Atlanta' s a híres Cyclorama falfestmény ismét elmondja az igazságot a polgárháborúról / történelem

amikor kisfiú voltam, Dél-Karolinában nőttem fel, anyukám úgy döntött, hogy elvisz engem és egy környékbeli lányt egy nagy történelmi utazásra, és meglátogatja Atlanta látnivalóit. A hangsúly a nagy. Láttuk a Stone Mountain-t, a Rushmore-hegy félkész Konföderációs riválisát. Valamikor emlékszem, hogy átkattintottam az atlantai állatkert hatalmas épületének forgóajtóján, hogy valami csodálatosat lássak, ” a világ legnagyobb festményét.

bárcsak bármi másra emlékeznék, mint arra, hogy ott minden nyirkosnak érezte magát, mint egy hosszú, látogatatlan pince, de a dolog, ahogy ígértem, őrülten nagy volt. Cikloramának hívták, a vásznat pedig egy magas kör alakú fal 360 fokos körül függesztették fel, több száz összecsapó katonát mutatva. Ha hallgattam volna az útmutatóra, talán azt hallottam volna, hogy itt egy nagy Konföderációs győzelem volt a polgárháborúban, amelyet csaknem három emelet magas és több mint egy futballpálya hosszú képek ábrázoltak. És megtudtam volna a titokzatos eredetét—hogyan jött az 1890-es években egy cirkusz a városba ezzel a látványos vizuális szórakozással és néhány egzotikus állattal. De a cirkusz csődbe ment, és minden, amit láttam—ez a nagy vászon és az összes állat—itt mosott partra, Atlantában, a Grant Parkban.

mindez természetesen túlzás. Ez nem a legnagyobb festmény a világon, bár fent van; és bár hatalmas, ezek a méretek többnyire felvillantak. A festmény a atlantai csata, döntő uniós győzelem 1864-ben. A Cyclorama utazásának története nem farsangi mese, hanem inkább egy homéroszi Odüsszea egy vászonhoz, amelyet megérintettek és újrafestettek, miközben egyre délebbre rúgták, amíg az atlantai állatkertbe nem került.

a ma felújított, újratelepített és februárban az Atlanta History Centerben újranyitott festmény megtekintésére egy nem kívánt emlékművet kell látni a felhalmozódás csodáinak: nem csupán a festék, hanem a mítoszkészítés, a torzítás, a tévedés, a félreértelmezés, a politika, az opportunizmus, a közönség tetszetőssége, a revizionizmus, a marketing, a propaganda és a leplezés (szó szerint). Csak néhány évvel ezelőtt, úgy tűnt, hogy a vonzerő megtörtént. A látogatottság lecsökkent a kóborlókra, és a város pénzt vesztett. A nagy vászon jövője valahol tárolónak tűnt, egy idő után pedig a szemetesnek.

de aztán néhány atlantai ember rájött, hogy a festmény helyreállítása nemcsak az 1880-as évek egyik legfurcsább vizuális illúzióját fogja feltámasztani, hanem a szemed előtt lévő festékben is megmutatja a déli történelem sok változásának pontos ütemtervét az Appomattox óta. Ez nem pusztán ciklorama volt. Ami a megmentőknek a kezükben volt, hölgyeim és uraim, az a polgárháborús emlék legnagyobb palimpszesztje, amely bárhol megtalálható a Földön—az Atlanta Cyclorama, a posztmodern világ egyik legnagyobb csodája.

a Cycloramas egykor nagy népszerű szórakozás volt, és ez így működött: miután belépett a nagy épületbe, általában egy lépcsőhöz ment, amelyen felment, egy festmény holtpontján található emelvényre, teljesen körülvéve téged. A vászon kissé meghajolt a faltól, a festmény horizontja pedig a néző szemmagasságában volt. A festmény tetejének egyharmadát égbolt festette egyre sötétebbé a tetejére,hogy a távolság érzetét keltse. És a vászon alja gyakran valódi bokrokkal, esetleg fegyverekkel vagy kempingekkel borított földdel volt tele, mind egy földszinti dioráma része, amely korlátozott megvilágításban a festmény képei egyfajta mindent burkoló 3D-s szenzációként jelentek meg a néző fejében.

