Waller korának egyik legnépszerűbb előadója lett, kritikai és kereskedelmi sikereket ért el az Egyesült Államokban és Európában. Termékeny dalszerző is volt. Oscar Levant zongorista és zeneszerző Wallert “a fekete Horowitznak”nevezte. Hosszú ideje dalszerző partnerével, a szövegíróval Andy Razaf, Fats is írta a zenét és / vagy fellépett számos sikeres Broadway musicalben, köztük az 1928-as “Keep Shufflin'” – ben, az 1929-es “Hot Chocolates” – ben és (a szövegíróval George Marion, Jr.) az 1943-as “Early To Bed” – ben.
úgy gondolják, hogy Waller számos új dallamot komponált az 1920-as és 1930-as években, és kis összegekért eladta őket, amelyeket egy másik zeneszerzőnek és szövegírónak tulajdonítottak.
a Wallernek tulajdonított szabványok, néha ellentmondásosak, tartalmazzák: “nem adhatok semmit, csak szeretetet, Bébi”. A dalt híressé tette Adelaide Hall ban, – ben Broadway show feketerigók 1928-ból.
életrajzíró Barry Singer sejtette, hogy ezt a dalt Waller és Andy Razaf írta, és leírta Waller eladását a New York Postnak 1929—ben-eladta a dalt 500 dollárért egy fehér dalszerzőnek, hogy felhasználhassa egy pénzügyileg sikeres show-ban (összhangban Jimmy McHugh hozzájárulásával Harry Delmar Mulatságaihoz, 1927-ben, majd a Blackbirds-hez 1928-ban). Megjegyezte, hogy a Dana Könyvtár Jazztudományi Intézetének korai kézzel írt kéziratai a “Spreadin’ Rhythm Around” (Jimmy McHugh 1935) Waller kezében vannak. Jazz történész Paul S. Machlin megjegyezte, hogy az énekes-sejtésnek “jelentős indoklása van”. Waller fia, Maurice életrajza szerint Waller azt mondta fiának, hogy soha ne játssza le a dalt hallótávolságon belül, mert el kellett adnia, amikor pénzre volt szüksége. Maurice Waller azt írta, hogy apja kifogásolta, hogy a rádióban “az utca napos oldalán” hallja.
az 1960-as RCA Victor album névtelen ujjjegyzetei maroknyi kulcsok azt állítják, hogy Waller több mint 400 dalt védett szerzői joggal, amelyek közül sokat legközelebbi munkatársával, Andy Razaf-tal közösen írtak. Razaf partnerét “melody lelkének” nevezte…egy ember, aki a zongorát énekelte…mind a testben, mind az elmében nagy… nagylelkűségéről ismert… buborékoló örömcsomag”. Ugyanebben a jegyzetben találhatók Gene Sedric klarinétművész megjegyzései, aki az 1930-as években wallerrel készített felvételeket. “Fats volt a legnyugodtabb ember, akit valaha láttam egy stúdióban, ezért mindenki mást ellazított. Miután az egyensúly megtörtént, csak egy felvételre lenne szükségünk az oldal elkészítéséhez, hacsak nem egyfajta nehéz szám volt.”
problémák a fájl lejátszásával? Lásd: média Súgó.
problémák a fájl lejátszásával? Lásd: média Súgó.
Waller játszott Nathaniel Shilkret, Gene Austin, Erskine Tate, Fletcher Henderson, McKinney ‘ s Cotton Pickers, és Adelaide Hall.
egy alkalommal úgy tűnt, hogy a játéka sérülésveszélynek tette ki. Wallert elrabolták Chicagóban, miközben 1926-ban elhagyta az előadást. Négy férfi becsomagolta egy autóba és elvitte a Hawthorne fogadóba, ami Al Capone tulajdona. Wallert az épületen belül rendelték el,és egy partit találtak. A hátához szorított fegyverrel a zongora felé lökték, és azt mondták neki, hogy játsszon. Egy rémült Waller rájött, hogy ő a” meglepetés vendég ” Capone születésnapi partiján, és megkönnyebbült, hogy az emberrablóknak nem állt szándékukban megölni.
1926-ban Waller megkezdte felvételi társulását a Victor Talking Machine Company / RCA Victor, élete végéig a fő lemezkiadó társasága, a ” St. Louis Blues “és a”Lenox Avenue Blues” című kompozíciója. Bár számos zenekarral készített felvételeket, köztük Morris Hot Babes (1927), Fats Waller’ s Buddies (1929) (az egyik legkorábbi többnemzetiségű csoport) és McKinney ‘ s Cotton Pickers (1929), legfontosabb hozzájárulása a Harlem stride zongora hagyományához a kompozícióinak szóló felvételeinek sorozata volt: “maroknyi kulcs”, “Smashing Thirds”, “Numb Fumblin ‘” és “Valentine Stomp” (1929). Ted Lewisszal (1931), Jack Teagardennel (1931) és Billy Banks Rhythmakers-szel (1932) való találkozások után 1934 májusában elkezdte a terjedelmes felvételsorozatot egy kis zenekarral, Fats Waller and his Rhythm néven. Ez a hattagú csoport általában Herman Autrey (néha Bill Coleman vagy John “Bugs” Hamilton helyettesítette), Gene Sedric vagy Rudy Powellés Al Casey.
