Systémeditovat
Josef Nathan Oliver se narodil v Aben, v Louisianě, poblíž Donaldsonville v Ascension Parish, a přestěhoval se do New Orleans v jeho mládí. Nejprve studoval pozoun, pak se změnil na cornet. Od roku 1908 do roku 1917 hrál cornet v dechových a tanečních kapelách v New Orleans a v městské čtvrti červených světel, která se stala známou jako Storyville. Kapela, kterou spolu vedl s trombonistou Kid Ory, byla koncem roku 1910 považována za jednu z nejlepších a nejžhavějších v New Orleans. Byl populární v New Orleans napříč ekonomickými a rasovými liniemi a byl žádán o hudební práce všeho druhu.
Podle rozhovoru na Tulane University Hogan Jazz Archiv s Oliverem vdova Estella, vypukla rvačka na zábavě, kde byl Oliver hraje, a policie ho zatkla, jeho kapely, a bojovníci. Po uzavření Storyville se přestěhoval do Chicaga v roce 1918 se svou ženou a nevlastní dcerou Ruby Tuesday Oliverovou. Výrazně odlišné v jeho přístupu byly rychlejší tempa, na rozdíl od pomalých tahů v afroamerických tanečních sálech v New Orleans.
V Chicagu, zjistil, že pracovat s kolegy z New Orleans, jako klarinetista Lawrence Duhé, baskytarista Bill Johnson, trombonistu Roy Palmer, a bubeník Paul Barbarin. Stal se vůdcem Duhého kapely, hrál v řadě Chicagských klubů. V létě 1921 vzal skupinu na západní pobřeží, hrál angažmá v San Franciscu a Oaklandu v Kalifornii. Na západním pobřeží, Oliver a jeho kapela se s kabaretní tradice, provádění na plantáži oblečení.
Oliver a jeho kapela se v roce 1922 vrátili do Chicaga, kde začali hrát v kabaretu Royal Gardens jako král Oliver a jeho kreolská jazzová skupina (později přejmenovaná na Lincoln Gardens). Kromě Oliver na kornet, personální součástí jeho chráněnec Louis Armstrong na druhý kornet, Baby Dodds na bicí, Johnny Dodds na klarinet, Lil Hardin (později Armstrong je žena) na klavír, Honoré Dutrey na trombon, a Bill Johnson na kontrabas. Nahrávky z této skupiny v roce 1923 pro Gennett, Okeh, Paramount a Columbia prokázána ve stylu New Orleans kolektivní improvizace, také známý jako Dixieland, a přinesl ji na širší publikum. Armstrong musel zejména kvůli své silné hře stát v rohu místnosti, daleko od rohu. Kromě toho, bílí hudebníci by navštívili Lincoln Gardens, aby se poučili od Olivera a jeho kapely. Perspektivní turné ve středozápadních státech nakonec kapelu v roce 1924 rozpadlo.
V polovině-1920 Oliver rozšířené jeho kapela na devět hudebníků, vystupující pod jménem King Oliver a jeho Dixie Syncopators, a začal používat více písemných dohod s jazz sóla. Tato kapela vedená Oliverem v Plantation Café byla v přímé konkurenci s Sunset Stompers Louise Armstronga, kteří vystupovali v Sunset Café. V roce 1927 skupina odešla do New Yorku, ale on ji rozpustil, aby dělal práci na volné noze. V pozdějších 1920, on bojoval s hraním na trubku kvůli jeho onemocnění dásní, tak on zaměstnal ostatní zvládnout sóla, včetně jeho synovec Dave Nelson, Louis Metcalf, a Red Allen. V roce 1928 se znovu spojil s kapelou, o rok později nahrával pro Victor Talking Machine Company. Pokračoval se skromným úspěchem, dokud pokles ekonomiky nezkomplikoval hledání rezervací. Jeho parodontitida postupně ztěžovala hraní na trubku. S hudbou přestal v roce 1937.
práce a vlivedit
jako hráč se Oliver velmi zajímal o změnu zvuku svého rohu. Propagoval používání tlumičů, včetně pístu gumového instalatéra, derby klobouk, lahve a šálky. Jeho oblíbený němý byl malý kovový němý made by C. G. Conn Nástroje Společnosti, s níž hrál své slavné sólo na jeho složení „Dippermouth Blues“ (rané přezdívka pro kolegy cornetist Louis Armstrong). Jeho nahrávka „Wa Wa Wa“ S Dixie Syncopators může být připsána s uvedením jména wah-wah těmto technikám. Tento „podivný“ styl hraní na trubku byl také uveden v jeho skladbě, “ excentrický.“.“
Oliver byl také talentovaný skladatel, a napsal mnoho melodií, které jsou stále pravidelně hrál, včetně „Dippermouth Blues,“ „Sladké takhle,“ „Canal Street Blues,“ a „Doktor Jazz.““Dippermouth Blues“ například upravil Don Redman pro orchestr Fletchera Hendersona pod novým názvem “ Sugar Foot Stomp.“
Oliver provádí většinou na kornet, ale stejně jako mnoho cornetists přešel na trumpetu v pozdní 1920. On je připočítán jazz pioneer Buddy Bolden jako časný vliv, a zase byl hlavní vliv na mnoho mladších kornet/trubka hráči v New Orleans a Chicagu, včetně Tommy Ladnier, Pavel Mareš, ne já Spanier, Wiggs Johnny, Frank Guarente a nejslavnější ze všech, Armstrong. Jeden z jeho chráněnců, Louis Panico (cornetist s Isham Jones Orchestr), napsal knihu s názvem Novinka Cornetist, který je ilustrován fotografií, které ukazují některé z mute techniky se naučil od Olivera.
jako mentor Armstronga v New Orleans Oliver učil mladého Louise a dal mu práci v kapele Kid Ory, když odešel do Chicaga. O několik let později ho Oliver povolal do Chicaga, aby si zahrál se svou kapelou. Louis si Olivera pamatoval jako „Papa Joe“ a považoval ho za svůj idol a inspiraci. Ve své autobiografii Satchmo: My Life in New Orleans Armstrong napsal: „byla to moje ambice hrát jako on. Stále si myslím, že kdyby nebylo Joe Olivera, Jazz by nebyl tím, čím je dnes. Byl tvůrcem sám o sobě.“