uudenvuodenaattona minuun iski heikentävä migreeni, joka piti minut sängyssä kaksi viikkoa. Joka aamu valot pois ja verhot tiukasti vedettyinä avasin Netflixin nähdäkseni, mitä television ja elokuvien suoratoistopalvelu minulle tuona päivänä markkinoi. Kun nukahdin ja nukahdin, katsoin kaiken.
oli Spinning Out, teinidraama kaksisuuntaisesta taitoluistelijasta; Virgin River, romanssi losangelesilaisesta naisesta, joka muuttaa maaseutumökkiin”uuteen alkuun”; Sinä, jossa entinen Teini-ikäinen pin-up esittää sosiopaattista vainoajaa, joka lukitsee tapailemansa naiset lasihäkkiin. Mikään ei ollut alempiarvoista.
kävi ilmi, että pakotettu Netflix-pyöritykseni, loputtomine synkine verkkareissa vietettyine päivineen, oli enne siitä, mitä oli tulossa suurelle väestölle vain viikkoja myöhemmin. Koronaviruspandemia on tarttunut arkeen niin nopeasti ja täydellisesti, että asiat tuntuvat yhtäkkiä tieteiselokuvalta, joskin sellaiselta, jossa sohvaperunana oleminen kuuluu kansalaisvelvollisuuteemme.
ei ole yllättävää, että ihmiset kääntyvät näyttöjensä puoleen saadakseen yhteyden, tai saadakseen takaisin hallinnan tunteen maailmassa, jossa on vähän saatavilla. Kiinassa nuoret, joita on kielletty poistumasta talosta seurustelemaan, järjestävät netissä striimausbileitä täysillä DJ-setteineen. Huolestuneet amerikkalaiset ovat liimautuneet kaapelitelevision uutisiin koronaviruspäivitysten vuoksi, mikä kohottaa katsojalukuja 50 prosentilla, kertoo television mittaustoimittaja Alphonso. Lähes 10-vuotias Steven Soderberghin elokuva Contagion, jossa Gwyneth Paltrow ja Jude Law taistelevat tappavaa virusta vastaan, oli jättihitti Netflixissä.
televisioyhtiöt ovat tavallaan tahattomasti valmistautuneet tähän hetkeen jo vuosia tehden enemmän TV: tä kuin kulutuskysynnällä olisi koskaan voitu mitenkään perustella. Vaikka olisin viettänyt vuoden 2019 jokaisen päivän katsellen kokonaista julkaisukautta, olisi silti satoja ohjelmia, joihin en olisi ehtinyt.
viime vuonna teollisuus Yhdysvalloissa teki 532 alkuperäisen käsikirjoitettua TV-ohjelmaa, kaksinkertaistamalla kahdeksan vuotta aiemmin tehdyt 266 esitystä. Vuosien sivussa olon jälkeen Disneyn ja Warnerin kaltaiset jättiläiset ovat lähteneet Netflixin mukaan kaatamaan miljardeja taisteluun television tulevaisuudesta. Amazon ja Apple, kaksi maailman rikkainta yhtiötä, tekevät samoin, mikä johtaa täydelliseen loputtoman television myrskyyn. Hollywood käytti viime vuonna arviolta 120 miljardia dollaria alkuperäiseen ohjelmointiin, kun Disney yksin roiskaisi 28 miljardia dollaria rakentaakseen sisällön sota-arkun suunnitellulle Netflix-tappajalleen Disney+: lle.
se, miten osuma syntyy, ei ole vielä selvillä. Kaikki vain heittelevät tavaraa seinää vasten nähdäkseen, miten se toimii.
talouselämän toimittajana välitön tehtäväni on ollut tutkia, kannattavatko nämä investoinnit. Mutta katsojana olen yhä enemmän miettinyt, miten tv-ohjelmien äärettömät valinnat vaikuttavat kulttuuriin ylipäätään.
kun HBO: n Game of Thrones päättyi viime vuonna, jotkut media asiantuntijat poserted että tämä oli aikakauden loppu, kun osoittaa, kuten Wire ja Mad Men oli ushered kriittistä suosiota ja elokuvallinen laatu pieni näyttö.
