ゲイリー-ソトは、メキシコ系アメリカ人コミュニティで育った現実を扱う作品で知られています。 詩、小説、短編小説、演劇、若者のための二十冊以上の本では、ソトはバリオ、彼が育った都市、スペイン語圏の近所の世界を再現し、彼の本のページ内の生活に ソトの詩と散文は、人種差別、貧困、犯罪など、しばしばチカノスの生活を形作る厳しい力を呼び起こしながら、日常の経験に焦点を当てています。 Raymund ParedesがRocky Mountain Reviewで指摘したように、彼の執筆では、「ソトは民族性の鋭い感覚を確立し、同時に、特定の感情、価値観、経験が民族の境界と忠誠を超越しているとの彼の信念を確立しています。”ソト自身は、”作家として、私の義務は、人々、特にメキシコ系アメリカ人を完璧にすることではありません。 私はチアリーダーじゃない 私は人生のラッシュの人々の肖像画を提供する人です。”ソトは彼の詩のために高い評価を受けている—彼のコレクションは、ピューリッツァー賞と全国図書賞のファイナリストとなっている、と彼は詩から国家/ディスカバリー賞とレビンソン賞を受賞しています。 しかし、ソトはおそらく最もよく知られており、子供や若い大人のための作家として最も愛されています。 疎外、家族生活、選択肢などの普遍的なテーマを探求しているソトの若者や青年の読者のための作品は、アメリカの生活の余白に追いやられることが多すぎるコミュニティの正直な描写で賞賛されています。 彼は子供の著者としての彼の仕事のために多くの賞を受賞しています,全国教育協会とペンセンターからの賞を含みます,そしてトマスリベラ本賞.
ゲイリー-ソトは、1952年にカリフォルニア州フレズノで、しばしば仕事を見つけるのに苦労した労働者階級の両親のもとに生まれました。 ソトは、若い男としてサンホアキンの分野とフレズノの工場で働いていました。 彼は学校で優れていなかったが、彼が思春期だった頃には、ソトはアーネスト-ヘミングウェイ、ジョン-スタインベック、ジュール-ヴェルヌ、ロバート-フロストの作品を発見していた。 “要するに、”彼は言った、”私はすでに詩人のように考えていた、すでに文学で自分自身を満たしていた。”ソトはフレズノシティカレッジとカリフォルニア州立大学フレズノで大学に行き、1974年に英語の学士号を取得しました。 フレズノにいる間、ソトは労働者階級の主題の鋭い描写がソト自身の詩に影響を与えた詩人フィリップ・レヴァインに師事した。 この時代からの他の影響には、エドワード・フィールド、ジェームズ・ライト、パブロ・ネルーダ、ガブリエル・ガルシア・マルケスなどがある。 ソトは1974年にカリフォルニア大学アーバイン校でMFAを取得した。 彼の最初の本、サンホアキンの要素（1977）は、メキシコ系アメリカ人の生活の厳しい肖像画を提供しています。 彼の詩は、都市生活の暴力、農村生活の疲れた労働、そして子供時代の無実を奪還しようとする無益を描いています。 この本は、国際詩フォーラムから米国賞を受賞し、ピット詩シリーズに掲載されました。
ソトの詩の比喩的な言葉のスキルは、彼のキャリアを通して査読者によって注目されている。 西部アメリカの文学では、ジェリー・ブラッドリーはサンホアキンの要素の比喩を「刺激的で、啓発的で、忘れられないもの」と賞賛した。”ソトの第二巻、日光の物語（1978）は、ピューリッツァー賞にノミネートされました。 ソトの作品は、日常生活の観察、労働者階級のキャラクターの描写、そして記憶から生まれることが多い。 『黒い髪の詩』（1985年）では、ソトは彼の友人や家族に焦点を当て、彼が若い娘と過ごした思春期やより最近の瞬間として彼の友人と共有した時代を想起させる。 エレン-レッサーは”Voice Literary Supplement”に書いており、ソトの詩的な口調に魅了されていた”声の質、線を通って呼吸する即時の人間の存在。”批評家は、ソトの無実と感情のお祝いは、”より大きく、しばしば脅かす世界”の知識で陰影付けされていると主張した。”ソトの詩はしばしば子供時代の回想を扱っており、彼の後のコレクションは時々”大人”と”少年”の詩の間の線をぼかす。 “Neighborhood Odes”（1992年）や”Canto Familiar/Familiar Song”（1996年）のようなコレクションは、両方に馴染みのあるテーマを取り上げています: 家族、コミュニティ、および場所。 私の手の中の火（2006）には、ソトの最も人気のある詩の一つ、”オレンジ”だけでなく、ソトが執筆と詩人の生活を議論するQ&Aが含まれています。
ソトの散文作品（回顧録、短編小説、小説など）にも、彼の詩の中心となるテーマが関わっています。 『Living up the Street:Narrative Recollections』（1985年）、『Small Faces:Ten Quartets』（1986年）、『Lesser Evils:Ten Quartets』（1988年）のようなコレクションでは、彼は自分の子供時代から描かれたビネットを使用しています。 これらの意図的に小規模な回想では、パレデスが指摘したように、”ソトのスキルの尺度であり、彼はとても効果的に日常の理解を活性化し、鋭くします。”これらのボリュームでソトは散文作家としてだけでなく、詩人としての固体の評判を獲得しました。 ソトの自叙伝”A Summer Life”（1990年）は、回顧録とヴィネットへの関心を広げた。 39の短いエッセイで構成され、作品はソトの若者のモザイクを形成しています。 1990年代初頭、ソトは子供や若い大人のために書くことに注目しました。 若い読者のための短編小説の第一巻、4月の野球、および他の物語は、1990年に出版されました。 その後の作品の多くと同様に、11の物語は、ヒスパニック系カリフォルニア州の地域で青年期に入るメキシコ系アメリカ人の少年少女を描いています。 『ニューヨーク・タイムズ』の書評で、ロベルト・ゴンザレス・エチェバリアはこの物語を「敏感で経済的」と呼び、ソトを賞賛した。「彼は10代の若者の宇宙の中にとどまっているので…彼はbathosや教訓主義なしにすべての社会的変化とストレスを伝えることができます。 実際、彼の物語は動いていますが、ユーモラスで面白いです。”彼の詩を含む若い読者のためのソトの仕事は、その感度と範囲のために高く評価され続けています。 ソトの他の若い大人のためのフィクションの作品には、人気のある小説”Buried Onions”（1997）とその続編”The Afterlife”（2003）があり、子供のための多くの絵本の中には、”Chato’s Kitchen”（1995）と”My Little Car/Mi Carrito”（2006）がある。 子供のためのソトの仕事はまた、混合言語の教室でそれが有用な作り、英語のテキストにスペイン語の単語のシームレスな統合のために注目されてい
ソトの物語を語り、自分の過去の瞬間を再現し、読者を子供時代の世界に輸送する能力は、彼の書かれた作品のそれぞれの中に感じられる。 “ソトの記憶は、明るい新しいコインと同じくらい鋭く定義され、魅力的です”とAlicia FieldsはBloomsbury Reviewに書いています。 “彼の言語は余裕があり、シンプルでありながら鮮やかです。”しかし、それは彼の作品はとても人気になり、バリオの貧困を超越するのに十分な強さ、彼の楽しい見通しです。 彼がHector Avalos TorresにLiterary Biographyの辞書で語ったように、書くことは私の1つの才能です。 自分の才能が何であるかを決して発見しない人がたくさんいます…私は私のものを見つけたことは非常に幸運です。”