal senzaci daleko více pohlcující, než časopis, ilustrace nebo Mathew Brady fotografie—iluzi vidět celou realitu, velký přehled, z pohledu na high—velký obrázek.

V době rozkvětu tohoto nového média, jeden by mohl získat přístup k vidět Bitva u Gettysburgu, Útok Missionary Ridge a Bitva Nad Mraky, nebo Merrimac a Monitor Námořní Bitvy. Pro změnu tempa byste možná stihli Custerův poslední stánek, velký chicagský oheň nebo Kristův triumfální vstup do Jeruzaléma.

Bitva u Atlanty Cyclorama byla významná, protože zachytila tento okamžik občanské války, když se všechno změnilo. Že léta války je čtvrtým rokem, Severní voličů ztrácí zájem, Lincoln popularita upadala, volby se blíží a všechny zprávy z bojišť byly špatné. Pak, v okamžiku, hybnost se otočila. Atlanta byla poražena, a poté, Gen. William Tecumseh Sherman se otočil na východ pro dlouhý pochod, který ukončil válku.

ale tato bitva téměř šla opačným směrem, zejména v jednom klíčovém okamžiku—22.července 1864 ve 4:45. Na železniční trati kousek od Atlanty, poblíž místa zvaného Troupův dům, zřídila Armáda Unie zákopovou linii s dělostřelectvem, kterému velel kapitán Francis DeGress. Povstalci tuto linii prolomili a mířili na vojsko Yankeeů, dokud generál John „Black Jack“ Logan protiútok a zatlačil Konfederace zpět.

“ pokud budete mít bitevní scénu, nemalujete průchod, že?“vysvětlil Jones. „Neděláš to 42-0. V tom není žádná sláva. Je sláva, když vyhrajete o bod gólem v poslední vteřině prodloužení. Takže tohle je ten okamžik.“

Bitva u Atlanty Cyclorama byla zahájena v Minneapolisu, Severnímu publiku v létě 1886. O několik týdnů později, místní noviny hlásily, že generál Sherman to prohlásil za “ nejlepší obrázek bitvy na výstavě v této zemi.“Součástí jeho přitažlivosti nebyl jen kognitivní účinek 3-D senzace, ale také přesnost detailů. Němci z Milwaukee vyslechli spoustu veteránů Unie, cestovali do Atlanty, aby načrtli místa a mluvili s konfederací. Ve studiu pomáhal Theodore Davis, válečný ilustrátor Harper ‚ s Weekly, který byl na hřišti toho 22.července. (Němci poděkovali Davisovi tím, že ho namalovali na koni hned za sanitkou s krytým vozem.)

určit přesnost na plátně byly působivé—zbraně na poli, uniformy, hodnosti a dokonce i detaily dolů na saních-jako střih dělostřelecká řidiče sedlo. Pro veterináře, mezi obrovským bitevním zmatkem byli viditelní konkrétní velitelé, rozpoznatelné na plátně. Generál James Morgan, generál Joseph Lightburn a generál James McPherson, ležící v sanitce, kde by zemřel na svá zranění.

generál Sherman může být spatřen na dalekém kopci a dohlížet na manévry, ale největší a nejznámější postavou je Gen. Černý Jack Logan. Malíři dne ho udělali obrovským, protože věděli, pro koho malují, což je také důvod, proč v obraze nejsou žádní rozpoznatelní společníci. Ale v Minnesotě, kde začala prohlídka obrazu, věděli, že Logan přitáhne davy. „Měl hvězdnou sílu,“ řekl Jones. Jako poválečný civilista by se Logan stal ještě výraznějším, nakonec si ho James Blaine v roce 1884 vybral jako svého kandidáta na viceprezidenta. Ale co je nejdůležitější, na severu ho vojáci milovali. „Znali Logana,“ řekl Jones. „Byl přímo tam. Pokud není Ježíš nebo Mojžíš, je to Abraham.“

Cyklorama bylo velké peníze. Davy zabalené rotundas vidět bitvu, a veteránů byly plné pýchy poukázat na členy rodiny „, kde jsem byl.“

politici spatřili mediální příležitost. Republikánským kandidátem se v roce 1888 stal Benjamin Harrison z Indiany, a přestože v bitvě u Atlanty nebojoval, pár dní předtím byl o pár kilometrů dál. Tak, jako obraz byl připravený na cestu do Indianapolis, některé světlé Harrison kampaň operativní přesvědčen manažer Šesticí malovat přes obrázek Harper ‚ s Weekly ilustrátor Theodore Davis na bitevním poli, a aby ho do Generál Benjamin Harrison.

