Eminem paródiává vált, mindenki nevet

a legnehezebb dolog a hip-hop rajongóként 2018-ban nézni, ahogy a legendák kannibálokká válnak. Nem azt sugallva, hogy a rapnek valaha is felül kell állnia az önkritikán-ez mindig is a műfaj egyik fő tétele volt. De úgy tűnik, hogy bizonyos művészek elfelejtették, milyen fiatalnak, némának és zsibbadtnak lenni. A tartós relevancia iránti éhségükben egyesek még a saját csecsemőikkel is lakmározni kezdtek.

Augusztus. 31, Eminem meglepetés megjelent Kamikaze, megfelelő címmel 10. stúdióalbuma. Iparági beszámolók szerint sikeres öngyilkossági küldetést hajtott végre: a héten az 1.helyen debütált a Billboard 200-on, 434 000 album-egyenértékű egységet nyomva. De ezek a bevételek még csak nem is tükrözik az LP megosztó fogadtatását. A digitális korban a páros számok hazudnak. Ahogy Mark Twain fogalmazott: “hazugságok, átkozott hazugságok és statisztikák.”

Üdvözöljük a gyűlöletfolyamok korában. Közeli unokatestvére a gyűlöletkattintásoknak — a médiumok által kedvelt metrika, amely az olvasókat vitás clickbait-val benyújtja-a gyűlöletfolyamok a zenei világ nulla összegű egyenértékűek. Eminem pedig a legújabb, aki egy év alatt profitál a hip-hop mega stars által meghatározott subpar albumok kiadásából, miközben a szabálytalan bevezetési stratégiák és az észlelt versenytársakkal főzött marhahús által okozott vitákra támaszkodik. A 2018-as elkövetők (vagy kedvezményezettek, az Ön felvételétől függően) listája Kanye West, akinek MAGA-hat mania arra késztette Ye-t, hogy a Billboard toplistáján debütáljon, annak ellenére, hogy kritikus verést szerzett; nak nek Nicki Minaj, akinek tweetstorms a Queen előtti és utáni hetekben több lefedettséget szerzett, mint a tényleges zene, amely a 2.helyen debütált. Még egy olyan művész is, mint Drake, aki gyakorlatilag garantáltan hetekig ül a listák tetején minden új kiadással, lendületet kap a Spotify kíváncsiságkeresőitől, akik vásárlás nélkül is részt vehetnek. Részben ezért Pusha T kiadása előtti diss (“Adidon története”) win-win-nek tekinthető Drake számára. Felejtsd el a harci rapet; egy pop jelenségért, a háború megnyerése azt jelenti, hogy a tömeges fogyasztást a hitelességgel szemben helyezik előtérbe.

úgy tűnik, a zene már nem elég. Talán soha nem is volt az. (A pokolba, még a pop királya is Moon legnagyobb slágerét, a “Billie Jean” – t a listák tetejére vitte a mitikus bulvárlap segítségével takarmány.) De ma a sokk és a félelem a művészek marketingtervévé vált, akik kétségbeesetten kompenzálják a kreativitás hiányát. Amit igazán árulnak, ha rögtön eljutsz hozzá, az nagy dráma.

Eminem mindig is érzéke volt a drámához. Ha valaha is volt olyan rapper, aki nem öregszik meg kecsesen, fiatal és harcias marad a végsőkig, tudhattuk volna, hogy Marshall Mathers lesz az. Ez ugyanaz az emcee, aki felmászott a listákra azzal, hogy gyermekkori bizonytalanságát az ujján viselte. A dührohamok dobása mindig is az ő módszere volt. Lehet, hogy egy klisével megy ki a kamikaze-n, de évek óta nem hangzott jobban önmagára.

a kortárs zene talán egyetlen más műfaja sem ad annyi kötelet a művészeknek, hogy lasszózzák álmaikat vagy felakasszák magukat. Valahogy, a nagyoknak mindig sikerül mindkettőt megtenniük. Eminem karrier ívének legfurcsább része az volt, hogy figyelte, hogy egyike legyen azoknak a lapos popsztároknak, akik formáló éveit véget nem érő bohóckodással töltötte. A szőke hajú udvari bolond, aki egykor gúnyt tett a Britney Spears-től Moby-ig terjedő cselekedetekről, most szakállas bolond, aki azt kiabálja, hogy a gyerekek szálljanak le a gyepéről.