“ez volt a nap virtuális valósága” – mondta Gordon Jones, az Atlanta History Center kurátora. A hatás olyan volt, mintha egy olyan sztereoszkópban sétálnánk, az akkori korai Látómesterek, amelyek becsapták a szemet a tér és a távolság észlelésébe. Azon a platformon állva olyan volt, mintha belemerült volna ebbe az enyhe illúziós érzékbe—ebben az esetben, hogy parancsnok voltál egy dombon, aki részt vett a csatában.

az 1880-as évektől kezdve ezek a teljesen kör alakú festmények fél tucat vállalattól kezdtek megjelenni, például a Milwaukee-i American Panorama Company-tól, ahol Atlanta vászonját tervezték. Az APC több mint egy tucat német festőt alkalmazott, Friedrich Heine nevű Lipcsei bennszülött vezetésével. A cikloramák a történelem bármely nagy pillanatát ábrázolhatták, de az 1880-as években néhány évig az időzítés éppen megfelelő volt a polgárháborús csatajelenetekhez. Egyetlen generáció telt el a polgárháború vége óta, és a túlélők mindenütt elkezdték megkérdezni az idősebb családtagokat, mi történt a háborúban?

ezek az óriási festmények jelentették az első alkalmat, hogy Amerikában bárki olyan szenzációval találkozott, amely sokkal magával ragadóbb, mint egy magazin illusztráció vagy egy Mathew Brady fénykép—a teljes valóság illúziója, a nagy áttekintés, felülről nézve—a nagy kép.

ennek az új médiumnak a fénykorában az ember beléphet a Gettysburgi csatába, a Missionary Ridge ostromába és a felhők feletti csatába, vagy a Merrimac és Monitor Tengeri csatába. A változás üteme, talán azt elkapni Custer Utolsó Stand, a Nagy Chicago Fire vagy Krisztus diadalmas bejárata Jeruzsálembe.

az atlantai csata Ciklorama jelentős volt, mert megragadta a polgárháború ezen pillanatát, amikor minden megváltozott. A háború negyedik évének nyár közepén az Északi szavazók elvesztették érdeklődésüket, Lincoln népszerűsége süllyedt, választások jöttek, és minden hír a csatatérről rossz volt. Aztán egy pillanat alatt megfordult a lendület. Atlantát legyőzték, majd Gen. William Tecumseh Sherman kelet felé fordult a háborút lezáró hosszú menetelésért.

de ez a csata majdnem elment a másik irányba, különösen egy kulcsfontosságú pillanatban—4:45 délután július 22, 1864. Az Atlanta melletti vasútvonalon, a Troup Hurt House nevű hely közelében, az uniós hadsereg lövészárkot állított fel tüzérséggel, amelyet Francis DeGress kapitány vezényelt. A lázadók áttörték ezt a vonalat, és a jenki csapatok ellen indultak, amíg John “Black Jack” Logan tábornok ellentámadást indított és visszaszorította a Konföderációkat.

“ha csatajelenet lesz, akkor nem festesz sétát, igaz?”magyarázta Jones. “Ez nem egy 42-0-s vereség. Ebben nincs dicsőség. Dicsőség, ha egy ponttal nyersz egy mezőnygóllal a hosszabbítás utolsó másodpercében. Szóval, ez az a pillanat.”

az atlantai csata Ciklorama 1886 nyarán nyílt meg Minneapolisban az Északi közönség előtt. Néhány héttel később egy helyi újság arról számolt be, hogy Sherman tábornok kijelentette, hogy “ez a legjobb kép egy kiállítási csatáról ebben az országban.”Csábításának egy része nemcsak a 3D-s szenzáció kognitív hatása volt, hanem a részletek pontossága is. A Milwaukee-i németek sok szakszervezeti veteránt kérdeztek meg, Atlantába utaztak, hogy felvázolják a helyszíneket, és beszéltek a Konföderációkkal. A stúdióban segített Theodore Davis, a Harper ‘ s Weekly háborús illusztrátora, aki július 22-én volt a pályán. (A németek köszönetet mondtak Davisnek azzal, hogy lóháton festették, közvetlenül egy fedett kocsi mentőautó mögött.)

a vászon pontos pontossága lenyűgöző volt—a fegyverek a pályán, az egyenruha rangonként, sőt a részletek a tüzérségi vezető nyeregének szánszerű vágásáig. Az állatorvosok számára a vásznon felismerhető hatalmas harci zűrzavar között konkrét parancsnokok voltak láthatók. James Morgan tábornok, Joseph Lightburn tábornok és James McPherson tábornok a fedett kocsi mentőautójában feküdt, ahol belehalt a sérüléseibe.