TV-kirjailija Brett Martin kirjoitti vuonna 2013, että televisiosta oli tullut 2000-luvun ensimmäisen vuosikymmenen ”tunnusmerkki amerikkalaisesta taidemuodosta”, ”vastine sille, mitä Scorsesen, Altmanin, Coppolan ja muiden elokuvat olivat olleet 1970-luvulle”.
olen kuluneen vuoden aikana kysellyt Hollywoodin johtohenkilöiltä television uudesta maailmanjärjestyksestä. Piilaakson nousukkaiden ja perinteikkäiden mediayhtiöiden taistellessa näytöistämme, mitä tapahtui television kulta-ajalle?
aiemmin TV-verkot rajoittuivat lähetysaikatauluun, joka antoi niille äärellisen tuntimäärän täytettäväksi. Tuottajat tiesivät tarkalleen, kuinka paljon ohjelmointia piti tehdä, eikä heillä ollut kannustinta luoda enempää.
mutta suoratoistojäteillä ei ole tällaista aikataulua: he voivat tehdä TV: tä niin paljon kuin haluavat, heittää sen nettiin ja katsoa, mitä tapahtuu. Tämä tarkoittaa sitä, että lyödään vetoa sadoista ohjelmatunneista, joita ”ehkä kukaan ei katso”, Oscar-ehdokkaana ollut tuottaja Jonathan Taplin sanoo. ”Yleisö on korjattu . . . et luo uusia ihmisiä.”
eräs suuren TV-yhtiön entinen toimitusjohtaja ilmaisi asian suoraan: ”tuntuu kuin olisimme astumassa massiivisen keskinkertaisuuden aikakauteen . . . on uskomaton määrä ”vain OK” siellä.”
tämä kaikuu jotain, minkä huomasin viikkoja kestäneessä Netflix-ahmimisessani. Lukuun ottamatta muutamia laajalti katsottu docu-sarja — Texas cheerleading chronicle Cheer ja, viime aikoina, eksoottinen-cat true-crime show Tiger King-kukaan muu ei ollut katsomassa ohjelmia olin katsomassa. Tai oli edes kuullut niistä.
”kehitys on hukassa, koska määrässä on tällä hetkellä todellinen palkkio”, sanoo lasten tv-kanavan Nickelodeonin entinen toimitusjohtaja Cyma Zarghami, joka avasi hiljattain oman tuotantoyhtiön. ”Se oli ennen: teit 20 jaksoa, sitten 40 jaksoa, ja sitten T-paitoja ja hammastahnaa seurasi. Osuma syntyi. Vielä ei ole selvää, miten hitti päätyy suoratoistomaailmaan. Kaikki vain heittelevät tavaroita seinää vasten toivoen näkevänsä, miten se toimii.”
Katso esimerkiksi Quibin ohjelmointikielelle, joka on uusi palvelu, jonka takana on 1,8 miljardia dollaria alibabalta, Goldman Sachsilta ja useilta Hollywoodin huippustudioilta. Sen debyyttiohjelma sisältää: kotiremonttiohjelma, joka ”poistaa tahrat” taloista, joissa murhia tehtiin, muuttaen ne ”sairaalloisista ihmeellisiksi”; kokkikilpailu, jossa kilpailijoita lyödään naamaan tykistä ammutulla mysteeriruoalla, ja tosi-tv-ohjelma kustomoiduista koirankodeista, nimeltään Barkitecture.
viime kuussa minun piti lentää Lontooseen jälleen uuteen Hollywood-suoratoistojulkaisuun. Satojen toimittajien ympäri maailmaa oli määrä kokoontua rönsyilevään tapahtumatilaan todistamaan Disneyn suurta myyntipuhetta Eurooppaan. Suunniteltu lanseeraus kuitenkin peruttiin; pandemia sai maailman suurimman viihdeyhtiön mainostamaan uutta suoratoistopalveluaan Disney+: aa sosiaalisen median postausten kautta.
in chronicling US media companies for the FT, this would have been the sixth splashy streaming launch I would sit through in under a year. Esitykset ovat olleet häkellyttävän yhtenäisiä, ne on pidetty Hollywood-nostalgiaa tihkuvissa tapahtumapaikoissa muistuttaen siitä, kuinka kauan nämä yritykset ovat vaikuttaneet kulttuuriimme. Sen Yhdysvaltain käynnistää, Disney valitsi soundstage jossa Sound of Music kuvattiin; NBC Universal valitsi Saturday Night Live Setti; ja Warner Media vei journalisteja golfkärrykierrokselle Warner Bros-studionsa tontille, jossa opas osoitti Tuulen viemää-sarjan lavasteita ystävineen.
tuntien kuluessa korkean tason johtajat julkaisivat PowerPoint-listoja jokaisesta TV — ohjelmasta tai elokuvasta tulevassa suoratoistopalvelussaan ja siitä, kuinka monta miljoonaa asiakasta he odottivat rekisteröityvänsä-mutta vasta suunniteltujen miljardien dollarien tappioiden jälkeen seuraavien vuosien aikana. Suuremmat budjetit johtavat näiden viihdemehujen korkeampaan osakekurssiin, palkkiona kaikesta tästä tuhlailusta.
tämä ylösalaisin oleva järjestelmä juontaa juurensa alhaisten korkojen vuosikymmeneen, joka mahdollisti Netflixiksi kutsutun startup-yrityksen lainata miljardeja roskaluokiteltuja velkoja, joilla rahoitettiin menopaljastus, jota joka toinen mediayhtiö lopulta jäljittelisi. Tämän päivän kultaryntäyksen alku on lähes yksimielisesti jäljitetty vuoteen 2013, jolloin Netflix maksoi 100 miljoonaa dollaria poliittisen trillerin House of Cardsin kahdesta tuotantokaudesta. Show ’ n laajaa suosiota laittaa Netflix kartalle yleisöjä ja Hollywood, ja paljasti strategian, että yhtiö jatkaisi vuosia: viettää iso outbid kilpailijat.
