Eminemistä tuli parodia itsestään ja kaikkien naurusta

vaikeinta hiphop-fanina olemisessa vuonna 2018 on seurata legendojen muuttumista kannibaaleiksi. Ei tarkoita, että rapin pitäisi koskaan olla itsekritiikin yläpuolella-se on aina ollut genren tärkeä opinkappale. Mutta tietyt taiteilijat tuntuvat unohtaneen, millaista on olla nuori, tyhmä ja turta. Kun jotkut janoavat pysyvää merkitystä, he ovat alkaneet jopa herkutella omilla vauvoillaan.

Elokuuta. 31, Eminem surprise julkaisi Kamikaze, hänen asianmukaisesti otsikoitu 10. studioalbumi. Alan tilit hän veti pois onnistunut suicide mission: se debytoi No. 1 Billboard 200 tällä viikolla, työntää 434,000 albumi-vastaavat yksiköt. Mutta nuo kuitit eivät edes ala kuvastamaan LP: n jakavaa vastaanottoa. Digiaikana parilliset numerot valehtelevat. Tai kuten Mark Twain oikeutetusti sanoi: ”valheita, kirottuja valheita ja tilastoja.”

Tervetuloa vihavirtojen aikakauteen. Vihanlyöntien läheinen serkku-median rakastama metri, joka trollaa lukijoita alistumaan riitaisilla klikinsyönneillä-vihavirrat ovat musiikkimaailman nollasummavastine. Ja Eminem on viimeisin hyötyä vuoden määrittelemä hip-hopin mega stars vapauttaa subpar albumit samalla coasting kiistaa stokeed by arvaamaton rollout strategioita ja keitetty-yli naudanlihaa koettu kilpailijoita. Luettelo 2018 rikoksentekijöiden (tai edunsaajien, riippuen ottaa) vaihtelevat Kanye West, jonka MAGA-hat mania ajoi Ye debyytti huipulla Billboard kaavioita, vaikka se ansaita kriittinen beatdown; Nicki Minaj, jonka tweetstorms edeltävinä viikkoina ja sen jälkeen Queen ansaitsi enemmän kattavuus kuin todellinen musiikki, joka debytoi No. 2. Jopa Draken kaltainen artisti, joka käytännössä takuuvarmasti istuu listojen huipulla viikkokausia jokaisen uuden julkaisun myötä, saa lisäpotkua Spotifyssa esiintyviltä uteliaisuuden etsijöiltä, jotka voivat osallistua ostamatta. Osittain siksi Pusha T: n julkaisua edeltävää dissiä (”Story of Adidon”) voidaan pitää Draken voittona. Unohda taisteluräppäys; pop-ilmiölle sodan voittaminen tarkoittaa massakulutuksen asettamista uskottavuuden edelle.

musiikki ei tunnu enää riittävän. Ehkä ei koskaan ollutkaan. (Hell, even the King of Pop moonwalked HIT ”Billie Jean” to the top of the charts with a assist from mythical tabloid fodder.) Mutta tänään, shock and awe on tullut go-to markkinointi suunnitelma taiteilijoiden epätoivoisesti kompensoida puute luovuutta. Se, mitä he oikeasti myyvät, on suurta draamaa.

Eminemillä on aina ollut dramatiikkaa. Jos koskaan olisi räppäri, joka ei vanhenisi sulavasti, – pysyisi lapsellisena ja sotaisana katkeraan loppuun asti, – meidän olisi pitänyt tietää, että se olisi Marshall Mathers. Tämä on sama emcee, joka kiipesi listoille pitämällä lapsuuden epävarmuuksiaan hihassaan. Kiukunpuuskien heittäminen on aina ollut hänen toimintatapansa. hänen uransa puolivälin vuosien raittiusajattelunsa, jos mikä, sai fanit hämilleen. Hän saattaa lähteä kliseisellä Kamikaze-paukulla, mutta ei ole kuulostanut enää omalta itseltään vuosiin.

ehkä mikään muu nykymusiikin tyylilaji ei anna taiteilijoille tarpeeksi köyttä lassota unelmiaan tai hirttää itseään. Jotenkin suuruudet onnistuvat aina molemmissa. Kummallisinta Eminemin urakaaressa on ollut seurata, kuinka hänestä tuli yksi niistä vapidista poptähdistä, joita hän vietti kehitysvuotensa pelleilemällä loputtomiin. Blonditukkainen narri, joka aikoinaan irvaili Britney Spearsista Mobyyn, on nyt parrakas hölmö, joka huutaa lapsia pois nurmikoltaan.

