PoemShape

• ha a scansion új neked, nézd meg az alapokról szóló bejegyzésemet.

• február 22, 2009 – Ha élvezni Frost, lehet, mint olvasás nyírfák mellett egy színkódolt scansion nyírfák szerepel az én post Frost ‘ s javítás fal. Ahhoz, hogy megtalálja az összes hozzászólás írtam Robert Frost, kattints ide.

• miután elolvasta Robert Frostot, vessen egy pillantást néhány versemre. Nem vagyok félig rossz. Az egyik oka annak, hogy ezeket a hozzászólásokat írom, hogy néhány olvasó, akit érdekel a meter és a rhyme, érdemes kipróbálni a költészetemet. Nézze meg a pókot, a pókot, vagy ha modern jambikus Pentamétert szeretne, próbálja ki a híd olyan, mint egy szivárvány, vagy jöjjön ki! Vegyen egy példányt az osztályba, ha szüksége van egy példára a Modern jambikus Pentaméterre. Adja át, ha barátai vagy rokonai érdeklődnek az ilyen költészet iránt.

• Április 23 2009: Egy Utolsó Kérés! Szeretem a megjegyzéseket. Ha diák vagy, csak hagyj megjegyzést a középiskolád vagy főiskolád nevével. Érdekes számomra, hogy honnan jönnek az olvasók, és miért olvassák ezeket a bejegyzéseket.

• április 25 2009: Audio Robert Frost hozzá.

• április 26 2009: Robert Frost ” egyszer, akkor, valami.”

• május 5 2009: Robert Frost “a legelő”

• május 24 2009-értelmezése Robert Frost “megállás Woods”

• július 21 2009-Új hozzászólás Robert Frost “ki, ki”

The Road Not Taken

az angol nyelv egyik legszebb verse A Frost The Road Not Taken. A varázslat része abban rejlik, hogy a Frost hogyan lazítja meg a mérőt, hogy több köznyelvi hangot kapjon. Az egyik legélvezetesebb könyvemben (a Frostról szóló könyvek között) Lea Newman elmondja, hogy egy 18 000 írott, rögzített felmérés szerint és videóra vett válaszok, Ez a vers (Robert Frosttal együtt) Amerika legnépszerűbb verse – valószínűleg pontosabb közvélemény-kutatás, mint a saját maga által kiválasztott közvélemény-kutatás, amelyet a poets.org. Lea azt is írja, hogy Frost szándéka a vers megírásakor barátja szatirizálása volt, Edward Thomas, aki gyakran dither azon az úton, amelyen Frosttal kell járnia. (Edward Thomas angol költő volt, akivel Frost összebarátkozott, miközben Angliában élt). Frost befejezte és elküldte a verset Thomasnak, miután visszatért New Hampshire-be. Thomas azonban nem szatíraként olvasta a verset, és más olvasók sem jöttek először a versre.

én személy szerint nehezen veszem Frost követeléseit névértéken.

de itt ő maga mondja:

• ha nem látja a lejátszás gombot, csak másolja be az URL-t, és hallani fogja a felvételt.

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-talks-about-the-road-not-taken.mp3

pontosabban, úgy tűnik, hogy a vers eredete Új-Angliában van-Frost Thomasszal való barátsága előtt. Newman hivatkozik egy levélre, amelyet Frost írt Susan Hayes Wardnak Plymouthban, New Hampshire, február 10, 1912:

