na Silvestra jsem byl sevřen vysilující migrénou, která mě udržovala v posteli dva týdny. Každé ráno, se zhasnutými světly a pevně zataženými závěsy, otevřel jsem Netflix, abych viděl, co mi ten den propagovala služba streamování televize a filmu. Jak jsem vklouzl dovnitř a ze spánku, sledoval jsem všechno.
byla Tam Točí, teen drama o bipolární krasobruslař; Virgin River, romance o ženu z Los Angeles, který se pohybuje na venkovské chatě pro „nový začátek“; Vy, ve kterém bývalý dospívající pin-up hraje sociopatického stalkera, který zamkne ženy, se kterými chodí, ve skleněné kleci. Nic nebylo pod mou úroveň.
ukázalo se, že můj vykonáno Netflix řádění, s nekonečné ponuré dny strávené v teplákách, byla předzvěstí toho, co mělo přijít pro obyvatelstvo na svobodě pouze několik týdnů později. Koronavirus pandemie uchytila každodenního života tak rychle a úplně, že se věci najednou připadá jako sci-fi filmu, i když ten, ve kterém byl pecivál je součástí naší občanskou povinností.
není překvapením, že se lidé obracejí na své obrazovky, aby se připojili nebo znovu získali pocit kontroly ve světě, kde je k dispozici jen málo. Mladí lidé v Číně, zakázáno opustit dům, aby socializovat, drží on-line streaming strany s plnou DJ sety. Strach Američanů jsou lepené na kabelovou TELEVIZI zprávy pro koronavirus aktualizace, stoupá sledovanost o 50 procent, podle televizní měření poskytovatele Alphonso. Contagion, téměř 10letý film Stevena Soderbergha, ve kterém Gwyneth Paltrow a Jude Law bojují proti smrtícímu viru, byl na Netflixu obrovským hitem.
V jistém smyslu, televizní společnosti bezděčně připravoval na tento okamžik let, takže TELEVIZI více než kdy mohl být případně odůvodněno spotřebitelské poptávky. I kdybych strávil každý den 2019 sledováním celé sezóny vydání, stále by existovaly stovky pořadů, na které bych neměl čas se dostat.
V loňském roce odvětví v USA vyrobené 532 původní scénář TELEVIZNÍ pořady, zdvojnásobení 266 ukazuje dělal osm let dříve. Po letech na vedlejší koleji se obři jako Disney a Warner připojili k Netflixu a nalili miliardy do bitvy o budoucnost televize. Amazon a Apple, dvě z nejbohatších společností na světě, dělají totéž, což má za následek dokonalou bouři nekonečné televize. Hollywood strávil odhadem $120bn na původní programování v loňském roce, s Disney sám stříkající z $28bn vybudovat obsah válce hrudi pro jeho plánované Netflix-vrah, Disney+.
jak k zásahu dojde, zatím není jasné. Každý je jen házet věci proti zdi, aby viděli, jak to bude fungovat
Jako obchodní reportér, mým bezprostředním úkolem bylo zkoumat, zda se tyto investice vyplatí. Ale jako divák, stále více jsem přemýšlel, jak nekonečné možnosti televizních pořadů ovlivňují kulturu obecně.
Když HBO Hra o Trůny dospěla k závěru loňského roku, někteří mediální experti postured, že tohle je konec jedné éry, po ukazuje jako Drát a Mad Men se ohlašoval kritiky a filmové kvality pro malé obrazovce.