Sherman tábornokot egy távoli dombon lehet észrevenni, felügyelve a manővereket, de a legnagyobb, legismertebb alak Gen. Black Jack Logan. A nap festői hatalmasá tették, mert tudták, kinek festenek, ezért nincsenek felismerhető konföderációk a festményben. De Minnesotában, ahol a festmény turnéja megkezdődött, tudták, hogy Logan vonzza a tömegeket. “Csillag ereje volt” – mondta Jones. A háború utáni polgárként Logan még hangsúlyosabbá válik, végül James Blaine választotta 1884-ben alelnökjelöltjének. De ami a legfontosabb, északon a katonák szerették. “Ismerték Logant” – mondta Jones. “Ott volt fent. Ha nem Jézus vagy Mózes, akkor ő Ábrahám.”

a Ciklorama nagy pénzcsináló volt. Tömegek pakolták össze a rotundákat, hogy lássanak egy csatát, a veteránok pedig tele voltak büszkeséggel, hogy rámutassanak a családtagokra: “hol vagyok.”

a politikusok észrevették a Média lehetőségét. A republikánus jelölt 1888-ban Indiana Benjamin Harrison volt, és bár nem harcolt az atlantai csatában,néhány nappal korábban néhány mérföldnyire volt. Tehát, amikor a festmény Indianapolisba készült, néhány fényes Harrison kampányügynök meggyőzte a Cyclorama menedzserét, hogy fesse át Harper Heti illusztrátorának, Theodore Davisnek az alakját a csatatéren, és tegye őt Benjamin Harrison tábornokká.

hamarosan az Indiana papers arra ösztönözte az ügyfeleket, hogy lássák az új Cycloramát, amelynek hirtelen új neve lett. “HARRISON ATLANTA,” a hirdetések felsikoltott. Harrison elvesztette a népszavazást novemberben, de az elektori kollégiumban megnyerte—részben az Indiana és a szomszédos államok szavazatainak köszönhetően.

amikor a Harrison érintését a sajtóban nyilvánosságra hozták, a kinyilatkoztatás mindenki számára kínos volt. A lopott bátorság is egy dolog volt akkor. De a Cyclorama menedzser szenvedett a legtöbbet. Szégyenében lemondott, míg Harrison több mint egy évszázadig ezen a lovon maradt. Jones nemrégiben visszahelyezte Theodore Davist a nyeregbe, jogos helyét az eredeti kép nagyon korai fényképein dokumentálták. “Gondolkodásunk hierarchiája-mondta Jones-az, hogy helyreállítsuk a művész által tervezett illúziót. De az egész vásznon, Jones hozzátette, vannak ” kivételek is— – olyan változások, amelyek más történeteket mesélnek el, és maradnak.

senki sem gondolja, hogy a 19.század vége az új média eszeveszett ideje, de 1890-re a magic lantern show-k népszerűek voltak, és a virtuális valóság, a filmek nagy ugrása csak néhány év volt. Tehát csak néhány év Népszerűség után a cycloramas könnyű pénze megtörtént; ideje, hogy az okos befektetők eladják, amíg a megszerzés jó. Az atlantai csata abban az évben a blokkon ment, és eladta egy Paul Atkinson nevű grúznak. Félig sikeres barker volt, egy szegény ember P. T. Barnum.

négy Konföderációs katona legfiatalabb testvére, Atkinson ismert volt felesége, Lulu Hurst karrierjének irányításáról. Állítólagos erőpróbákat hajtott végre a színpadon, azt állítva, hogy szuperhatalmait egy elektromos viharral való titokzatos találkozás után szerezte meg—olyan nevek alatt lépett fel, mint a “The Magnetical Electrical Georgia Girl” és a “The Amazing Wonder of the XIX.”

amikor Atkinson előkészítette a festményt a következő lépéshez—Chattanoogába, 1891—ben-látta, hogy van valami fenséges piacképes abban a pillanatban, amikor a németek a festést választották. A déli hullám és az uniós ellentámadás – a csata valóban egy tökéletes Schr 6sdinger pillanat volt, amikor még nem a Dél volt a vesztes, és nem az Unió a győztes.