két magányos kereszt-utak, hogy maguk keresztezik egymást már többször sétáltam ezen a télen anélkül, hogy találkozott, vagy előzés annyira, mint egy személy gyalog vagy futók. Mindkettő gyakorlatilag töretlen állapota néhány napig hó vagy csapás után azt bizonyítja, hogy egyik sem sokat utazott. Bíró akkor milyen meglepett voltam a másik este, amikor lejöttem az egyik, hogy egy ember, aki a saját ismeretlen szem, és az Alkonyat nézett az egész világ, mint én, jön le a másik, a megközelítés, hogy a pont, ahol útjaink kell metszeni, hogy olyan időzített, hogy ha egyikünk húzta fel kell elkerülhetetlenül ütköznek. Úgy éreztem, mintha egy ferde tükörben találkoznék a saját képemmel. Vagy mondjuk, úgy éreztem, ahogy lassan konvergáltunk ugyanazon a ponton ugyanazzal a zajmentes, mégis fáradságos lépéssel, mintha két kép lennénk, amelyek együtt lebegnek valakinek a szemének keresztezésével. Valóban arra számítottam, hogy felveszem vagy elnyelem ezt a másik ént,és erősebbnek érzem magam a három mérföldes hazafelé vezető úton. De nem mentem előre az érintésre. Csodálkozva álltam, és hagytam, hogy elhaladjon mellettem, és ez is végzetes mulasztás volt, hogy nem próbáltam kideríteni az életek és a közvetlen és távoli érdekek összehasonlításával, hogy mi hozhatott volna minket, ha ugyanazon a ponton keresztezzük az utakat a pusztában ugyanabban az alkonyati pillanatban. Valami célt kétlem, hogy nem, ha tudtunk volna, de smároltunk volna. Szeretem a véletlen egybeesést majdnem olyan jól, mint az inkongruitást.

a versről

a verset névlegesen jambikus Tetraméterben írják. Névlegesen, mert Frost elegánsan változtatja a mérőt olyan mértékben, hogy az olvasók csak pillantással hallhatják a metrikus minta kivetését – a hatás mind a metrikus szabadság, mind a forma egyike. A kutatásomat egyébként Frost saját versolvasására alapoztam. Azt hiszem, ez csalásnak tekinthető, de Frost saját elképzelése a versről érdekel.

• március 28 2011 • adott egy kis időt, és egy beszélgetés egy olvasó és költő Steven Withrow (lásd a megjegyzéseket) megváltoztattam a scansion az utolsó versszak, hogy tükrözze az utat Frost valószínűleg volna beolvasott a verset (ahelyett, hogy hogyan olvasta). Az új scansion, közvetlenül alatta, megtartja a tetraméter mérő egész (bővebben később). Még mindig megtalálja a régi scansion alján a post. Döntse el maga, melyik szkennelésnek van értelme. Ami engem illet, az új scansion felé hajlok. Minden jelöletlen láb jambikus, minden kék láb pedig anapest.

fagy szaval az út nem vett:

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-recites-the-road-not-taken.mp3

az első elem, amit észre kell venni, a vers rímrendszere és általános szerkezete. A vers valójában négy versszak, quintains, mindegyiknek ugyanaz a rímrendszere-ABAAB. A stanzákon belüli beágyazott Párok tudat alatt fókuszálják a fület, míg a minta felbontása a végső rímben található. A rímrendszer általános hatása hasonló a Petrarchan Szonettéhez. Ez azt jelenti, hogy ahelyett, hogy előre ugranának, a belső párosok lekerekített gondolat és reflexió hatását keltik – ez egy rímrendszer, amely megfelel Frost tanácskozó intellektusának.

ugyanazt a pontot tettem a hozzászólásomban szonett formák, fogok tenni itt. A kezében egy képzett költő, rímelő nem arról szól, hogy szép vagy formális. Ez egy erőteljes technika, amely, ha jól sikerült, tudat alatt irányítja a hallgató vagy az olvasó fülét a gondolkodás és a fejlődés mintái felé-megerősítve a gondolatot és a tematikus anyagot. A saját költészetemben, üres vers versem jön ki! például megpróbáltam kihasználni a rhyme képességét a téma és a hang megerősítésére. A szabad vers költő, aki abjures rím bármilyen hiányzik.

az első három sor metrikusan hasonló. Úgy tűnik, hogy két iambikus láb metrikus mintázatát hozzák létre, egy harmadik anapesztikus láb, amelyet egy másik iambikus láb követ.

két út |eltérő / egy yel / alacsony fa

az egyes fa használata erdő helyett dialektikusabb inflexió, amely az első sorral adja meg a vers hangját. A harmadik láb, amelyet erős iambok vesznek körül, egy iambikus variáns láb ízét veszi fel.

az első két sor után a harmadik sor szinte szigorúan Iambikusnak tekinthető.