TELEVIZNÍ režisér Brett Martin napsal v roce 2013, že televize se stala „podpis Americká forma umění“ z prvního desetiletí 2000s, „ekvivalent toho, co filmech Scorsese, Altman, Coppola a další byl v roce 1970“.
většinu minulého roku jsem strávil dotazem hollywoodských manažerů na nový světový řád televize. Jak Silicon Valley upstarts a starší mediální společnosti bojují o naše obrazovky, co se stalo se zlatým věkem televize?
v minulosti byly televizní sítě omezeny na vysílací plán, který jim poskytl konečný počet hodin k vyplnění. Producenti přesně věděli, kolik programování udělat, a neměl žádnou motivaci vytvořit více než to.
ale streamovací obři nemají takový plán: mohou si vyrobit tolik televize, kolik chtějí, hodit ji online a zjistit, co se stane. To znamená sázet na stovky hodin programování, které „možná nikdo nesleduje“, říká Jonathan Taplin, producent nominovaný na Oscara. „Publikum je pevné . . . nevytvoříte nové lidi.“
Jeden bývalý generální ředitel významné TELEVIZNÍ společnosti, řečeno bez obalu: „je To pocit, jako vstupujeme do věku masivní průměrnosti . . . tam je neuvěřitelné množství ‚jen OK‘ tam venku.“
to odráží něco, co jsem si všiml během mého týdny trvajícího záchvatu Netflixu. Na rozdíl od několika široce sledoval docu-series — Texas roztleskávačky kronika Fandit a, více nedávno, exotické-kočky true-zločinu show Tiger King — nikdo jiný se díval na pořady jsem sledovala. Nebo o nich dokonce slyšel.
„Vývoj je ztratí, protože tam je skutečné pojistné na množství v tuto chvíli,“ říká Cyma Zarghami, bývalý prezident dětský TELEVIZNÍ kanál Nickelodeon, která nedávno otevřela vlastní produkční společnost. „Bývalo to: natočili jste 20 epizod, pak 40 epizod a následovala trička a zubní pasta. Zrodil se hit. Jak se hit dostane do streamovacího světa, zatím není jasné. Každý jen hází věci na zeď a doufá, že uvidí, jak to bude fungovat.“
Podívejte se, například, v programovacích břidlice Quibi, novou službu, opírající se o výši 1,8 miliardy eur z Alibaba, Goldman Sachs a několik top Hollywood studios. Jeho debut plán zahrnuje: domů-rekonstrukce ukazují, že „odstraňuje skvrny“ z domů, kde byly spáchány vraždy, jejich transformaci z „morbidní úžasné“; soutěž ve vaření, v níž konkurenti jsou udeřil do obličeje s tajemstvím potravin vystřelil z děla; a reality show o míru pes domy, tzv. Barkitecture.
minulý měsíc jsem měl letět do Londýna na další extravagantní Hollywoodský streamingový start. Stovky novinářů z celého světa se měly sejít v rozlehlém prostoru událostí, aby byli svědky Disneyho velkého hřiště do Evropy. Plánované zavádění však bylo zrušeno; pandemie odsunula největší zábavní společnost na světě k propagaci své nové streamovací služby Disney+ prostřednictvím příspěvků na sociálních médiích.
V kroniku AMERICKÉ mediální společnosti na FT, to by byl šestý mokré streaming spuštění bych sedět až za rok. Prezentace byly nápadně jednotné, koná se na místech kapajících v hollywoodské nostalgii, připomíná nám, jak dlouho tyto společnosti ovlivnily naši kulturu. Pro jeho uvedení v USA, Disney si vybral zvukovou scénu, kde byl natočen zvuk hudby; NBC Universal se rozhodl pro Saturday Night Live set; a společnost Warner Media vzala novináře na prohlídku golfového vozíku ve studiu Warner Bros, s průvodcem ukazujícím sady pro Gone with the Wind a Friends.
v průběhu hodin, high-úrovni vedení by pak dojezdu PowerPoint seznamy každý TELEVIZNÍ pořad nebo film na jejich nadcházející streaming služby, a kolik milionů zákazníků se očekává, že podepsat se — ale jen po plánované ztráty miliard dolarů v průběhu příštích několika let. Větší rozpočty vedou k vyšší ceně akcií těchto zábavních Monster, odměna za veškerou tuto fiskální extravaganci.
vzhůru nohama systému stopy zpět na deset let nízké úrokové sazby, které umožnily start-up s názvem Netflix půjčit miliardy v junk-hodnocené dluh, který financoval výdaje marnotratnost, že každý další mediální společnosti by nakonec napodobovat. Úsvit dnešní zlaté horečky je téměř jednomyslně vysledován do roku 2013, kdy Netflix zaplatil 100 milionů dolarů za dvě sezóny politického thrilleru House of Cards. Show je rozšířený pozdravovat dát Netflix na mapě s diváky a Hollywoodu, a obnažena strategii, která by společnost sledovat pro let: utratit velké přeplatit soupeře.