brzy Indiana papers povzbudil zákazníky, aby viděli nové Cyklorama, které najednou vypadalo, že má nové jméno. „HARRISON v Atlantě,“ křičely reklamy. Harrison v listopadu prohrál lidové hlasování, ale ve sboru volitelů, vyhrál—částečně díky hlasům v Indianě a sousedních státech.

když byl Harrison touch-up vystaven v tisku, odhalení bylo rozpaky pro všechny. Ukradená chrabrost byla tehdy také věcí. Nejvíce ale trpěl manažer Cykloramy. Rezignoval v hanbě, zatímco Harrison by zůstal na tomto koni více než století. Jones nedávno dal Theodora Davise zpět do sedla, jeho právoplatné místo dokumentované na velmi raných fotografiích původního obrazu. „Hierarchie našeho myšlení,“ řekl Jones, “ je obnovit iluzi zamýšlenou umělcem.“Ale v celém plátně, dodal Jones, existují „výjimky“ – změny, které vyprávějí jiné příběhy—a zůstanou.

Nikdo si myslí, že koncem 19. století jako zběsilý čas nových médií, ale v roce 1890, magic lantern ukazuje, byly populární a velký skok ve virtuální realitě, filmy, bylo jen pár let. Takže po pouhých několika letech popularity, snadné peníze v cykloramas byly vyrobeny; čas pro chytré investory prodat, zatímco getting je dobrý. Bitva o Atlantu pokračovala v bloku toho roku a prodána Gruzínci jménem Paul Atkinson. Byl to poloúspěšný barker, chudý P. T. Barnum.

nejmladší bratr čtyř vojáků Konfederace, Atkinson byl známý pro řízení kariéry své ženy Lulu Hurst. Vystupovala údajné výkony síly na pódiu, tvrdí, že získala superschopnosti po záhadném setkání s elektrická bouře—provedení pod názvy jako „Magnetický Elektrické Georgia Girl“ a „Úžasný Zázrak Devatenáctého Století.“

když Atkinson připravoval obraz pro jeho další přesun – do Chattanoogy v roce 1891-viděl, že v okamžiku, kdy se Němci rozhodli malovat, existuje něco vznešeně obchodovatelného. Jižní nárůst a protiútok Unie-bitva byla opravdu dokonalým schrödingerovým okamžikem, kdy jih ještě nebyl poraženým a Unie ještě nebyla vítězem.

Atkinson rozkvětu jako pořadatel byl také, když na Jihu je pokus o přepisování války začal tuhnout do první kapitoly, co dnes nazýváme Ztracený případ. Otroctví mohlo být jedinou příčinou, o které se před válkou diskutovalo a psalo, ale na jihu, toto tvrzení bylo dávno vymluveno z příběhu. Válka byla o principech práv států a sebeurčení, ale většinou šlo o čest. Nedostatky generála Roberta E. Leeho jako generála a majitele otroků byly v časopisech veteránů a pamětních projevech úhledně marginalizovány. Všichni generálové Unie měli makeovers jako monstra-Benjamin Butler, zvíře; William Sherman, Řezník. Mezitím, vedoucí Konfederace byli všichni přestříkáni do vysoce smýšlejících mužů s vytesanými profily. Důraz byl nyní kladen na brilantní vojenskou strategii, odhalující mizernou konfederaci bojující s menšími zdroji, ale bojující se ctí.

takže Atkinson viděl problém s jeho novou akvizicí. Protože obraz byl vytvořen původně pro Severní veterináře, existovalo několik obrazů, které byly zjevně určeny ke špičce významu celého plátna. A tam byl jeden obraz zejména, že nebude jibe s novým Lost Cause pohled na věci. Byla to ta scéna, kousek od protiútoku, kde bylo vidět, jak jsou někteří rebelové v šedé zajati. A v ruce jednoho z vojáků Unie byla pokořená vlajka konfederace. Zajatci, zachycená vlajka—to jsou znaky slabosti a zneuctění.

