je To dojemné nápad, a nové Kluky z Kapely, který je nyní streamování na Netflix, nemá ztrácet ze zřetele, že naléhavost. Film je v některých ohledech aktualizaci na William Friedkin 1970 filmové adaptace Crowley ‚ s play, výrobní pozoruhodný v historii filmu ze stejných důvodů, že hra byla pozoruhodná v roce 1968 — a stejně rozmrzelý, aby bota. Stačí říct, že rok 2020 není 1968 a že Crowleyho původní materiál v mnoha ohledech podlehl svému věku. Jeho vrásčitá outdatedness ukazuje to i přesto, dokonce i s vědom a ve střehu produkční tým dělá, co může, aby urovnat některé citlivé hrany — jeho nepříjemné manipulace rasy, například — s trochou script-zfalšovaná Botox.
Populární časopis Rolling Stone
Mantello a Murphyho nový pohled dokazuje, zajímavý pokus. To bylo dříve hit 2018 Broadway revival, který vyhrál Tony. Obsazení, které se zde shromáždilo, bylo znovu sestaveno. Brian Hutchison, Tuc Watkins, Matt Bomer, Andrew Rannells, Charlie Carver, Robin de Jesús, a Michael Benjamin Washington — docela pěkný sestavy — jsou maso souboru. Zachary Quinto a Jim Parsons-hrající Michaela a Harolda, resp – jsou vedoucí. Všichni tito muži jsou otevřeně gay a výrazný nedostatek hetero talent na to obsazení — v éře, v níž průmysl stále zdá se, že raději přímo lidí, kteří hrají queer queer lidí, kteří hrají sami — cítí se jako politické prohlášení. Gayové hrající homosexuály v trochu popové zábavy studiové značky: neměl by se cítit vzácný, neměl by být hoden poznámky, přesto jsme tady.
a tady jsou: Manhattan v roce 1968, pití a vytváření očí, házení stínu, sbírání strupů, lízání ran. Prostředí je Michaelův světský, dobře uspořádaný byt. Příležitost: haroldovy narozeniny-Šťastný, nebo alespoň šťastný, důvod hodit setkání. Ale člověk okamžitě vycítí trhliny. Hodíte posádku, která je tak pestrá, hovorný, a emocionálně zakrnělý do místnosti s příliš velkým množstvím alkoholu a příliš mnoha studnami nejistoty a určitě budete mít drama, přinejmenším.
a to je to, do čeho se tento nový chlapec opírá v celé své kráse. Stačí se podívat na všechny rozdíly mezi těmito muži. Kluci v Kapele se vždy cítil, jako by to chtěl dohnat ztracený čas, což znamená, že se vždy zdálo, inženýrství, v krabi v kbelíku móda, dělat trochu moc. Z pochopitelných důvodů. Každý člověk je zde archetyp a v povaze archetypů se cítí reprezentantem nějakého širšího celku. Pohybují se od bisexuálních a mužských, dokonce ženatý, plně tady a zjevně divný. Jsou chudí a bohatí, vzdělaní a ne, sexuální pracovníci a tučňáci-suit sociální compliers. Většina z nich je bílá; v této verzi jsou dvě postavy-Emory (de Jesús) a Bernard (Washington) — Latinx a Černá. To nezohledňuje celkový rozsah všeho, čím může být gay, ani v represivních 1960, ale dostanete bod: Crowley zasáhl své značky, k různým úspěchům.
totéž lze říci o tomto filmu. Rovný-přichycena, přímo působící Hanka (Watkins) a volnější a proto frustrovaný Larry (Rannells) jsou na filmu je zvláštní pár, a tak jeho tematické most mezi muži pohodlné ve své vlastní kůži a ti, kteří jsou v některých ohledech stále ve tmě, o sobě. Užitečně, sexualita není jedinou osou tohoto rozdělení. Emory a Bernard nemohl najít dveře skříně, pokud se snažili, a bůh jim žehnej za to, ale na předměty rasy a třídy a trapné třídění jejich více, marginálních identit, jejich bolest dokazuje, trochu výraznější. Harold ‚ s self-esteem lze shrnout, co jsme se dozvěděli o jeho stravovacích návyků, nemluvě o morous výraz v jeho tváři, když se objeví na narozeninovou oslavu na jeho počest. Michael, hostitel-a, opravdu, diva a tempest-mění triky. Ale stačí nečekaný příchod jeho starého spolubydlícího, rovného, ženatého Alana (Hutchison), aby uvolnil Michaelovu starou nenávist. Vyrůstal v kostele. A ještě Alanovi neřekl o té gay věci.