Netflix strávil $15 mld. eur na obsah poslední rok, při spalování $3.3 miliard eur v hotovosti a s jeho dlouhodobého dluhu na $14.8 bn — dynamický, že služby streamování slíbil, že investoři budou zlepšovat v průběhu času jako předplatné stoupat.
trvalo by roky, než by si provozovatelé médií uvědomili, že Netflix není ve skutečnosti přátelským novým distributorem, ale spíše existenční hrozbou pro jejich podnikání. Disney konečně zazněl poplach v roce 2017 a oznámil, že stáhne své filmy z Netflixu, a v posledních několika letech následovaly další staré mediální společnosti, což způsobilo šílenou pomlčku při budování nových streamovacích služeb.
étos přebytku zasáhl také výrobní ekosystém. Dostat producent Jason Blum nedávno vysvětlil, že, protože vysílání společnosti zaplatit tvůrci procento z rozpočtu, spíše než sdílení budoucích zisků s nimi, výrobci jsou skutečně motivováni, aby utratit více peněz. „To, co nám streameři říkají, tak, jak nám platí, je, aby televizní seriály a filmy byly co nejdražší,“ řekl. „Pokud máte film za 15 milionů dolarů a to pro streamování, můžete to udělat za $40m. Proč by ne?“
Jako Eli Holzman, tvůrce hit ukazuje jako módní soutěže Project Runway, říká: „Tento perverzní motivaci je velmi obtížné přijímat právní předpisy z podnikání“ — tam je „sea change“ v tom, jak bohatství je distribuován v TV byznysu, jako je Netflix má rozervané historické model sdílení zisku.
Netflix nabízí velké sumy peněz na výstavách, ale streamer obvykle drží vlastnictví duševního vlastnictví, což znamená, tvůrci nebude zisk, moc, pokud jejich programů skončit bodování úspěch. Zatímco hit jako Seinfeld umožnil producentovi Larrymu Davidovi vydělat miliony dolarů na licenčních poplatcích desetiletí po skončení show, „tyto peníze nyní drží platformy“, říká Holzman. „Soukromě, všichni říkáme, lidé už to nebudou bohatnout z několika představení, jak to udělali Tom Werner a Aaron Sorkin.“
Televize má za sebou dlouhou cestu v minulém století, od zavedení barvy v roce 1950 na příchodem kabelu, který plodil nafouklé TV balíčky stovky kanálů, které infiltrovali Americkou domů — jen aby byl demontován teď přes streaming.
1990 a brzy 2000s viděl explozi televizi možnosti, jak pronájem prestižního programátoři jako je HBO a Showtime zvýšila jejich výkon, a když breakout seriálech jako Sex ve Městě vládl. Tato revoluce by přetrvávat přes 2000s, jako sofistikované ukazuje jako Mad Men z TV kulturní síly, která byla stále považována za kreativní rovná filmu. Ale to vše bledne ve srovnání s počtem pořadů — a pouhými dolarovými výdaji-dneška.
mezi dlouholetými hollywoodskými manažery nikdo nemůže poukázat na spolehlivý precedens pro tuto éru. Nejbližší srovnání je brzy dny, kabelová TELEVIZE, když diváci byli náhle zaplaven s desítkami více kanálů, které chcete sledovat a sítí, jako jsou Discovery a&E míchaná vyplnit stovky hodin televizního vysílání.