Eminemin uusi albumi on niin huono. Kuinka paha tilanne on? Niin paha, että naurettavan hiphop-hysterian vuodessa Kamikazesta on tullut alin roikkuva hedelmä. Juju on siinä, että hän on mahdollisesti mukana vitsissä. Ainakin hän haluaa meidän uskovan niin. Miksi muuten hän avaisi Kamikazen viisi ja puoli minuuttia kestävällä diatribella, jota osoitellaan sormella … No, kaikki: kriitikot, jotka paned hänen edellinen albumi, December ’ s lackluster Revival; Lils rap, jotka ovat tehneet hänen mieltymyksensä monimutkainen Lyriikka yhä vanhentunut, ellei täysin passé; presidentti, joka on edelleen valtava kiistakapula välillä Eminem ja hänen Keski-Amerikan fanijoukko, koska hänen ilmestyminen BET viime vuonna tuomitseminen Trump freestyle cypher. Jopa levyn kansi tarjoaa hienovarainen silmänisku kopioimalla taideteos Beastie Boysin klassikko 1986 debyytti, License to Ill. Hävittäjälentokoneen peräpäässä on kirjaimet FU-2 ja pyrstössä peitetysti kirjoitettu SUCKIT, joka muistuttaa alkuperäisen albumin takaperin kirjoitettua EAT ME-kappaletta. Kansitaiteen muut viittaukset ovat hienovaraisempia. Eminem on the Beastiesin tavoin jäänne aikakaudelta, jolloin valkoisten räppäreiden oli ansaittava mustien yleisöjen kovaääninen kunnioitus ennen kuin edes harkitsivat rajan ylittämistä. Tai tässä tapauksessa ristiin rastiin.

”viime vuosi ei sujunut minulta niin hyvin”, Eminem myöntää auliisti nimikappaleen introssa. Silti jotenkin rapin entinen klovniprinssi, joka aina nautti itsensä tärkeiden ihmisten kusettamisesta, onnistuu ottamaan itsensä aivan liian vakavasti. Julkaistuaan albumin, jolla kaikki ansaitusti nukkuivat kahdeksan kuukautta sitten, yksi varma tapa saada nousu ulos koko alan on dissata koko alan. Hän ampuu laukauksia räppärit aktiivinen ja äskettäin eläkkeellä (Drake, Lil Yachty, Vince Staples, Tyler, luoja, Machine Gun Kelly ja Joe Budden) ja persoonallisuudet vanha ja uusi (Charlamagne tha God, DJ Akademiks ja, kyllä, Joe Budden). Hän vihaa mumble räppiä ja kaikkia, jotka jäljittelevät Migos flow ’ ta. Hän on riidoissa hiphopin kanssa.

mutta mitä on naudanliha? Jos olet Eminem, naudanliha on sitä, kun puolta nuorempi räppäri, jolla on vielä vähemmän merkitystä, flirttailee teini – ikäisen tyttäresi kanssa Twitterissä. Tässä 2012, Machine Gun Kelly, Eminem klooni alas hänen värjätty-vaaleat hiukset, tweeted että Hailie oli ”kuuma kuin f – – -,” lisäten, ”in the most respective way possible cuz Em is king.”Isä ei ottanut sitä ystävällisesti ja MGK väittää, että riita on jatkunut heidän välillään siitä lähtien. Mutta dissing Kelly, Eminem on antanut hänelle enemmän merkitystä kuin hän on nauttinut sen jälkeen allekirjoituksen Puff Daddy kuusi vuotta sitten. Kellyn taputus takaisin,” Rap Devil”, joka osui numero 1 iTunesissa tällä viikolla, on katkera pilleri: ”You’ re not getting better with time / It ’ s fine, Eminem, put down the pen.”

todellakin, Eminem on se, mitä tapahtuu, kun perussäännöt jollekin, jolle on omistanut koko elämänsä, siirtyvät allesi. Hän on hämmentynyt sulhanen, joka on jätetty alttarille. Ja kuten kaikki muukin, mitä hän on koskaan tuntenut petetyksi – erityisesti naiset elämässään-hän tuntee pakko kutsua rap ulos. Hän on vähemmän esimerkki genren ulkopuolelle kypsyneestä räppäristä kuin sellaisesta, joka ei ole vielä päässyt eroon omasta kypsymättömyydestään. Jopa hänen hiphop-kritiikkinsä nojaa sellaiseen holhoukseen, joka on ollut rapin tunnusmerkki sen ihmevuosista lähtien.

kun Common julkaisi kappaleen ”I Used To Love H. E. R.” vuonna 1994, hän oli jo 22-vuotiaana vanha sielu, joka oli pettynyt rapin muuttuvaan identiteettiin. Hän henkilöityi hip-hopiin haluttavana nuorena naisena, – joka oli hylännyt hänen kiintymyksensä ja jättänyt hänet murheen murtamaksi. hän oli vaihtanut Mustat medaljongit gangsta-nartuksi. Hän oli myynyt sielunsa funkista. Nyt kun kuka tahansa huppupäinen pystyi iskemään, hänet leimattiin kuumaksi kauppatavaraksi. Enemmän kuin henkilökohtainen Oodi, hänen kappaleensa kiteytti hetken. Rap oli neljänneselämän kriisin kourissa. Valkoinen detroitilainen päätyisi katarsikseksi.