Netflix vietti $15bn sisältöä viime vuonna, kun polttaa $3.3 miljardia käteistä ja ottaa sen pitkäaikainen velka $14.8 miljardia-dynaaminen, että suoratoistopalvelu on luvannut sijoittajat paranee ajan myötä, kun tilaukset nousevat.
kestäisi vuosia ennen kuin vakiintuneet mediat tajuaisivat, että Netflix ei todellisuudessa ollut ystävällinen Uusi jakelija, vaan pikemminkin eksistentiaalinen uhka heidän liiketoiminnalleen. Disney hälytti vihdoin vuonna 2017 ilmoittamalla vetävänsä elokuvansa pois Netflixistä, ja viime vuosina muut vanhat mediayhtiöt ovat seuranneet perässä aiheuttaen hullun ryntäyksen uusien suoratoistopalveluiden rakentamiseen.
liiallisuuden eetos on iskenyt myös tuotannon ekosysteemiin. Get Out-tuottaja Jason Blum selitti äskettäin, että koska suoratoistoyhtiöt maksavat tekijöille prosenttiosuuden budjetista sen sijaan, että jakaisivat tulevat voitot heidän kanssaan, tuottajia kannustetaan käyttämään enemmän rahaa. ”Se, mitä striimaajat sanovat meille, on tapa, jolla he maksavat meille, on tehdä TV-sarjoja ja elokuvia niin kalliisti kuin mahdollista”, hän sanoi. ”Jos sinulla on elokuva $15m ja tehdä sen streaming, teet sen $40m. miksi et?”
kuten muotikilpailu Project Runwayn kaltaisten hittisarjojen luoja Eli Holzman sanoo:” tätä kieroutunutta kannustinta on hyvin vaikea säätää lailla pois liiketoiminnasta ”— on” merenmuutos ” siinä, miten varallisuus jaetaan TV-alalla juuri nyt, kun Netflix on repinyt rikki historiallisen mallin voittojen jakamisesta.
Netflix tarjoaa suuria summia rahaa näytöksiin, mutta striimaaja omistaa tyypillisesti immateriaalioikeudet, eli tekijät eivät hyödy paljoakaan, jos heidän ohjelmansa päätyvät menestymään. Vaikka Seinfeldin kaltainen hitti on antanut tuottaja Larry Davidille mahdollisuuden ansaita miljoonia dollareita rojalteina vuosikymmeniä show ’ n päättymisen jälkeen, ”ne rahat pysyvät nyt alustoilla”, Holzman sanoo. ”Yksityisesti, me kaikki sanomme, ihmiset eivät tee sitä rikas pois muutaman osoittaa enää, kuten Tom Werner Ja Aaron Sorkin tekivät.”
televisio on kulkenut pitkän matkan kuluneen vuosisadan aikana, 1950 — luvun värien käyttöönotosta kaapeli-tv: n tuloon, joka synnytti amerikkalaisten koteihin soluttautuneiden satojen kanavien paisuneet TV-paketit-jotka nyt vain puretaan suoratoistona.
1990-luvulla ja 2000-luvun alussa nähtiin räjähdys televisio vaihtoehtoja arvovaltaa ohjelmoijat kuten HBO ja Showtime ramped niiden tuotanto, ja kun breakout sarja kuten Sinkkuelämää hallitsi ylivoimainen. Tämä vallankumous jatkuisi läpi 2000-luvun, kun Mad Men-ohjelman kaltaiset hienostuneet ohjelmat tekivät televisiosta kulttuurisen voiman, jota pidettiin yhä enemmän elokuvan luovana tasaveroisena. Mutta kaikki tämä kalpenee verrattuna nykyhetken esitysten määrään — ja silkkaan rahankäyttöön.
pitkäaikaisista Hollywoodin johtajista kukaan ei voi osoittaa luotettavaa ennakkotapausta tälle aikakaudelle. Lähin vertailukohta on kaapeli-TV: n alkuaikoina, jolloin katsojille tulvi yhtäkkiä kymmeniä muita kanavia ja verkkoja, kuten Discovery ja&E, jotka täyttivät satoja televisiotunteja.
