on helppoa saada yleisö alistumaan, mutta se ei ole sama asia kuin sen ihon alle pääseminen. Viimeaikaiset kauhuelokuvat vaihtelevat ”Paranormal Activity” – sarja ”Conjuring” excel taidetta hypätä pelottaa, vaikka ei ole väliä kuinka asiantuntevasti toimitettu, se on halpa kikka parhaimmillaan.
”Oculus” on poikkeus. Sopivasti julkaistu microbudget fear factory Blumhouse Production-sen perustaja, Jason Blum, auttoi kääntämään scrappy productions ”Paranormal Activity” ja ”The Purge” tuottavia franchising — suuri osa uuden elokuvan kylmä ilmapiiri liittyy kokemuksia kaksi merkkiä huoneessa, jossa on yksi erittäin pahaenteinen peili. Kun kummitteleva esine temppuilee kahden mahdollisen uhrinsa mielissä, myös yleisö joutuu juonittelun uhriksi. Ohjaaja Mike Flanagan tekee tietoisuuden hauraudesta paremman pelkotaktiikan kuin mikään sisäelinten shokki voisi saavuttaa.
”Oculus” nojaa varmasti tuttuun työkalupakkiin, johon kuuluu ajoittainen kliseinen hetki, jolloin pahaa aavistamattoman hahmon takana konkretisoituu jotain pelottavaa. Mutta skenaarion yksityiskohdat synnyttävät perustavan kauhun tilan, joka voimistuu jokaisen hämärän käänteen myötä. Flanagan käsikirjoitus, yhteistyössä kirjoittanut Jeff Howard ja perustuu aikaisempaan lyhytelokuvaan, ketterästi liikkuu tapahtumien välillä, jotka tapahtuivat 11 vuotta sitten ja niiden seurannaisvaikutukset nykyhetkessä: Avauskohtauksissa 21-vuotias Tim (Brenton Thwaites) vapautuu psykoterapiaosastolta vuosien eristyksen jälkeen ja tapaa jälleen siskonsa Kaylien (Karen Gillan). Terävän päättäväisesti hän ilmoittaa, että parin on palattava lapsuudenkotiin ja ”tapettava se” — julistus, joka välittömästi perustaa uhkaavan yliluonnollisen läsnäolon, jota on vaikea määritellä koko elokuvan ajan.
Popular on IndieWire
mutta Flanagan täyttää nopeasti muutaman asiallisemman yksityiskohdan: Sisarusten nuoruus häiriintyi peilin saapuessa klaustrofobiseen tutkimukseen, jossa heidän isänsä (Rory Cochrane) työskenteli yksin; jossain vaiheessa, ehkä Oman raukeavan mielenterveytensä vuoksi tai ehkä siksi, että peili teki hänet hulluksi, heidän huono-onninen isänsä murhasi heidän äitinsä (Katee Sackhoff), jolloin nuori Tim ampui hänet kuoliaaksi. Kaylie on odottanut veljensä palaavan yhteiskuntaan, jotta he voivat kohdata oudon muinaisen uhan, joka on ilmeisesti vastuussa 48 kuolemasta 400 vuodessa. Heti kun hän on vapaa, hän nappaa peilin paikallisessa huutokaupassa ja tuo hänet takaisin rikospaikalle, videokameroiden avulla, jotka tallentavat heidän jokaisen liikkeensä yhden yksinäisen, ankean yön aikana. Lyhyessä järjestyksessä, paljon asioita menee kolahtaa yöllä, mutta vähitellen on selvää, että mitään ei tapahdu voi pitää itsestäänselvyytenä, kuten Kaylie ja Tim omaa käyttäytymistä. Parhaimmillaan ”Oculus” on tiukasti lavastettu kamaridraama, joka vain sattuu sisältämään yliluonnollisia ilmiöitä. Peili pelleilee heidän kanssaan joka käänteessä-ja sitä kautta myös meidän.
juonen siirtyessä jatkuvasti nykyajan tapahtumien ja Kayleen ja Timin lapsuuden kokemusten välillä heidän todistaessaan vanhempiensa raukeavaa mielenterveyttä, ”Oculuksesta” tulee tehokas allegoria familiaalisen toimintahäiriön pitkittyvälle traumalle. Pieni ensemble meshes hienosti hienostunut kerronnan lähestymistapa: thwaits, kuten aikuinen veli, ylläpitää uskottavasti pelokas käytös kuin hän pelkää, että hän saattaa olla tulossa hulluksi uudelleen; Thwaitsin Scullyn Mulderia näyttelevä Gillian iskee jatkuvasti tosiuskovaisen laskelmoituun poseeraukseen, vaikka hänen omat epävarmuutensa ottavat hitaasti vallan. Heidän kollektiiviset tuntematonta koskevat pelkonsa muuttavat tämän melko peruslähtökohdan ovelan syvälliseksi mietiskelyksi realistisemmista huolenaiheista.