Eminem új albuma annyira rossz. Mennyire súlyos? Olyan rossz, hogy a nevetséges hip-hop hisztéria egy éve alatt a Kamikaze lett a legalacsonyabb lógó gyümölcs. A fogás az, hogy elképzelhető, hogy benne van a viccben. Legalább, kétségbeesetten akarja, hogy elhiggyük. Mi másért nyitná ki a Kamikaze-t egy öt és fél perces gyalázattal… jól, mindenki: a kritikusok, akik az előző albumát pásztázták, decemberi fakó ébredés; a Rap Liljai, akik egyre inkább elavulttá tették a bonyolult líraiság iránti hajlandóságát, ha nem is teljesen elhaladnak a xhamsteren; az elnök, aki továbbra is hatalmas vitapont Eminem és Közép-Amerikai rajongótábora között, mióta tavaly megjelent a BET-en, elítélve Trumpot egy freestyle cypherben. Még az album borítója is finom kacsintást nyújt azáltal, hogy lemásolja a Beastie Boys klasszikus 1986-os debütálásának műveit, licenc Ill. A vadászrepülőgép farokvégén FU-2 betűk találhatók, a farokon pedig egy titokban írt SUCKIT, hasonlóan az eredeti album visszafelé írt EAT ME-jéhez. A borító többi utalása finomabb. Mint a Beasties, Eminem egy olyan korszak maradványa, amikor a fehér rappereknek ki kellett érdemelniük a fekete közönség nehezen elnyert tiszteletét, mielőtt még az átkelésre gondoltak volna. Vagy, ebben az esetben, kereszteződés.

“a tavalyi év nem sikerült olyan jól számomra” – ismeri el Eminem szabadon a címadó dal bevezetőjében. Mégis valahogy a rap egykori bohóchercege, aki mindig élvezte az önfontos emberek pisáját, sikerül túl komolyan vennie magát. Miután kiadott egy albumot, amelyen mindenki megérdemelten aludt nyolc hónappal ezelőtt, az egész iparág felemelkedésének egyik biztos módja az egész iparág disszidálása. Aktív és nemrég visszavonult rapperekre lő (Drake, Lil Yachty, Vince Staples, Tyler, the Creator, Machine Gun Kelly és Joe Budden), valamint régi és új személyiségekre (Charlamagne Tha God, DJ Akademiks és igen, Joe Budden). Utálja a mumble rap-et, és mindenki, aki lemásolja a Migos flow-t. Alapvetően a marhahús a hip-hop teljes állapotával van.

de mi az a marhahús? Ha Eminem vagy, a marhahús az, amikor egy fele korú, még kevésbé releváns rapper kacérkodik tizenéves lányával a Twitteren. 2012-ben Géppuska Kelly, egy Eminem klón festett szőke hajáig tweetelt, hogy Hailie ” forró, mint f – – -“, hozzátéve: “a lehető legtiszteletreméltóbb módon, mert Em a király.”Apa nem vette kedvesen, az MGK pedig azt állítja, hogy azóta is viszály van közöttük. De Kelly disszidálásában, Eminem nagyobb jelentőséget adott neki, mint amennyit élvezett, mióta hat évvel ezelőtt aláírta Puff Daddy-vel. Kelly tapsolása, a “Rap Devil”, amely ezen a héten az 1.helyet érte el az iTunes-on, keserű pirula: “az idő múlásával nem javulsz / rendben van, Eminem, tedd le a tollat.”

valóban, Eminem az, ami akkor történik, amikor az alapszabályok valamit, amit szentelt az egész életét, hogy elmozdulás alatt. Ő az összezavarodott vőlegény, akit az oltárnál hagytak. És mint minden mást, amit valaha is elárultnak érzett – különösen a nők az életében -, úgy érzi, kénytelen kihívni a rapet. Kevésbé példa egy rapperre, aki a műfajon túl érett, mint aki még nem kinőtte saját éretlenségét. Még a hip-hop kritika függ a fajta paternalizmus, amely már meghatározó jellemzője rap óta csoda éve.

amikor Common 1994-ben kiadta az “I Used To Love H. E. R.” című dalt, már 22 éves korában öreg lélek volt, aki kiábrándult a rap változó identitásából. Ő személyesítette hip-hop, mint egy kívánatos fiatal nő, aki elhagyta az érzelmeit, és elhagyta őt szívű ő kereskedett a pro-Fekete medálok, hogy egy gangsta ribanc. Eladta a lelkét a funk-ért. Most, hogy a környéken bárki eltalálhatta, forró árucikknek bélyegezték. Több, mint egy személyes óda, dala egy pillanatra beágyazódott. Rap volt az izgalom a negyed-élet válság. Egy detroiti fehér srác végül katarzisként szolgálna.