Atkinson fénykorát, mint a promóter is, amikor a Dél kísérletet újraírja a háború kezdett megszilárdulni az első fejezetet, amit most hívják a veszett ügy. Lehet, hogy a rabszolgaság volt az egyetlen ok, amiről a háború előtt beszéltek és írtak, de délen ezt az állítást már régen kibeszélték a történetből. A háború az államok jogainak és önrendelkezésének elveiről szólt, de leginkább a becsületről. Robert E. Lee tábornok és rabszolgatartó hiányosságai szépen háttérbe szorultak a veteránok magazinjaiban és emlékbeszédeiben. Az Unió tábornokai mind szörnyekké váltak-Benjamin Butler, a Szörnyeteg; William Sherman, a hentes. Közben, a Konföderációs vezetőket mind vésett profilú, nagy gondolkodású férfiakba zárták. A hangsúly most a ragyogó katonai stratégiára összpontosult, felfedve egy selejtes Konföderációt, amely kevesebb erőforrással, de becsülettel harcol.

tehát Atkinson problémát látott az új megszerzésével kapcsolatban. Mivel a festményt eredetileg az Északi állatorvosok számára készítették, volt néhány kép, amelyek nyilvánvalóan a vászon egészének jelentését jelentették. És volt egy kép különösen, hogy nem jible az új veszett ügy nézet a dolgok. Ez volt az a jelenet, közvetlenül az ellentámadástól, ahol látni lehetett, hogy néhány szürke színű lázadót foglyul ejtenek. Az egyik uniós katona kezében pedig egy megalázott konföderációs zászló volt. Hadifoglyok, elfogott zászló—ezek a gyengeség és a becstelenség jelképei.

tehát néhány kék festékkel Atkinson egy Johnny Rebs bandát egy gyáva Billy Yanks csomaggá változtatott, akik mind elmenekültek a harc elől. Mire a festményt 1892-ben Atlantába költöztették, az újság még könnyebbé tette mindenki számára, bejelentve az új Ciklorama érkezését és az “egyetlen Konföderációs győzelem” ábrázolását, amelyet valaha festettek!”Ennek ellenére a jegyértékesítés langyos volt. Atkinson kirakta hibáját egy atlantai befektetőnek, aki aztán zálogba adta egy másiknak; 1893-ban a festményt csupán 937 dollárért adták el. Az ország körül a ciklorama hóbort véget ért.

az évek múlásával az atlantai csata szenvedett. Az egyik helyen lévő tetőfaragók összetörtek és megrongálták a festményt, és amikor 1893-ban végül a Grant Parkba költöztek, négy hétig kint ült az időjárásban, mielőtt az új épületbe költöztek. És amikor végül felakasztották a dolgot, kiderült, hogy a helyszín túl kicsi, így az új tulajdonosok egy nagy függőleges darabot borotváltak ki a pusztuló vászonból, hogy illeszkedjen.