Marshall Mathers, myös 22, vuonna 1994, oli vain muutaman vuoden ujo saatuaan levytyssopimuksen genren suurimmalta hitintekijältä ja West Coast gangsta rapin donilta, Dr. Dreltä. Yhdessä he muuttaisivat pelin. Mutta kamikazen vapautumisen myötä on selvää, että hän kärsii omasta uransa keskivaiheilla olevasta kriisistä, kun hän katsoo rapin ohittavan hänet.

Commonin metaforinen naisviha kelpasi tuolle aikakaudelle, joka esitettiin omantunnon äänenä aikana, jolloin rap oli karistamassa viimeisiä itsetietoisuuden rippeitä. Eminemin preserationistinen Roolileikki heittää myös hiphopin harhaan menneenä muusana. Aivan kuten hän on syyttänyt niin monia elämänsä naisia – äidistään ex-vaimoonsa ja lapsensa äitiin – Em uskoo hiphopin pettäneen hänetkin. Se on albumin yhdistävä teema, tarkoitettu tai ei, ja hän on ulos bash hänen tyypillinen hypermaskuline tavalla.

tämän linssin läpi hänen kiistanalainen, mutta tuttu homofobisen slurinsa ”faggot” käyttö, jolla iskettiin Takaisin Tyleriin, Luojaan kappaleessa ”Fall”, koetun herätyksen halveksunnan vuoksi, saa uuden kontekstin. (Justin Vernon Bon Iver, joka osallistui laulu ennen sen valmistumista, on sittemmin ottanut etäisyyttä siihen.) Yhtäkkiä ”Normalin” kaltainen kappale, joka näennäisesti kertoo pieleen menneestä romanssista, muuttuu metaforaksi hänen umpikujaan ajautuneelle suhteelleen räppiin. ”Miten saan jatkuvasti tällaisia suhteita? Ehkä se kertoo jotain minusta”, hän sanoo kappaleen introssa. ”Pitäisikö minun katsoa peiliin?”Kun hän tuplaantuu lähelle albumin loppuhuipennusta kappaleilla ”Nice Guy” ja ”Good Guy”, joissa molemmissa esiintyy laulaja Jessie Reyez, toxic pattern kuulostaa liiankin tutulta. Eminem kyseenalaistaa, miksi hän ei ole enää tarpeeksi hyvä, ja vastaa sitten kysymykseensä samaan hengenvetoon. Eminem on nimittäin pettänyt hiphopissakin.

albumin paras kappale, ”Stepping Stone”, löytää Emin hyvittämässä D-12-kavereitaan tunnustuksella, jossa hän tunnustaa epäonnistuneensa pitämään yhtyettä kasassa pitkäaikaisen ystävänsä ja keulahahmonsa Proofin murhan jälkeen vuonna 2006. ”En tiedä, miten saisin sen ajan ja aikakauden takaisin”, hän räppää hetken rehellisyyden vallassa. ”Olen yrittänyt kuunnella takaisin, mutta olen fightin’ ilmaa / olen tuskin kartoittaa itseäni.”Kun hän myöntyy totuuteen, Eminem on hänen vakuuttavin. ”One minute you’ re bodying s*** * but then your audience spages / You can already aisti the climate is starting to shift / To these kids you no longer exist.”

ironisesti hän kuulostaa elvytetyimmältä, kun hänen rinnallaan on Joyner Lucas, nuori Eminem-opetuslapsi, joka johtaa heidän lyyristä rynnäkköään kappaleella ” Lucky You.”Kappaleessa hän on lempiasennossaan selkä seinää vasten kuin altavastaaja. Mutta toisaalla levyllä hän lipsahtaa takaisin vanhan pään reviirimoodiin. Se on kuin se kuvamateriaali, jossa koomikko Chris D ’ Elia irvailee Eminemin vihaiselle isälle rap-virralle: ”I’ m driving a Porsche over the floorboards / over the forest parts while you ’ re in a Ford Taurus / getting an abort and a divorce at the same time as Harrison Ford.”Sanoitukset eivät ole Eminemin, mutta rap-akrobatia on kokonaan hänen. Kumma kyllä, mitä enemmän hän puhuu, sitä vähemmän hänellä on sanottavaa. Tuntuu pahalta nähdä hänen tasoisensa emcee, joka esittää sitä paksuna lyyrisellä ihmeruoskalla, ikään kuin hänen todella tarvitsisi tehdä meihin vaikutuksen monisyisillä riimittelyillä tässä vaiheessa uraansa. Em viettää niin paljon aikaa Kamikaze slamming mumble räppärit heidän käsittämätön ja toistuvia virtauksia, että hän ei ymmärrä hänen rap calisthenics kuulostaa yhtä naurettava.

on sääli, että itseään väheksyvänä taisteluräppärinä, sitten gag-rapin Slim Shadyna ja lopulta huomattavan syvällisenä lauluntekijänä, omia sisäisiä demoneitaan valottavana, mainetta niittänyt mies jotenkin kadotti huumorintajunsa. Kamikaze ei välttämättä onnistu pinnalla. Eminem on kuitenkin epähuomiossa onnistunut tekemään itsestään toistaiseksi suurimman vitsinsä puskun. Hassua, että hän unohti nauraa.