Cafritz egységben akarta összehozni a fehér emberek pénzét és a fekete emberek hatalmát Washingtonban.
korai karrierSzerkesztés
1972-ben Cafritz a Newsweek utáni állomásokon kezdett dolgozni, később Graham Media Group névre keresztelték, ahol Harry Belafonte és M. Carl Holman asszisztense volt, a nemzeti városi Koalíció elnöke. Dokumentumfilmeket is kezdett készíteni, olyan munkát, amelyben kitartó volt. Amikor nem tudott időpontot kérni, hogy találkozzon Jacob Lawrence festővel egy dokumentumfilmhez, amelyet róla akart készíteni, megkapta az utazási menetrendjét, és elrepült a chicagói O ‘ Hare repülőtérre, ahol megtalálta, hogy leszáll a gépről, és meggyőzte, hogy beszéljen vele. A kettő életre szóló barátok lettek.
amellett, hogy a Post-Newsweek-nél dolgozott, az 1970-es években a washingtoni wtop (ma WUSA) televízió dokumentumfilm-producereként, valamint művészeti recenzensként dolgozott a washingtoni PBS leányvállalatánál, a WETA-nál. E munka során mind az Emmy, mind a Peabody díjat elnyerte.
Duke Ellington School of the ArtsEdit
1968-ban, miközben még a GW hallgatója volt, Cafritz a fekete népek Uniója által támogatott Fekete művészeti fesztivál elnöke volt, amelyet a DC Public Schools és a város Parks and Recreation departmentjével közösen tartottak. A fesztivál lehetőséget adott a városi gyerekeknek arra, hogy mind a művészetek résztvevői, mind előadói legyenek, miközben kapcsolatba lépett Fekete szakemberekkel, akik különféle karrierutaknak tették ki őket. Az egyik ilyen szakember Emmett J volt. Rice, a Federal Reserve jövőbeli vezetője, és felesége, Lois Rice, aki a főiskolai Tanácsban szolgált, és segített létrehozni a Pell Grant-ot. Miközben a fesztiválon dolgozott, Cafritz jó barátságot kötött a GW grad diákkal és Mike Malone koreográfussal. Amikor a lány panaszkodott neki, hogy a fesztivál diákjai valódi tehetséggel rendelkeznek, és kár, hogy nem rendelkeznek képzéssel ahhoz, hogy továbbfejlesszék ezt a tehetséget, a két barát úgy döntött, hogy iskolát indít. Amikor elmondta apjának a tervet, arra ösztönözte, hogy tartsa titokban a célt, hogy senki ne mondhassa nekik: “nem.”
Cafritz az első fesztivált rendes Nyári Művészeti fesztivállá változtatta. A GW elnöke, Lloyd H. Elliott szabad helyet adott neki a GW-nél, de felkérte, hogy gyűjtsön érte, összekötve őt egy adományozóval, aki bemutatta másoknak. A program második évében, karukon szerepelt az Emmy-díjas táncos, Debbie Allen. Cafritz és Malone megtartották a nyári fesztiválokat, átnevezték a művészeti karrier műhelyeit, arra összpontosítva, hogy a legkevésbé szerencsések a D. C. hallgatói számára lehetőséget biztosítsanak a művészeti oktatásra, amire egyébként nem lenne lehetőségük. Hat hosszú év után végül sikerült megnyitniuk a nyilvános mágneses iskolát Duke Ellington Művészeti Iskola Georgetownban 1974-ben. A New York-i Előadóművészeti Középiskola mintájára készült.
Cafritz és Malone célja az volt, hogy elindítsanak egy művészeti oktatási programot a helyi gyermekek számára, akik ígéretesnek bizonyultak, de nem volt kiút a lehetőségeik bemutatására. Ellington volt az egyetlen állami középiskola Washingtonban, amely tantervvel képezte a hallgatókat mind az akadémikusok, mind az intenzív szakmai művészeti képzésben. Cafritz azt akarta, hogy a hallgatók szembeszálljanak azzal a közös művészeti világhiedelemmel, miszerint a színes művészeknek el kell kerülniük az absztrakt művészetet az egyenlőtlenséggel foglalkozó narratív művészet megteremtése érdekében. Cafritz végső reménye az volt, hogy a színes művészek teljes szabadságot kapjanak arra, hogy bármilyen művészetet hozzanak létre, folytassák a felsőoktatást, és vezető pozíciókat töltsenek be a művészeti világban.