a harctéri sajátosságok iránti érdeklődés csökkenése könnyen a veszett ügy hangsúlyának legújabb váltásába is beletartozott. Az újjáépítés összeomlása után a háború két oldala végül egyetlen nemzetté gyógyult, de az új Uniót a fehér felsőbbrendűség közös ölelése kovácsolta. Jim Crow törvényeket fogadtak el délen, és a szegregáció lett az elfogadott út, Maine-től Floridáig és egyenesen Kaliforniáig. A fekete amerikaiak ellenállásának minden hullámát a groteszk erőszak ellentámadása érte. Nagyjából 1890-től kezdődően egy afro-amerikait a következő 50 évben minden héten meglincseltek, élve elégettek vagy megcsonkítottak. Az egyenlőség gondolatán alapuló nemzet átrendeződése egy állandó második osztályú országgá azt jelentette, hogy újra háziasították a rabszolgatartó ültetvényes filozófiát arról, hogy a dolgoknak hogyan kell lenniük. A feketéket szegregált gazdaságba szorítanák, de ezúttal, a népesebb felsőbbrendűség érzését is kihirdették, egyfajta déli életmód, amelyet Amerika minden régiója élvezhetett. A Konföderációs téglalap alakú Navy Jack zászló népszerűsítése arra szolgálna, hogy a délt e megkülönböztető helyként, egy új, könnyelmű rasszizmus otthona legyen. Mindenki megkért egy Jemima nénit, hogy főzzön neked palacsintát reggel, és a hűséges szakács Ben bácsi felszolgálja a konvertált rizst vacsoránál. Ott voltak a dobozokon a helyi élelmiszerboltban, megvásárolható.

ez az új történet azt is jelentette, hogy a gyapottermelés kényszermunkatáborát átalakították az ültetvény kastély romantikus pompájává, amelyet a Neo-grúz építészet magnolia Arcadia-ként újjáépítettek (egy kedves esküvői rendezvény rendeltetési hely, bérelhető). Egyetlen médiaesemény sem volt felelős azért, hogy ezeket az új tényeket az amerikaiak elméjébe rögzítsék, mint az Elfújta a szél—egy 1939-es film, amely a délet hangulatos faji életmóddá lepárolja, miközben teljesen marginalizálja a polgárháborút. A film négy órás futási ideje alatt egyetlen csatajelenet sem található.

a film teljes megjelenéséért nagyrészt felelős technikai tanácsadó Wilbur Kurtz volt, egy Illinoisi születésű festő, aki fiatalkorában Atlantába költözött. Feleségül vette egy vasúti tiszt lányát, aki a háború alatt a Konföderációval dolgozott.* Mint oly sok lelkes transzplantáció, Kurtz délibb lett, mint bármely más déli. Azokban az években, mielőtt a Gone With The Wind megjelent, az 1930-as években Atlanta városa felkérte Wilbur Kurtzot, hogy állítsa vissza a romlott Cikloramát.

Kurtz illusztrátorként volt ismert az újságokban, és gyakran rajzolt akkoriban népszerű könyvekhez. Egy tipikus Kurtz illusztráció, nevű könyvhez Maum Nancy, egy öreg fehér embert mutat be, aki ül, miközben májas szobalánya ezüst tálon mutatja be libatációját. “Ott állt Nancy, kezében egy magas pohár menta julep,” a felirat olvasható. Tehát Kurtz számára a Ciklorama helyreállítása azt is jelentette, hogy itt-ott megvilágosodnak a dolgok.

a vásznon a történelem során elvesztett okok miatt néhány zászló volt, amelyeken Szent András keresztje, a Vöröskereszt látható a fehér mezőn, amely végül Alabama állami zászlajává vált. Kurtz túlfestette őket a déli örökség új jelzőjével-a Konföderációs Államok téglalap alakú Navy Jackjével. A végére 15 haditengerészeti zászlót adott hozzá, és majdnem egy tucat új Konföderációs katonát festett. És volt egyfajta Hollywoodifikáció Kurtz útján is. Toborzott NBC rádió bemondó John Fulton hogy olvasson egy forgatókönyvet egy hangrendszeren keresztül. A Cyclorama turnéja most a ” Dixie.”

amikor Clark Gable és Vivien Leigh Atlantába érkezett a film premierjére (természetesen fekete színészek nem engedték be), a hírességek meglátogatták Kurtz Cikloramáját. Gable a legenda szerint azt mondta Kurtznak, hogy mindent szeret a nagy festményben, kivéve egy dolgot: “nem vagyok benne.”

elég hamar Kurtz átdolgozta az egyik padlómodellt, hogy pontosan úgy nézzen ki, mint egy elesett Rhett Butler.