ez egy példa lenne arra, amit Frost laza Iambnak tartana. Ha egyféleképpen olvassuk, ez egy anapest, ha a szó elided-trav ‘ ler – létrehoz egy iambikus lábat. Bár nem hiszem, hogy szándékos (Frost nem keresett olyan szót, amely laza Iambot hozhat létre), de a kétértelműség tudat alatt arra ösztönzi a fülét, hogy hallja az iambikus Tetremater normatívabb mérőjét. Frost ezzel a kétértelműséggel fog játszani az egész versben.

megjegyzés: most találtam ezt Frostfriends.org beolvasta a sort az alábbiak szerint:

 - ! ! - - - ! - !And be / one trav el / er long / I stood .........4 feet(iambic) (dactyl) (iambic) (iambic)Converting their symbols - it would look like this:

Ez nem ésszerűtlen módszer a vers beolvasására-de figyelmen kívül hagyja, hogy maga Frost hogyan olvasta. És ebben a tekintetben, és csak ebben a tekintetben, a scansion rossz. Továbbá, még Frost felhatalmazása nélkül is, olvasásuk figyelmen kívül hagyja az iambikus mérőt. A Frost a trav-elerre helyezi a hangsúlyt, csakúgy, mint a mérő. Olvasásuk figyelmen kívül hagyja vagy nem veszi figyelembe a trav ‘ ler-ben rejlő lehetőségeket, ami őszintén szólva a legtöbbünk kiejti a szót. A daktillikus olvasás egy szakasz. Azt hiszem, legjobb esetben érvelhetünk a következők mellett:

ha valaki az egyikre helyezi a hangsúlyt, úgy dönt, hogy figyelmen kívül hagyja a metrikus mintát (amit meg lehet tenni), akkor önkényesnek tűnik ragaszkodni az utazó három szótagú szó olvasásához. Ha valaki modern értelmező pörgetést szeretne tenni a versre, akkor a trochaic second foot and elide travelert választanám, hogy a vonal úgy olvassa, ahogy a legtöbben olvasnánk.

az első kvintain negyedik sorában a Frost lehetővé teszi az utolsó láb anapestjét, ellensúlyozva az első két sorban kialakult mintát. Érdekes módon (és mivel a többi láb iambikus) a hatás az iambikus tetraméter patter megerősítése. Csak egy sor olvasható Iambikusnak, de mivel a többi láb, amikor nem variáns anapests, Iambikusak, Frost megalapozza az iambikus Tetramétert mint alapmintát. A quintain utolsó sora visszaadja az anapestic variant foot-ot, de mostanra a Frost annyira megváltoztatta a vonalakat, hogy ezt nem halljuk következetes mintaként.

érdemes megjegyezni, hogy ha Frost akarta volna, rendszeresíthette volna a vonalakat.

és nézett / le egy / amennyire / tudtam
ahol / ez hajlított / un / dergrowth

hasonlítsd össze ezeknek a szabályos vonalaknak a hangját azzal, amit Frost írt, és elkezdheted érezni, hogy a variáns lábak hogyan járulnak hozzá a vers köznyelvi hangjához. A sorok rendezése, a fülemhez, a vers színeinek egy részét veszi át. Az anapests arra ösztönzi az olvasót, hogy álljon meg és fontolja meg, megerősítve a vers tanácskozó hangnemét – ugyanúgy, mint a rím sémáját. A szabályosabb mérő elleni játék teszi működőképessé ezt a verset. Ahogy másutt írtam, egy mesterien megírt metrikus versnek két története van – két mese: az egyik a szavaiban; a másik a méterében. A nem megtett út métere a szünet és a megfontolás történetét meséli el. Ez egy olyan hatás, amelyet a szabad vers költészet közelíthet, de nem képes reprodukálni, mivel nincs mérőeszköze.

a második quintain vonala folytatja az első sorok metrikus mintáját, de hamarosan elfordul. A quintain második és harmadik sorában az anapest variáns láb a második lábfejben fordul elő. A negyedik sor egyike annak a három vonalnak, amely egyértelműen iambikus tetraméter. Érdekes módon ez az erősen szabályos vonal közvetlenül egy két anapesztikus variáns lábat tartalmazó vonal után jön. Feltételezhető, hogy miután a mérőt két anapesztikus lábbal változtatták, Frost határozottan vissza akarta állítani az alapvető iambikus tetraméter mintát, amelyből a túlmérő rugózik.