Tim Brooks on viettänyt neljä vuosikymmentä työskennellen TV-kanaville, kuten NBC: lle ja USA Networkille, jossa hän valvoi alkuperäisen ohjelmatarjonnan nousua kanavan pyrkiessä siirtymään sitcom-uusintojen ulkopuolelle.
, mutta toisin kuin nykypäivän suoratoistosodat, kaapelivallankumous oli Brooksin mukaan ”taloudellisesti vakaa”. USA Networkilla uudet show ’ t ”tekivät harvoin rahaa ensimmäisellä näytöksellä, mutta niitä voisi rerunata paljon ja se tekisi rahat takaisin sillä tavalla. Maksaisit $10m ensimmäisestä erästä esityksiä, ja lopulta sinun täytyy tehdä $10m takaisin,” hän sanoo. ”Kun taas streaming verkot, se on noin: voitko saada tilaajia? Tämä on kupla.”
viisi vuotta sitten, John Landgraf, FX: n toimitusjohtaja, Atlantan ja Fargon takana oleva tv-kanava, julisti, että olimme saavuttaneet huipputelevision huipun ja kupla oli puhkeamaisillaan.
”tämä on yksinkertaisesti liikaa televisiota”, hän ilmoitti laajalti seuratulla Television Critics Associationin kesäkiertueella. ”Aistini on, että 2015 tai 2016 edustaa huippu TV Amerikassa, ja että alamme nähdä laskua tulossa vuoden jälkeen ja sen jälkeen.”
sen jälkeen TV-ohjelmien määrä on kuitenkin paisunut vielä 37 prosenttia. Ja Landgraf, suorapuheinen kaapeliverkon pomo, työskentelee nyt serpentiinit hän aiemmin halveksittu; osana Disneyn blockbuster Fox hankinta, hänen tehtävänään on kanavointi osoittaa kohti Hulu.
striimaajat kertovat palkkatavalla tekevänsä TV-sarjoista mahdollisimman kalliita
tuotanto bonanza on tullut äkisti pysähdyksissä viime viikkoina, kun hallitukset ovat määränneet väestönsä pysymään kotona vastauksena koronaviruspandemian. Uudet kaudet hittejä vaihtelevat HBO: n peräkkäin, Netflixin Stranger Things ja uudempia fare kuten Applen aamuohjelma viivästyy, koska Hollywood paljon on mennyt pimeäksi. Analyytikot, jotka viikkoja sitten ennustivat, että näemme vielä yhden ennätysvuoden televisiotuotannossa, ennakoivat nyt, että uusien ohjelmien määrä ainakin puolittuu, kun studiot varautuvat mahdollisuuteen, että ne eivät pysty tekemään mitään uutta pitkään aikaan.
mutta kumma kyllä, lockdown saattaa olla väliaikainen musta joutsen pönkittämään uusia suoratoistopalveluita, erityisesti niitä, joilla on suuri taustaluettelo, joka ei riipu uusista tuotannoista. Kun osakkeet ympäri maailmaa ovat viime viikkoina sukeltaneet, Netflixin osakkeet ovat nousussa. Äkillinen arjen pakottaminen tauolle on pahasta suurimmalle osalle taloutta, mutta se on hyvä niille, jotka myyvät kodin viihdettä.
Kulttuuripuhelu podcast
puhumme Netflix – hitin Suolarasvalämmön tähden, kokki Samin Nosratin kanssa ruuanlaitosta pandemiassa, lohturuoan merkityksestä-ja ravintoloiden tulevaisuudesta. Kuuntele tästä
Netflix on sulkenut kaikki tuotantonsa, osan sosiaalisen eristämisen mandaatista. Toistaiseksi sijoittajat ovat varmoja, että yhtiön vuosien mittainen, pitelemätön kulukuuri tarkoittaa sitä, että sillä on runsaasti tuoretta ohjelmatarjontaa viime kuukausiksi tekemättä mitään uutta.
jossain vaiheessa ”tuotannon sulkeminen tulee olemaan ongelma Netflixille”, sanoo mediatutkimusryhmä Lightshedin osakas Rich Greenfield. ”Mutta jos pääsemme siihen pisteeseen, meillä on todennäköisesti paljon suurempia ongelmia.”
Anna Nicolaou on FT: n Yhdysvaltain median kirjeenvaihtaja
seuraa @FTLifeArts Twitterissä ja ota ensin selvää uusimmista jutuistamme. Kuuntele podcastimme Culture Call, jossa FT: n toimittajat ja erikoisvieraat keskustelevat elämästä ja taiteesta koronaviruksen aikana. Tilaa Apple, Spotify, tai missä tahansa kuuntelet.