Tim Brooks strávil čtyři desetiletí trvající kariéry pracoval pro TV sítě, včetně NBC a USA Network, kde dohlížel nárůst v původní programování jako kanál snažili přestěhovat se za opakování sitcomu.
ale na rozdíl od dnešních streamovacích válek, Brooks říká, kabelová revoluce byla „finančně stabilní“. V USA Network, nové pořady “ zřídka vydělaly peníze na prvním představení, ale mohli byste je hodně opakovat a peníze by to tak vrátilo. Za první várku pořadů byste zaplatili 10 milionů dolarů a nakonec musíte vydělat 10 milionů dolarů zpět, “ říká. „Zatímco pro streamovací sítě jde o: můžete získat předplatitele? Tohle je bublina.“
před Pěti lety, John Landgraf, ředitel FX, TV síť za Atlantě a Fargo, prohlásil, že jsme dosáhli vrcholu píku TV a bublina je na spadnutí.
„to je prostě příliš mnoho televize,“ oznámil na hojně sledovaném letním turné Asociace televizních kritiků. „Mám pocit, že 2015 nebo 2016 bude představovat špičkovou televizi v Americe a že začneme vidět poklesy, které přijdou rok poté a dále.“
od té doby se však počet televizních pořadů zvýšil o dalších 37 procent. A Landgraf, otevřený kabelové sítě šéf, nyní pracuje pro streamery, že dříve pohrdal; jako součást Disney trháku Fox akvizice, je pověřen úkolem vměstnání ukazuje směrem k Hulu.
Co fáborky nám říkají, v cestě nám budou platit, je, aby se TELEVIZNÍ seriál jako draze, jak je to možné
výroba bonanza přišel k náhlému zastavení, v posledních týdnech jako vlády nařídil jejich obyvatel, aby zůstali doma v reakci na koronavirus pandemie. Nové roční období hitů od HBO Posloupnosti, Netflix je Cizí Věci a novější jízdné jako Apple Ranní Show bude mít zpoždění jako Hollywood hodně pryč. Analytici, kteří týdny předpovídal, že bychom vidět další rekordní rok pro televizní produkce jsou nyní očekávají, že počet nových pořadů bude alespoň snížit na polovinu, jako studia, připravte se na možnost, že nebudou schopni udělat něco nového na dlouhou dobu.
Ale kupodivu, uzamčení může být dočasné black swan, aby pozvedla nové streamovací služby, zejména ty s velkým zpět katalog, který nebude záviset na nové inscenace. Zatímco akcie po celém světě se v posledních týdnech propadaly, akcie Netflixu rostou. Náhlé nucení každodenního života k pozastavení je pro většinu ekonomiky špatné,ale je to dobré pro ty, kteří prodávají domácí zábavu.
Kultura Zavolat podcast
Budeme mluvit s kuchařem Samin Nosrat, hvězda Netflix hit Sůl Tuk, Kyselina Tepla, o vaření v pandemii, což znamená, pohodlí jídlo – a budoucnost restaurací. Poslechněte si zde
Netflix ukončil všechny své produkce, součást mandátu sociální izolace. Tak daleko, investoři jsou přesvědčeni, že společnost je let-dlouho, ne-držení-zatarasil výdajů znamená, že to má spoustu čerstvé programování v potrubí, aby poslední měsíce, aniž by něco nového.
v určitém okamžiku bude „vypnutí výroby problémem pro Netflix“, říká Rich Greenfield, partner v mediální výzkumné skupině LightShed. „Ale pokud se dostaneme k tomuto bodu, pravděpodobně budeme mít mnohem větší problémy.“
Anna Nicolaou je FT je NÁM média korespondent
Follow @FTLifeArts na Twitteru se dozvědět o našich nejnovějších příběhů první. Poslechněte si náš podcast, kulturní volání, kde editoři FT a speciální hosté diskutují o životě a umění v době koronaviru. Přihlaste se k odběru na Apple, Spotify nebo kdekoli posloucháte.