mit érdemes megjegyezni, is, az, hogy Frost milyen szépen kezeli a köznyelvi kifejezőképességet ebben a versben olyan kifejezésekkel, mint talán, bár ami azt illeti, valóban KB. Miután az első kvinténben elhelyezték a helyet, az önreflexiós kifejezések, amelyek eddig a pontig újak voltak a költészetben, az eszmék és gondolatok megváltoztatásának, az újragondolásnak az érzését keltik magában a versben-mintha a beszélő beszélgetne önmagával és mással. A köznyelvet valójában ” a hivatalos beszéd vagy írás helyett inkább az alkalmi, hétköznapi, ismerős vagy informális beszélgetésre jellemzőnek vagy csak megfelelőnek tekintik.”Ez egy olyan hatás, amelyet más költők is megérintettek, de soha nem olyan mesteri vagy megértő módon, mint azt Frost bizonyítja. Az olyan kifejezések, mint a better claim , a wanted wear és az áthaladás új-angliai nyelvjárási érzést adnak a vonalaknak.

ismét érdemes megjegyezni, hogy a fagy valószínűleg szabályozhatta volna a vonalakat, de lehet, hogy fel kellett áldoznia a köznyelvi érzés egy részét, amelyet megerősített A variáns anapesztikus lábak, amelyek szünetet adnak egy iambikus vonal meneteléséhez.

akkor vette |az o|ther út |mint tisztességes,
miután |talán |a bet|ter követelés,
mert |fű |és wan|ting kopás;
bár|, hogy |a pas|énekelni ott
viselte |őket csak |körülbelül |ugyanaz.

figyelje meg, hogy legalább a fülemnek ez a metrikusan szabályosított változat elveszíti köznyelvi hangjának nagy részét.

másrészt itt van egy szabad vers, rímelő változat:

aztán vettem a másik, hogy éppen olyan tisztességes,
és mint talán jobb követelés,
mert benőtt fű és akart kopás;
de az elhaladó ott
tényleg kopott őket csak körülbelül ugyanaz.

érdekes módon, bár ez közelebb áll a beszélt angolhoz (vagy ahhoz, hogy az átlagember hogyan gondolkodjon), a vers elveszíti csípős köznyelvi hatását. És itt van a rím nélkül:

aztán úgy döntöttem, hogy a másik út ugyanolyan szép
, és talán még jobb is
, mert benőtte a fű, és
– t kellett járni; de mások
majdnem ugyanúgy viselték őket.

és ez végső soron a modern angol. Ez a valódi emberek beszéde. De valami hiányzik – legalábbis a fülembe. A szabad vers költők történelmileg azt állították, hogy csak a szabad vers képes megragadni az idők nyelvét. Nem veszem be. Számomra ez az utolsó változat kevésbé köznyelvi és beszédszerű, mint Frost verziója. Saját filozófiám az, hogy a nagy művészet mesterséges eszközökkel utánozza a természetet, vagy ahogy Shakespeare a téli mesébe tette:

a természet azonban nem jelent semmit
de a természet teszi azt jelenti: így, felett, hogy a művészet
, amely azt mondják, hozzáteszi, hogy a természet, a művészet
, hogy a természet teszi. Látod, édes leány, feleségül veszünk
egy szelídebb sarjat a legvadabb állományhoz,
és a nemesebb faj rügye által egy alaposabb kérget készítünk
: ez egy művészet
, amely javítja a természetet, inkább megváltoztatja, de
maga a művészet a természet.

a harmadik négysoros, az első sorban lehet olvasni, mint egy laza Iamb ha elide egyformán olvasni equal ‘ ly – így a vonal iambikus Tetrameter, míg a második szilárdan így.

