Englannin kielen syllabinen säe eroaa historiallisesti, rakenteellisesti ja havainnollisesti melko selvästi useimpien muiden kielten säkeistöstä.
historiallisesti englantilaiset tavukirjoitukset eivät ole kehittyneet ajan saatossa alkuasukaskäytännöstä, vaan ne ovat lukutaitoisten runoilijoiden keksintöjä pääasiassa 1900-luvulla. Rakenteellisesti tavumääriä ei sido perimätieto, kovin pitkiäkään rivejä ei jaeta hemistiikkoihin, eikä säkeistössä esiinny yhtäkään muista tavumittareista yleensä löytyvää merkkiainetta (satunnaista loppusointua lukuun ottamatta), vaan niiden mitta perustuu yksinomaan rivin tavujen kokonaislukuun. Tarkkanäköisesti ” on hyvin kyseenalaista, että tarkastajat pitäisivät säkeistöjä säkeinä, joita säätelee vain tavumäärien identiteetti . . . Lisäksi, ilman koko käsitettä metristä kuviona, voidaan kyseenalaistaa, onko syllabinen säe ”metrinen” ollenkaan.”Englannin kielessä vaikeutta hahmottaa lyhyitäkin isosyllabisia viivoja rytmisesti vastaaviksi pahentaa stressattujen tavujen kohtuuttomuus.
englannin kielessä ilmaisemattomat tavut ovat paljon heikompia ja lyhyempiä kuin korostetut tavut, ja niiden vokaalit ovat usein foneettisesti pelkistettyjä (lausutaan pikemminkin epäselvänä schwa — ”uh” — kuin täysin Äännettyinä). Lisäksi tarkastajat ovat taipuvaisia huomaamaan, että sanapainot laskevat tasaisin väliajoin, jolloin Englanti on havainnollisesti ”stressiaikainen” kieli; näyttää siltä, että sama määrä aikaa esiintyy jännitysten välillä. Niinpä accentual-ja accentual-syllabic English-säkeiden tavanomaiset kuviot koetaan säännöllisesti rytmittäviksi, kun taas kuulijan mielestä syllabinen säe ei yleensä ole erotettavissa vapaasta säkeistöstä.
syllabinen tekniikka ei siis — englanniksi-välitä metristä rytmiä, vaan se on sävellyslaite: ensisijaisesti tärkeä tekijälle, ehkä valpas lukija huomaa sen ja kuulijalle huomaamaton.
joukko modernistisen perinteen suomenkielisiä runoilijoita kokeili syllabista säkeistöä. Näihin kuuluvat Marianne Moore, Dylan Thomas, Louis Zukofsky, Kenneth Rexroth ja Thom Gunn. Myös jotkut perinteisemmät runoilijat ovat käyttäneet syllabiikkaa, kuten Elizabeth Daryush ja Robert Bridges, joiden kauneuden testamentti on pisin syllabinen runo englanniksi.
ExamplesEdit
Dylan Thomasin ”In my Craft or Sullen Art” on esimerkki englanninkielisestä syllabisesta säkeistöstä: siinä on seitsemän tavua jokaisessa rivissä (viimeistä lukuun ottamatta), mutta ei yhtäpitävää stressikuviota.
askartelussani tai murjottamassani taiteessani
Harjoitin hiljaisessa yössä
kun vain kuu raikaa
ja rakastavaiset makaavat abedissa
kaikki surut käsivarsillaan,
teen työtä laulamalla valoa
En kunnianhimon tai leivän
tai taikakalujen keikistelyn ja kaupan
norsunluun näyttämöillä
vaan salaisimman sydämensä yhteispalkalla
.
johdonmukaisten loppusoinnuilla merkittyjen lyhyiden säkeiden vuoksi kuuntelija saattoi mahdollisesti kuulla nämä säkeet 7-tavuisina ryhminä; kuitenkin, ne olisi todennäköisesti mielletään (yleensä) 3-stressi linjat.
syllabinen runous voi saada myös säkeistön muodon, kuten Marianne Mooren runossa ”No Swan So Fine”, jossa kunkin säkeistön vastaavilla riveillä on sama määrä tavuja. Tämä runo käsittää 2 säkeistöä, joista jokaisella on rivejä 7, 8, 6, 8, 8, 5, ja 9 tavua vastaavasti. Sisennetyt rivit rimmaavat. Kuten aksenttis-syllabisessa säkeistössä, tavujen laskutavassa on jonkin verran joustavuutta. Esimerkiksi tavut, joissa on y – tai w-liukumäki, voivat laskea yhdeksi tai kahdeksi tavuksi runoilijan mieltymyksestä riippuen. Moore laskee ”daaliat ”(y-liito) kahdeksi tavuksi ja” kukat ” (w-liito) 1: ksi.
”ei vettä niin edelleen kuin
Versailles’ n kuolleet suihkulähteet.”No swan,
with swart blind look ascance
and gondoliering legs, so fine
as the chintz china one with fawn-
brown eyes and toothed gold
collar on to show whose bird it was.
jätetty Ludvigin viidestoista
kynttelikkö-kukonpuun puu –
sävytetyt napit, daaliat,
merisiilit ja ikiloisteet,
se tarttuu haaroittuvaan vaahtoon
kiillotetusta veistetystä
kukasta-helppoon ja korkeaan. Kuningas on kuollut.
koska nämä viivat ovat pidempiä, epäsäännöllisiä ja usein enjambed (”as the / dead fountains”), on aivan selvää, että tavujen symmetrian ei ole tarkoitus olla kuultavissa. Mooren loppusointujen käyttö kertoo. Vain 2 riviä kussakin säkeistössä riimitetään: lukijalle näitä korostaa sisennys, mutta kuulijalta piilossa radikaali enjambmentaatio (”fawn- / brown” ja ”coxcomb- / tinted”).
Elizabeth Daryush, joka tunnetaan syllabisen säkeistön käytöstään, käytti kvaternion-muotoa kuuluisassa syllabisessa runossaan ”Accentedal”.