Takže, s některými nádechem modré barvy, Atkinson otočil se krčí kapela Vzbouřenci v balení zbabělý Billy Amíci, všichni utíkat z boje. Když byl obraz přesunut do Atlanty v roce 1892, noviny, dělal to ještě jednodušší pro každého, oznamující příchod nové Horizonty a jeho zobrazení „pouze vítězství Konfederace někdy maloval!“Přesto byl prodej vstupenek vlažný. Atkinson vyložil svou chybu jednomu investorovi z Atlanty, který ji poté zastavil jinému; v roce 1893 byl obraz prodán za pouhých 937 dolarů. Po celé zemi, cykloramový výstřelek skončil.

jak roky plynuly, Bitva o Atlantu utrpěla. Krov v jednom místě prorazil a poškodil obraz, a když byla konečně přesunuta do Grant Parku v roce 1893, posadil se venku na počasí čtyři týdny před přesunem do nové budovy. A když to konečně pověsili, bylo zjištěno, že web je příliš malý, takže noví majitelé vytrhli z rozpadajícího se plátna značný vertikální kus, aby se vešel.

pokles zájmu o specifika bojiště se také snadno přenesl do posledního posunu v důrazu na ztracenou příčinu. Po zhroucení rekonstrukce se obě strany války konečně uzdravily do jediného národa, ale nová unie byla vytvořena společným objetím bílé nadvlády. Zákony Jim Crow byly přijaty na jihu a segregace se stala přijímanou cestou, z Maine na Floridu a přímo do Kalifornie. Každý nárůst odporu černých Američanů se setkal s protiútokem groteskního násilí. Zhruba v roce 1890 byl Afroameričan lynčován, upálen zaživa nebo zmrzačen každý týden po dobu dalších 50 let. Přeskupení národa založeného na myšlence rovnosti do země se stálou druhou třídou znamenalo znovu domestikovat otrokářskou filozofii toho, jak by věci měly být. Černoši by být zařazen do oddělené ekonomiky, ale tentokrát, více lidový smysl pro nadřazenost, byl také vyhlášen, druh Jižní životní styl každém regionu Americe se mohou těšit. Popularizace konfederační obdélníkové vlajky Navy Jack by sloužila k rebrandování jihu jako tohoto výrazného místa, domov nového bezstarostného rasismu. Nyní, každý by mohl mít tetu Jemima, která vám ráno uvaří palačinky, a věrný udržovatel Strýček Ben podává převedenou rýži k večeři. Byli přímo na krabicích v místním obchodě s potravinami, k dispozici ke koupi.

Tento nový příběh také znamenalo změnu tvaru nucený pracovní tábor produkci bavlny do romantické kráse plantáže zámek, přestavěn jako magnolia Arcadia neo-gruzínské architektury (krásná svatba-událost, cíl, k dispozici k pronájmu). Žádná mediální událost, byl více zodpovědný pro tmelení těchto nových factoids do myslí Američanů, než Gone With the Wind—1939 film, který destiluje Jih do útulné rasové životní styl a zároveň naprosto okraj Občanské Války. Ve čtyřhodinovém běhu filmu není jediná bitevní scéna.

technický poradce z velké části zodpovědný za celý vzhled a dojem z tohoto filmu byl Wilbur Kurtz, malíř narozený v Illinois, který se přestěhoval do Atlanty jako mladý muž. Oženil se s dcerou železničního důstojníka, který během války pracoval s konfederací.* Stejně jako mnoho dychtivých transplantací se Kurtz stal Jižnějším než kterýkoli jiný Jižan. A v těch letech před Gone With the Wind byl propuštěn, během 1930s, město Atlanta zeptal Wilbur Kurtz obnovit zchátralé Horizonty.

Kurtz byl známý jako ilustrátor v novinách a často kreslil obrázky pro populární knihy v té době. Typické Kurtz ilustrace pro knihu s názvem Maum Nancy, ukazuje starý bílý muž sedící jako jeho livreji služku představuje jeho popíjení na stříbrném podnose. „Stála tam Nancy, nesoucí vysokou sklenici máty julep,“ stojí v titulku. Takže pro Kurtze znamenalo obnovení Cykloramy také rozjasnění věcí sem a tam.