Marshall Mathers, aki szintén 22 éves volt 1994-ben, csak néhány évvel maradt el attól, hogy aláírja a műfaj legnagyobb slágergyártója és a Nyugati Parti gangsta rap Donja, Dr. Dre. Együtt megváltoztatnák a játékot. De a megjelenése Kamikaze, egyértelmű, hogy ő szenved a saját közép-karrier válság, ahogy nézi rap elhaladó neki.

Common metaforikus nőgyűlölete elfogadható volt abban a korszakban, amelyet a lelkiismeret hangjaként mutattak be abban az időben, amikor a rap lerázta az öntudat utolsó maradványait. Eminem megőrző szerepjátéka a hip-hopot is tévútra tévedt múzsaként vetíti. Ahogy sok nőt hibáztat az életében – az anyjától a volt feleségéig és a gyermeke anyjáig -, Em úgy véli, hogy a hip-hop is elárulta őt. Ez az album egyesítő témája, szándékolt vagy sem, ő pedig a jellegzetesen hipermaszkulin módon bash.

ezen a lencsén keresztül a homofób rágalmazás ellentmondásos, de ismerős használata “buzi”, amelyet arra használtak, hogy visszavágjon Tylernek, az “ősz” dal alkotójának az ébredés észlelt disszidálásához, új kontextusba kerül. (Justin Vernon, Bon Iver, aki a dal befejezése előtt énekelte a dalt, azóta elhatárolódott tőle.) Hirtelen egy olyan dal, mint a “Normal”, látszólag egy félresikerült romantikáról, metaforává válik a raptel való zsákutcás kapcsolatának. “Hogy kerülhetek ilyen kapcsolatba? Talán mond valamit rólam” – mondja a dal bevezetőjében. “Nézzek a tükörbe?”Amikor a “Nice Guy” és a “Good Guy” mellett duplázik, mindkettőben Jessie Reyez énekes szerepel, a toxic pattern túlságosan ismerősnek hangzik. Eminem megkérdőjelezi, hogy miért nem elég jó, majd ugyanabban a lélegzetben válaszol a kérdésére. Mert az igazság az, hogy Eminem is megcsalta a hip-hopot.

az album legjobb dala, a “Stepping Stone” úgy találja, hogy Em jóváteszi D-12-es barátait egy vallomással, amely elismeri, hogy nem tudta összetartani a csoportot a régi barát és frontember Proof 2006-os meggyilkolása nyomán. “Nem tudom, hogyan kell visszafoglalni azt az időt és azt a korszakot” – rappel az őszinteség pillanatában. “Megpróbáltam visszahallani, de harcolok a levegőért / alig ábrázolom magam.”Amikor elfogadja az igazságot, Eminem a legmeggyőzőbb. “Az egyik percben még testeskedsz, de aztán a közönséged szétválik / már érzed, hogy az éghajlat kezd elmozdulni / ezekre a gyerekekre, akik már nem léteznek.”

ironikus módon a legjobban újjáéled, amikor Joyner Lucas, egy fiatal Eminem-tanítvány mellett párosul, aki lírai támadását vezeti a “Lucky You” ellen.”A dal kedvenc helyzetében találja, háttal a falnak, mint egy hátrányos helyzetű. De másutt az albumon, visszacsúszik egy régi fej területi módjába. Ez olyan, mint az a felvétel, amelyen Chris D ‘Elia komikus kigúnyolja Eminem dühös apa rap áramlását:” Porschét vezetek a padlódeszkák felett / az idegen részek felett, miközben te egy Ford Taurusban vagy / abortuszt és válást kapok egyszerre Harrison Forddal.”A dalszöveg nem Eminemé, de a rappity-rap akrobatika minden kicsit az övé. Furcsa módon, minél bőbeszédűbb lesz, annál kevesebbet kell mondania. Fáj látni, hogy egy kaliberű emcee vastagon fekteti a lírai csoda ostorral, mintha karrierjének ezen a pontján valóban több szótagos rímsémákkal kellene lenyűgöznie minket. Em annyi időt tölt a Kamikaze-n, hogy a motyogó rappereket érthetetlen és ismétlődő áramlásaik miatt csapkodja, hogy nem veszi észre, hogy a rap-kaliszténikája nem kevésbé nevetségesnek hangzik.

kár, hogy az az ember, aki önmagát elítélő harci rapperként, majd Gag-rap Slim Shady-ként, végül pedig jelentős mélységű dalszerzőként szerzett nevet magának, képes megvilágítani saját belső démonait, valahogy elvesztette humorérzékét. A Kamikaze nem biztos, hogy sikeres a felszínen. De Eminem akaratlanul is sikerült, hogy magát a seggét a legnagyobb vicc még. Olyan vicces, hogy elfelejtett nevetni.