Waller írta: “Squeeze Me” (1919), “Keepin’ Out of Mischief Now”, “ain’ t Misbehavin ‘” (1929), “Blue Turning Grey Over You”, “I’ ve Got a Feeling I ‘m Falling” (1929), “Honeysuckle Rose” (1929) és “Jitterbug Waltz” (1942). Olyan stride zongoradarabokat komponált, mint a” maroknyi kulcs”, a” Valentine Stomp “és a”Viper’ s Drag”.
élvezte a sikert turnézott az Egyesült Királyságban és Írországban az 1930-as években, megjelent az egyik első BBC televíziós adások szeptember 30, 1938. Nagy-Britanniában Waller számos dalt is felvett az EMI számára a Compton színházi orgonájukon, amely a St John ‘ s Wood Abbey Road stúdióiban található. Számos játékfilmben és rövidfilmben szerepelt, leginkább viharos időjárás 1943-ban, amelyet július 21-én adtak ki, néhány hónappal a halála előtt. A hot Chocolates című Broadway-show-hoz ő és Razaf írta A “(What Did I Do to Be So) Black and Blue” – t (1929), amely Ethel Waters és Louis Armstrong slágere lett.
Waller alkalmanként kiscsoportoknak adott elő Bach-orgonadarabokat. Számos bebop előtti jazz zongoristára volt hatással; Count Basie és Erroll Garner egyaránt felélesztették slágereit. Amellett, hogy a játék, Waller ismert volt a sok humoros quips során előadások.
1926 és 1927 vége között Waller egy sor orgonaszólólemezt vett fel. Ez az első alkalom, hogy szinkopált jazz kompozíciókat adtak elő egy teljes méretű egyházi orgonán. 1927 áprilisában Waller a Chicagói Vendome-ban játszott orgonán Louis Armstrong mellett, ahol orgonajátékát dicsérték a “szellemes cueing” és az “excentrikus stop coupling” miatt.”
Waller Victor felvétele “a Little Bit Independent”, írta Joe Burke és Edgar Leslie, No.1 A Hit Parade két hétig 1935-ben. Azt is feltérképezte, hogy “kinek a méze vagy?”, “Lulu’ s Back in Town”, “Sweet and Low”, “Truckin'”, “Rhythm and Romance”, “Énekelj egy régimódi dalt egy fiatal kifinomult hölgynek”, “West Wind”, “egész életemben”, “bűn hazudni”, “énekeljünk újra”, “Cross Patch”, “te nem vagy az a fajta”, “Bye Bye Baby”, “te nevetsz rám”, “szeretek fütyülni”, “semmire sem jó”, “két álmos ember”, és “kis göndör haj egy etetőszék”.
Broadway MusicalsEdit
később Waller karrierje során az volt a különbség, hogy ő lett az első afro-amerikai dalszerző, aki olyan Broadway-musicalt komponált, amelyet a többnyire fehér közönség látott. A Broadway producere, Richard Kollmar Waller felvételét az 1943-as early to Bed című musical elkészítésére John McWhorter Amerikai akadémikus és nyelvész 2016-os esszéjében idézte fel, aki a Columbia Egyetem angol és összehasonlító irodalmának docense.
még 1943-ban is hallatlan volt az ötlet, hogy egy fekete zeneszerző írja a partitúrát egy normál kiadású fehér műsorhoz. Amikor a Broadway előadója és producere, Richard Kollmar elkezdett korán lefeküdni, az eredeti ötlete az volt, hogy Waller komikus karakterként lépjen fel benne, nem pedig a zene megírására. Waller végül is annyira komikus volt, mint zenész. Comedy ritkán nyúlik is, de majdnem 80 évvel később, a Megjegyzések és az időzítés alatt “Your Feet’ s too Big” olyan vicces, mint bármi Comedy Central, és majdnem elsétál a film viharos időjárás csak egy zenei jelenet és egy kis rablás később, annak ellenére, hogy a verseny Bill “Bojangles” Robinson, Lena Horne, és a Nicholas Brothers.Kollmar eredeti zeneszerzői választása ferde Grof volt, legismertebb George Gershwin “Rhapsody in Blue” hangszerelőjeként, akinek aláírási kompozíciói jelentős koncert lakosztályok voltak. De Grof visszalépett, és Kollmar érdeme, hogy rájött, hogy van egy top-rate pop-dal zeneszerző elérhető Waller. Waller kettős feladata zeneszerzőként és előadóként rövid életű volt. A pénzválság és a mámor előrehaladott állapotában Waller azzal fenyegetőzött, hogy elhagyja a produkciót, hacsak Kollmar nem vásárolja meg a korai lefekvés zenéjének jogait 1000 dollárért. (Ez jellemző volt Wallerre, aki gyakran adott el dallamokat gyors készpénzért, amikor a csészéjében volt. A bizonyítékok azt sugallják például, hogy az “I Can’ t Give You Anything but Love” és az “On the Sunny Side of the Street” szabványok Waller dallamok voltak.) Waller másnap észhez tért, de Kollmar úgy döntött, hogy ivási szokásai miatt túl kockázatos ajánlatot tett heti nyolc előadásra. Ettől kezdve Waller csak a műsor zeneszerzője volt, dalszövegekkel George Marion,akinek ma a legjobban emlékezett műve az Astaire-Rogers film forgatókönyve a meleg válás!.
hat hónappal az Early to Bed premierje után még mindig egy Broadway Színházban játszott; ekkor az újságok beszámoltak Waller korai haláláról.