na plátně bylo z důvodů ztracených v historii několik vlajek zobrazujících kříž svatého Ondřeje, Červený kříž na bílém poli, který se nakonec stal státní vlajkou Alabamy. Kurtz je přemaloval novým významem Jižního dědictví-obdélníkovým námořním Jackem konfederačních států. Do konce, přidal 15 vlajek námořnictva Jack, a namaloval téměř tucet nových vojáků Konfederace. A tam byl jakýsi Hollywoodification prostřednictvím Kurtz, také. Najal rozhlasového hlasatele NBC Johna Fultona, aby si přečetl scénář přes zvukový systém. Prohlídka Cykloramy nyní začala triumfální nahrávkou “ Dixie.“

Když Clark Gable a Vivien Leigh přišel do Atlanty na premiéru filmu (ne černá herci povolena, samozřejmě), celebrity navštívil Kurtz je Horizonty. Gable podle legendy řekl Kurtzovi, že na velkém obrazu miloval všechno kromě jedné věci: „nejsem v tom.“

Kurtz brzy nechal přepracovat jednu z podlahových figurín, aby vypadala přesně jako padlý Rhett Butler.

Tyto přímé hraje pro diváky může mít pracoval na chvíli, ale odvolání byl krátký-žil. Zájem samotná válka, přesuny vojsk, přepětí a countersurges, Battle of Atlanta, se už dávno stala provincie Občanské Války nadšence, ti kluci, kteří koupit všechny nové Občanské Války knihy a plán jejich společenský život po dalším zopakování. Širší veřejnost se ale o zoo zajímala více.

pak se na cestě do budoucnosti stala legrační věc: zákon o hlasovacích právech. Na začátku roku 1970, některých členů městské rady tlačili, aby Battle of Atlanta, správně chápat jako vítězství Konfederace, Stone Mountain, aby se stal součástí neo-Confederate relic jamboree, který je umístěn nahoře. Ale pak, starosta Atlanty byl Maynard Jackson, první Afro-Americký držet své kanceláři, a on měl „Císař Nemá Šaty“ moment. Uprostřed nové legislativy přemístit plátno, prostě se podíval na obraz, viděl, co to bylo, a řekl to nahlas.

„Cyklorama líčí bitvu o Atlantu, bitvu, kterou vyhrála pravá strana,“ vysvětlil v roce 1979, “ bitvu, která pomohla osvobodit mé předky.“Jackson dodal:“ ujistím se, že toto zobrazení bude uloženo.“

V posledním roce nebo tak, protože neo-Konfederace násilí v Charlottesville, Virginia, diskuse kolem země soustředily na „recontextualizing“ Konfederace sochy a památníky. Lze snadno argumentovat, že Maynard Jackson byl první politik, aby se tento případ, protože, s jeho zásahu, Panoramatickým byl uložen, tentokrát s novým skript pro zvukový systém, vyjádřený James Earl Jones.

* * *

Do roku 2011, i když, Horizonty byla opět v ošuntělé stavu, můra-jíst, relic, že nový starosta chtěl koše. „On dal to na jeho seznamu město-vlastnil majetek, který byl viděn jako bílí sloni,“ řekl Sheffield-Hale, který předsedal výboru rozhodnout, jak nakládat s věci jako Horizonty.

Downtown byl nyní hostitelem všech druhů bzučivých atrakcí vyvolávajících novou Atlantu-Univerzitní fotbalovou síň slávy, svět Coca-Cola, Centrum pro občanská a lidská práva. Byla doporučení pověsit staré plátno poblíž podzemní Atlanty, Nákupní čtvrť, nebo možná konečně dát do toho zásobníku, počkat několik desetiletí,a zahodit to.

Ten příběh zasáhl Atlanta Ústavy v neděli v roce 2013 a jeden z města je nejvíce úspěšné realitní magnáti, Lloyd Whitaker, četl noviny těsně předtím, než se vydáte do kostela. Ve skutečnosti, jeho firma, Newleaf, je obvykle popisován jako realitní obrat společnosti, a to v tom smyslu, že viděl Panoramatickým jako něco jiného—objekt, který nakreslil čáru od new-media sny z těch německých malířů Starosta Jackson je epiphany. „Bitva o Atlantu byla smrtelným mečem Konfederace,“ řekl Whitaker bloggerovi z Atlanty. „Budeme schopni zachovat to v doslovném smyslu s obrazem a symbolicky s tím, jak to vedlo k hnutí za občanská práva.“

přibližně ve stejnou dobu Hale vzal práci v Atlanta History Center, který se nachází v bohaté čtvrti Buckhead. Whitaker nabídl 10 milionů dolarů jako hlavní dědictví a motivaci získat ještě více peněz. Hale hned poznal, jak by mohl vzniknout nový kontext pro kýčovitou podívanou z roku 1880. „To nebyla atrakce,“ řekl mi Kurátor historického centra Gordon Jones, “ byl to artefakt.“