lehet, hogy ezek a közönségnek szóló közvetlen darabok egy ideig működtek, de a fellebbezés rövid életű volt. Maga a háború iránti érdeklődés, a csapatok mozgása, a túlfeszültségek és az ellentámadások, az atlantai csata már régen a polgárháború rajongóinak tartományává vált, azoknak a srácoknak, akik megvásárolják az összes új polgárháborús könyvet, és társadalmi életüket a következő újbóli beiktatásra ütemezik. De a nagyközönséget jobban érdekelte az állatkert.

ezután egy vicces dolog történt a jövő felé vezető úton: a szavazati jogokról szóló törvény. Az 1970-es évek elejére a városi tanács egyes tagjai arra törekedtek, hogy a atlantai csata, amelyet megfelelően Konföderációs győzelemként értettek, a Stone Mountain-ba vitték, hogy egy neo-Konföderációs relic jamboree részévé váljanak, amelynek ott adnak otthont. De addigra Atlanta polgármestere Maynard Jackson volt, az első afro-amerikai, aki betöltötte ezt a hivatalt, és volt egy “a császárnak nincs ruhája” pillanata. A vászon áthelyezésére vonatkozó új jogszabályok közepette egyszerűen ránézett a festményre, látta, mi az, és hangosan kimondta.

“a Ciklorama az atlantai csatát ábrázolja, egy csatát, amelyet a jobb oldal nyert meg-magyarázta 1979-ben -, egy csatát, amely segített kiszabadítani őseimet.”Jackson hozzátette:” gondoskodom arról, hogy ez az ábrázolás megmentésre kerüljön.

az elmúlt egy évben, a virginiai Charlottesville-ben történt Neo-Konföderációs erőszak óta, az ország körüli viták középpontjában a Konföderációs szobrok és emlékművek “újrakontextualizálása” állt. Könnyen vitatható, hogy Maynard Jackson volt az első politikus, aki ezt az ügyet felvetette, mert beavatkozásával a Cikloramát megmentették, ezúttal a hangrendszer új forgatókönyvével, amelyet James Earl Jones hangoztatott.

* * *

2011-re azonban a Ciklorama ismét kopott állapotban volt, egy lepke által elfogyasztott ereklye, amelyet egy új polgármester el akart dobni. “Felvette a városi tulajdonban lévő vagyonának listájára, amelyet fehér elefántnak tekintett” – mondta Sheffield Hale, aki a Bizottság elnöke volt, hogy eldöntse, hogyan kell ártalmatlanítani a Cikloramához hasonló dolgokat.

a belváros már otthont mindenféle buzzy látnivalók hivatkozva az új Atlanta—A College Football Hall of Fame, a World of Coca-Cola, a Center for Civil and Human Rights. Javasolták, hogy akasszák fel a régi vásznat a földalatti Atlanta közelében, a bevásárlónegyedben, vagy esetleg végül tegyék abba a tárolóba, várjanak néhány évtizedet, és dobják el.

ez a történet 2013 egyik vasárnapján érte el az atlantai alkotmányt, és a város egyik legsikeresebb ingatlanmogulja, Lloyd Whitaker éppen az újságot olvasta, mielőtt elindult volna a templomba. Tény, hogy a cég, Newleaf, jellemzően le, mint egy ingatlan fordulat cég, és ebben az értelemben látta a Cyclorama, mint valami más—egy tárgy, amely felhívta a vonalat az új média álmok azok a német festők polgármester Jackson Vízkereszt. “Az atlantai csata a Konföderáció halálhíre volt” – mondta Whitaker egy atlantai bloggernek. “Képesek leszünk ezt a szó szoros értelmében megőrizni a festménnyel, és szimbolikusan azzal, hogy ez hogyan vezetett a polgárjogi mozgalomhoz.”

ugyanebben az időben Hale munkát vállalt az Atlanta History Centerben, amely a város gazdag Buckhead kerületében található. Whitaker 10 millió dollárt ajánlott fel vezető örökségként, és ösztönzést arra, hogy még több pénzt gyűjtsön. Hale azonnal felismerte, hogyan lehet új kontextust létrehozni egy sajtos 1880-as látvány számára. “Ez nem volt vonzerő” – mondta Gordon Jones, A History Center kurátora – ” ez egy műtárgy volt.”