Ellington alumni közé Dave Chappelle, Denyce Graves, Hank Willis Thomas, és Meshell Ndegeocello.
Ellington továbbra is fontos volt Cafritz számára egész életében, és számos szerepet vállalt az iskolában és annak adománygyűjtő szervezetében, az Ellington Alapban. Még évekkel az iskola megalapítása után Cafritz azt írta: “energiám túlnyomó részét a Duke Ellington Művészeti Iskola intézményesítésére fordították, hogy tartósan tehetséges gyerekeket szolgálhasson Washingtonban, különösen azokat, akiknek a legnagyobb szükségük volt rá.”
hozzájárulások a művészeti világhoz
Cafritz művészeti gyűjteményét az egyetemen kezdte azzal, hogy több afrikai műtárgyat vásárolt a kontinensről a Howard Egyetem Hallgatói Erőszakmentes Koordinációs Bizottságának tagjai, akik közül néhányan abbahagyták az egyetemet, és az Afrikában vásárolt műtárgyak viszonteladásával támogatták magukat. Egy másik személy, akitől még diákként vásárolt művészetet, Warren M. Robbins volt, akinek afrikai művészeti gyűjteménye később a Smithsonian ‘ s Afrikai Művészeti Nemzeti Múzeum.
Cafritz kapcsolata Conrad Cafritz-zal, aki gazdagságban született, és sikeres ingatlanfejlesztő is volt, lehetőséget adott arra, hogy komoly műgyűjtővé váljon. Kritizálta a fekete művészek bevonásának és lehetőségeinek hiányát az amerikai mainstream művészeti világba, és a faji méltányosság iránti érdeklődése Művészeti gyűjtői értékeihez kapcsolódott. Ahogy folytatta a múzeumok látogatását, és megismerte a fiatal művészeket, amikor Ellingtonban végeztek, és harcoltak a művészi karrier megkezdéséért, annál inkább érdeklődtek a művészetek iránt a politikai és társadalmi arénák értékeivel. Bekapcsolódott a művészetek politikai oldalába, és “céljává tette, hogy ez a nemzet szembesüljön az afroamerikaiak hiányával, törlésével, mulandóságával, kulturális kincseinkbe való be nem vonásával.”1968-ban alapító tagja lett a DC Művészeti és Bölcsészettudományi Bizottságának, amelynek 1989 és 1999 között elnöke is volt. 1989-ben a Smithsonian Kulturális méltányossági Bizottságának társelnöke lett. Ő volt a legfiatalabb megbízott, akit valaha kineveztek az amerikai Filmintézetbe. Csatlakozott a Whitney Museum of American Art Festészeti és szobrászati felvásárlási Bizottságához.
2009-ben egy háztűz elpusztította otthonát D. C. Kent szomszédságában, elpusztítva a nyolc hálószobás építészeti mérföldkövet, ahol szalonokat tartott, és megőrizte művészeti gyűjteményét, az afro-amerikai és afrikai művészet egyik legnagyobb magángyűjteményét. A tűzben elpusztult 300 mű közül Jacob Lawrence és Romare Bearden művei voltak. Egyezségre jutott a district of Columbia víz-és Csatornahatósággal a tűz miatt a tűzcsapok nem megfelelő nyomása miatt.
Cafritz 2010-ben költözött a Dupont Circle-be, és tovább bővítette kollekcióját. A Cafritz gyűjteményben szerepel Carrie Mae Weems, el Anatsui, Chris Ofili, Mickalene Thomas, Glenn Ligon, Simone Leigh, Titus Kaphar, LaToya Ruby Frazier, William Villalongo, Tschabalala Self, Nathaniel Mary Quinn és Njideka Akunyili Crosby, akiknek munkája szerepel a Cafritz gyűjteményéről szóló 2018-as könyv borítóján. Halála után több mint 250 fekete művész alkotását hagyta el a Duke Ellington művészeti iskolának, és több mint 400-at a harlemi Studio Múzeumnak, ezzel a legnagyobb ajándékkal, amelyet afrikai származású művészek valaha készítettek a kortárs művészetből.
Cafritz számos képzőművész első gyűjtője volt, és számos projektet támogatott, köztük Spike Lee Malcolm X-ét.
Egyéb pozíciók és teljesítmények
az 1970-es években a Woodrow Wilson International Center for Scholars legfiatalabb munkatársa volt.
Cafritz a DC iskolaszék elnöke volt 2000-től 2006-ig.