„nakonec jsme získali dalších 25 milionů dolarů na stavbu budovy, obnovu obrazu a provedení exponátů,“ řekl Hale. „Měli jsme schopnost skutečně se vypořádat s historií obrazu a ztracenou příčinou a vším, co je zabaleno do ironie obrazu—a proměnit jej v jiný objekt.“

Hale a Jones obnovují obraz podle dokumentární historie zaznamenané německými umělci v roce 1886. Chtějí také zachytit původní optický efekt, s důrazem na měřítko a osvětlení. Ale také vyplňují zpět prvky vyříznuté, malované nebo jinak pozměněné v průběhu let. Tito zajatci Konfederace, reimagined jako prchající unionisté Atkinsonem, budou opět ukázáni jako vězni. A další obrázek přidaný Atkinsonem, obrázek vlajky Unie zabořené do bahna, bude vymazán.

příběh těchto měnících se nuancí v oleji je prezentován jako příběh ve dvou médiích. Z pozorovací fáze, vizuální podívaná z konce 19. století, obnoveno do plného dopadu, nabízí pohlcující zážitek z klíčové bitvy. Dole, pod úrovní prohlížení, rozsáhlý text na zdi podrobně popisuje, jak byl obraz revidován, aby odrážel proměnlivé interpretace minulosti.

dokonce i příběh o tom, jak Historické centrum přesunulo obraz z jeho předchozího umístění, signalizovalo jeho nový status vysoce symbolické relikvie. Pásy stabilizačního plátna byly přilepeny k zadní části 42 stop vysokého zhoršujícího se plátna. Aby bylo možné jej extrahovat z klenuté budovy v zoo, musel být obraz rozřezán na polovinu a svinut do dvou samostatných svislých pilířů. Jeřáb zvedl každý pilíř přímo z sedm-noha-průměr otvoru řez do rotunda—Brobdingnagian iluminovaných rukopisů odhalil měnící se historii Jižní identity.

jakmile byl obraz transportován a rozvinut, restaurátoři mohli začít pracovat. Příhodně, vítězná nabídka šla do firmy z Německa-Weilhammer & Schoeller.

Uli Weilhammer mi ukázal kolem haly, kde půl tuctu umělců, stojící v kladce zavěšené výtahy, aplikovat své dovednosti. „Nemůžete dát tento obraz na stůl a pracovat na něm,“ řekl. Poukázal na vyobrazení zdánlivě znetvořeného vojáka ve spodní části plátna a poté šel po schodech nahoru k vyhlídkové plošině. „Jako konzervátor se musíte přizpůsobit vzdálenosti,“ řekl. „Malujete na zakřivené plátno.“Ukázal níže. „Podívejte se na některé z těchto čísel, zblízka jsou docela zkreslené, fungují pouze odtud, z tohoto pohledu.“

weilhammer naznačil, kde byl před sto lety z plátna vyříznut 56palcový kus malby. Sekce bude nahrazen, malované sekvence na základě fotografií originálu. Sedm stop nového plátna, ukazující pečlivě vytvořenou modrou oblohu, bylo přidáno, aby se panorama vrátilo do původních rozměrů. Vysoké ustupující Panorama je zásadní, aby se mírně skloněné popředí cítilo jako trojrozměrná Krajina.

Tento nový, reconceived Šesticí je monumentální průvod, který vzal slow-motion flash mob malířů, politiků, promotéři, propagandisté a restorationists 140 let—vícevrstvý artefakt, který vypráví epizodní příběh Starého Jihu je evoluce.

nyní měří 371.2 stopy dlouhé a 49 stop vysoké a váží 9,400 liber-bez nadsázky.

Poznámka redakce, 28. února 2019: dřívější verze tohoto příběhu nesprávně označila okupaci tchána Wilbura Kurtze. Oficiálně nebyl konfederačním důstojníkem, ale během občanské války spolupracoval s konfederací.