“végül 25 millió dollárt gyűjtöttünk össze az épület megépítésére, a festmény helyreállítására és a kiállítások elkészítésére” – mondta Hale. “Képesek voltunk valóban foglalkozni a festmény történetével, a Veszett ügyekkel és mindazzal, ami a festmény iróniájába van csomagolva—és egy másik tárgygá alakítani.”

Hale és Jones a festményt a német művészek által 1886-ban rögzített dokumentumtörténetnek megfelelően restaurálják. Vissza akarják szerezni az eredeti optikai hatást is, figyelemmel a méretarányra és a világításra. De ők is kitöltésével vissza elemeket kivágott, festett át, vagy más módon megváltozott az évek során. Azokat a Konföderációs foglyokat, akiket Atkinson menekülő unionistáknak képzelt el, ismét foglyokként mutatják be. És egy másik kép, amelyet Atkinson adott hozzá, az uniós zászló földje a sárba, törlésre kerül.

az olajban változó árnyalatok történetét narratívaként mutatják be két közegben. A megfigyelési szakaszból, a 19.század végi vizuális látvány, teljes hatásáig helyreállítva, magával ragadó élményt nyújt egy sarkalatos csatában. Lent, a nézettségi szint alatt, a kiterjedt falszöveg részletesen leírja, hogyan módosították a festményt, hogy tükrözze a múlt változékony értelmezéseit.

még az a történet is, hogy a Történeti Központ hogyan mozgatta a festményt korábbi helyéről, jelezte új státusát, mint rendkívül szimbolikus ereklyét. Stabilizáló vászon csíkokat ragasztottak a 42 láb magas romló vászon hátuljára. Annak érdekében, hogy kivonják az állatkert kupolás épületéből, a festményt félbe kellett vágni, és két különálló függőleges oszlopba kellett tekerni. Daru emelte ki az egyes oszlopokat egyenesen a rotundába vágott hét láb átmérőjű lyukból-egy Brobdingnagian megvilágított kézirat, amely feltárja a déli identitás változó történetét.

miután a festményt elszállították és kibontották, a restaurátorok megkezdhették munkájukat. A nyertes ajánlatot egy németországi cég kapta-Weilhammer & Schoeller.

Uli Weilhammer körbevezetett a teremben, ahol fél tucat művész, aki szíjtárcsás függesztett felvonókban állt, alkalmazta képességeit. “Ezt a festményt nem lehet az asztalra tenni, és dolgozni rajta” – mondta. Rámutatott egy látszólag torz katona ábrázolására a vászon alján, majd felment a lépcsőn a nézőplatformra. “Konzervátorként alkalmazkodnia kell a távolsághoz” – mondta. “Ívelt vászonra festesz.”Lent intett. “Nézd meg ezeket a számokat, közelről meglehetősen torz, csak innen működnek, ebből a szempontból.”

Weilhammer jelezte, hogy az 56 hüvelyk széles festménydarabot egy évszázaddal ezelőtt kivágták a vászonból. A szakasz helyébe, a festett sorrend alapján fényképeket az eredeti. Hét láb új vászon, amely gondosan újjáépített kék eget mutat, hozzáadták, hogy a panoráma visszatérjen eredeti méreteihez. A magas visszahúzódó láthatár elengedhetetlen ahhoz, hogy a kissé meghajolt előtér háromdimenziós tájnak érezze magát.

ez az új, újraértelmezett Cikloráma egy monumentális felvonulás, amely 140 évig tartott a festők, politikusok, promóterek, propagandisták és restaurátorok lassú mozgású flash mobja-egy többrétegű műtárgy, amely a régi Dél evolúciójának epizodikus történetét meséli el.

most 371-et mér.2 láb hosszú és 49 láb magas, súlya 9400 font—nem túlzás.

a szerkesztő megjegyzése, 28.február 2019: A történet egy korábbi változata tévesen állította Wilbur Kurtz apósának elfoglalását. Hivatalosan nem volt Konföderációs tiszt, de a polgárháború alatt a Konföderációval dolgozott.