két további szabályos vonal után a fagy ismét eltér a mintától. A harmadik és az ötödik vonal pentaszillabikus, bár még mindig tetraméteres, mindegyik vonalnak két anapestje van. Érdekes módon, mint a második quintain esetében, úgy tűnik, hogy a Frost soha nem változik túl messze a mintától anélkül, hogy megerősítené az alapmérőt a variáns vonalak előtt vagy után. Az Oh közbeszólás szigorúan a vers tárgyát tekintve teljesen felesleges. Kisebb költők író méter elhagyhatta ezt, mint egy felesleges változata, de a szó fokozza a köznyelvi hangulatát a vers, és nagyon is összhangban van a vers általános hang és őket – visszhangzott az első sorban a végső quintain – sóhajt.

a második és a negyedik vonal valójában jambikus Triméter, de Frost ismét megerősíti azt a mérőt, amelytől eltérnek, szilárdan jambikus tetraméter vonalat helyezve közöttük (a negyedik vonal).

• március 28 2011 • a fenti olvasás az eredeti szkennelésem. Ez a szkennelés azon alapult, ahogyan Frost olvasta. A probléma a szkennelés, hogy így kettős: először is, megtöri a tetrameter minta, ami nem ismeretlen, de nagyon szokatlan Frost; Másodszor, ez azt jelenti, a rím között tehát a különbség az úgynevezett tökéletlen rím. A tökéletlen rím az, amikor a szótagok névlegesen azonosak, de az egyik szótag hangsúlyos, a másik pedig hangsúlytalan. A fenti scansion –ban tehát hangsúlyos, a diff ‘ rence vége pedig nem hangsúlyos. Emily Dickinson szeretteez a fajta rím, de fagy, ritkán, ha valaha. A probléma az, hogy Frost a tortáját akarja, és azt is megeszi. A fülembe, amikor hallgatom, hogy elolvassa a verset, az utolsó rímet nem rímként olvassa. De, mint az Erzsébetiek, valószínűleg az alábbiak szerint szkennelte volna:

két dolgot kell észrevenni: a második sorban az első lábat fej nélkül olvastam. Ez egy standard variáns láb, amely megtalálható az Elizabetánoknál. Egyesek anacrusisnak hívják. A fej nélküli láb azt jelenti, hogy hiányzik a láb első szótagja. Másodszor, az utolsó sort úgy változtatják meg, hogy a különbséget, legalábbis papíron, triszillabikusan ejtik diff/er/ence, nem pedig diff ‘ rence. Ez teszi a vonal tetraméter, és teszi a végső rím tökéletes rím.

Frost néha szigorúbban “formalista” költőktől (beleértve tanítványait is) kapott kritikát, akik úgy érezték, hogy változatai túl messzire mentek és túl gyakoriak voltak. Mindkét esetben, akár úgy, ahogy Frost olvasta, akár az alapul szolgáló mérő-és rímrendszer szerint, Frost metrikus zsenialitása pontosan abban rejlik, hogy hajlandó játszani a szabályosság ellen. Sok a feltűnő köznyelvi és dailectal hatások támaszkodnak rá.

• az alábbiakban látható az eredeti scansion: az Anapests kékeskék, a női végződések pedig zöldek.

• ha inkább ezt a szkennelést részesíti előnyben (már nem teszem), akkor a Frost nemcsak a metrikus lábat, hanem az egész sort is megváltoztatja. Ennek ellenére a két iambikus Trimeter vonal (a quintain második és utolsó sora) oktaszillabikus. Nem számít, hogyan szkennelik őket,nem különböznek az oktaszillablikus jambikus Tetramétertől. Az anapests elegánsan változtatja az utolsó sorokat, megerősítve a köznyelvi hangot – még dialektikus vagy köznyelvi megfogalmazás nélkül is.

Newman idézi Frostot, mondván:

“végig lehet menni ezeken a rímeken, mintha nem tudnád, hogy ott vannak.”Ez egy vers volt, amely túlmutat a rímeken” – mondta, és bóknak vette, amikor olvasói azt mondták neki, hogy hallják, ahogy beszél benne.

amit Newman és Frost nem említ, az az, hogy a vers mérőórája hogyan erősíti a “beszéd”érzését. Frost meter használata része volt zsenialitásának – és költészetének nagyszerűségének.