Alan má samozřejmě svá vlastní tajemství – nikdy nebudete hádat co. A dál a dál. Chlapci nejvíce zasáhnou, když se soustředí na napětí mezi jednotlivými páry těchto mužů, a historie-v některých případech možnosti-se mezi nimi rozvířila. Neexistuje nic jako chytání stín z někoho, kdo byl zametání vaše špína v průběhu let, a když máte tolik postav omezeny na jedno místo, pro nejvíce se rozdělit jeden pokoj, a tak mnoho křižujících cest, vztah, všechno to tření je určitě vytvářet dobré teplo. Na rozdíl od mnoha adaptací na obrazovce, není ani problém, že film vynakládá malé úsilí na to, co Broadway nemůže, a trochu se dostat ven. Je velmi důležité, že tento kolektiv lidí se může chovat jen takto, tak svobodně, ve svém vlastním prostoru. A je tu něco, co se dá říci o tlakovém hrnci. Ale skutečné tlaky jsou za těmito zdmi, samozřejmě. V jednu chvíli někdo otevře dveře do bytu a my jsme si pohled na svět venku, nebo spíše lidé mimo podívat v — a všechno se zastaví zima.
zde i jinde se struny často zobrazují, ne vždy na úkor filmu. Pro film tak situační a herecký by bylo obtížné, aby se necítil trochu vymyšlený, jeho akce trochu obtěžovala tolik půdy k pokrytí. Některé emocionální beaty-mezi nimi, několik Michaelových interakcí s Alanem-se cítí logicky jako psaní, ale ohromující jako drama. Film je zajímavější prostřednictvím stinné, dokonce krutá společenská hra, kterou Michael navrhuje – dokázat bod, bezpochyby. Je to částečně mechanismus, který nás přiměje slyšet od těchto mužů jako jednotlivců a, jak jdou berle, je to efektivní.
ale Michaelův vnitřní život se cítí příliš snadno načrtnutý pro takové volby, aby vytáhl údery, které chce film vytáhnout. Je to malicherný tah, který dělá, pro jistotu, a malichernost nemusí být komplikovaná. Michaelovo ano, nicméně. A Parsons to moc neřeší. Vždy to vypadá jako přiblížení dobrého výkonu, jako fotografie skutečné věci. Všechno o tom je „správné“: fyzická slovní zásoba, známé dotyky vtipu a tábora, a prostý-as-day self-nenávist. Ale stejně jako zbytek filmu, Michael vypadá méně jako Gay z masa a krve žijící v roce 1968, než jako herec v kostýmu. Všechno je v pořádku na povrchu; ale duše člověka, většiny těchto mužů, vyhýbá se filmu téměř úplně.
S několika výjimkami, herci — Washington šéf mezi nimi — cítím se odpojen od historie, i když historie, historie gay muži a sociální život, že jsem byl schopen vést v těch stínech, jsou zdrojem materiálu je hlavní téma a film je centrální účel. Stejně jako u tolika Murphyho přístupu k divné historii, většinou se cítí jako bezcílné oblékání – i když je to zábava. Když postava udělá dojem normy Desmond, pozoruhodný je odkaz: vypadá to jako velikonoční vajíčko, přehlídka divné důvěryhodnosti. Co chybí, je duše tohoto odkazu, milující, žil-in, těžce vydělaná historie, díky níž je tak přirozená: díky tomu se cítí jako jazyk, který umí mluvit pouze tito muži a jim podobní. Co chybí, je historie. Chybí pocit, že takoví muži opravdu žili.