ensimmäinen merkki siitä, että ”Oculuksella” on enemmän mielessään, saapuu, kun AIKUINEN Tim yrittää kohauttaa siskonsa muistikuvia yliluonnollisista tapahtumista ihmispsykologian ”fuzzy trace” – teorialla-pohjimmiltaan väärät muistot, jotka on johdettu epätarkoista assosiaatioista: Timin mielestä heidän isänsä oli uskoton mielipuoli — siksi hänen työhuoneessaan oli arvoituksellinen toinen nainen tuntien jälkeen-ja lopulta hän raivostui vaimolleen heidän aviollisten jännitteidensä vuoksi. Hänen lastensa vakaumukset tapahtumien luonteesta – viittaavat siihen, että suvussa on mielenterveysongelmia.
ja kuka tietää, onko Tim oikeassa? Kun kaksikko hiipii ympäri taloa, väistää ohikulkevia varjoja ja iskee sokeasti vääriin suuntiin, ei ole koskaan täysin selvää, pitääkö jokin tietty näkökulma paikkansa. ”Oculus” kaivautuu yhä syvemmälle pelokkaaseen tilaansa, paksuuntuen ankeassa ilmakehässä joka käänteessä, niin että vaikka skenaarion lopputulos on melko ennalta arvattava jo varhain, se kummittelee jatkuvasti kartoittaessaan tietä sinne pääsemiseksi. Todella nykyaikainen kauhuelokuva, sen eeriness johtuu manipuloitu matkapuhelin keskusteluja ja tallennettuja tietoja kaikkialla kameroiden, jotka voivat tai eivät tarkasti kuvata tapahtumia, kun ne tapahtuvat. Vaikka heillä olisi kuinka paljon teknologiaa, mikään ei ole varmaa.
kaksihaarainen eteneminen ei helpota tilannetta. Menneisyys ja nykyisyys jatkavat yhdistymistä, kun tämä pari epäluotettavaa kertojaa vaeltaa muistoissa ja yrittää toimia nopeammin kuin peili voi ennakoida. Jatkuva moniselitteisyyden tunne on leimallisesti elokuvallinen, pakottaen katsojat kyseenalaistamaan, tapahtuuko jokin tietty hetki todella. (Yksi karmiva bitti, jossa Kaylee puree omenaa ja uskoo väliaikaisesti pureskelevansa vahingossa hehkulamppua, palaa pahamaineiseen” kasvojen kuorinta ”- hallusinaatioon ” Poltergeistissa.”) Jo elokuvien katsominen asettaa kyseenalaiseksi tavan, jolla käsittelemme todellisuutta;” Oculus”, kaikista tutuista pelotteluistaan, hyödyntää asiantuntevasti tätä perusvoimaa.
viime vuosina harva amerikkalainen genre-elokuva on onnistunut siinä äärimmäisessä kummallisuudessa, jota löytyy monilta ulkomailla asuvilta veljiltään. Vaikka ”Oculus” pelaa kirjan mukaan yksittäisissä hetkissä, se onnistuu keksimään kyseisille tapahtumille terävämmän kontekstin. Kohtauksilla ei ole niinkään väliä kuin sillä, miten ne sopivat (ja eivät) yhteen. Se käyttää subjektiivisuutta aseena. Sitä vastoin viime vuoden yleisesti pidetty kummitustalo vaivaa ”The Conjuring” capably painiskeli uskonkysymysten kanssa, mutta ei onnistunut yhdistämään suurempia ideoitaan alkeelliseen prosessiin, joka pelotti meitä.
”Oculuksessa” kauhu on yhtä aikaa petollisen yksinkertaista ja juurtuu syvään, alkukantaiseen levottomuuteen. Sen pelottavimmat puolet ovat yleisesti tuttuja: todistamalla, että kaksi johtolankaa joutuvat hirvittävän esineen manipuloinnin uhriksi, mekin joudumme sen uhreiksi. Kuvastaen sitä, miten suurimmat pelkomme piilevät omassa epävarmuudessamme, peili on ihanteellinen metafora kauhugenren kestävälle voimalle.
Criticwire Grade: A –
miten se pelaa? Suhteellisuusteoria avaa ”Oculuksen” valtakunnallisesti tänä viikonloppuna. Pienellä kilpailulla sen pitäisi löytää kunniallisia tuottoja melkoisen kauhuelokuvayleisön keskuudesta, vaikka sen ensisijainen yleisö on VOD: lla, jossa sen pitäisi menestyä pitkään.
