“私は芸術が私をサポートしているのではなく、芸術の私の愛をサポートするためにペイントす”-パーマー-ヘイデンはノラ-ホルトで引用され、”画家パーマー-ヘイデンはジョン-ヘンリーを象徴する”ニューヨーク-タイムズ、1月。 1947.
パーマー-ヘイデンは、ハーレム-ルネッサンスとの関連が文体よりも精神的であった芸術家でした。 1890年1月15日、バージニア州ワイドウォーターでナンシーとジョン・ヘッジマンの間に生まれたヘイデンは、ペイトン・コール・ヘッジマンと命名されたが、後にパーマー・ヘイデンと改名し、彼の作品の全てに署名した。 ヘイデンの絵への関心は、彼の子供時代に始まった。 しかし、彼の最初の正式な芸術との接触は、第一次世界大戦中に陸軍に入隊するまで、彼がデッサン通信コースに入学するまで起こらなかった。 ヘイデンの軍事任務は彼をウェストポイントとフィリピンに連れて行った。 陸軍からの退院後、ヘイデンはニューヨークに移り、クーパー-ユニオン-スクール-オブ-アートでヴィクター-ペラードに美術を学んでいる間にアルバイトをした。
彼の初期の年の間にヘイデンはまた、1925年にメイン州のブースベイアートコロニーでAsa G.ランドールと絵を学びました。 ヘイデンはBoothbayに働くフェローシップを授与され、ボートや海洋の主題を描くことにほとんどの時間を費やしました。 彼のブースベイ時代の絵画は1926年にニューヨークでシビッククラブで展示され、二つのハーモン財団賞を受賞した—切望された金メダルとcash400の現金賞。 このお金とパトロンからの個人的な貢献で、ヘイデンは1927年にパリに航海し、ブルターニュとパリのエコール-デ-ボザールで学んだ。 1年以内にヘイデンは自分自身を区別し、1928年11月にパリのGalerie Bernheimでワンマンショーを開催しました。 また、1930年のサロン-デ-チュイルリー、1931年のアメリカ軍団展では、パリのグループショーにも出展した。 後者のショーでの彼の絵画の多くのアフリカ系アメリカ人の主題のヘイデンの描写は、当時のパリでは珍しいものでした。
ヘイデンは1920年代のハーレム-ルネッサンスの最後の年の間にパリにいたが、彼はその重要な期間の形成の年の間にニューヨークに住んでいた。 彼はハーレムのルネサンスの芸術家を知っていて、彼らの努力、勝利、そして不満を共有しました。 ヘイデンは、米国にいる間ハーモン財団との密接な接触を維持し、彼はパリにいたときに1928年から1932年までハーモン財団のショーで毎年展示しました。
ヘイデンはニューヨーク、メイン州、パリで徹底的な学術訓練を受けたが、彼の作品は常に彼が若い頃に独立して開発した平らな素朴な性格を保持していた。 ヘイデンの最もよく知られている初期の作品の一つは、明らかにハーレムとパリのアフリカ*キュビズムの伝統とヘイデンをリンクした1926年のFétiche et Fleursで 小さな静物組成物は、ユリの花瓶、灰皿、およびZaïreからクバ織物で覆われたテーブルの上にガボンの牙の頭を描いています。 この絵は、実際のアフリカのイメージを組み込むためにアフリカ系アメリカ人のアーティストによって最も早いの一つであり、1933年のハーモンショーで絵画のための夫人ジョン*D*ロックフェラーの賞を受賞しました。
1932年にパリから帰国した後、ヘイデンは1934年から1940年まで米国財務省アートプロジェクトとW.P.A.アートプロジェクトに取り組み、ニューヨークのウォーターフロントやその他の地元のテーマのシーンを描いた。 1930年代後半、ヘイデンはアフリカ系アメリカ人の生活の様々な側面を表す意識的にナイーブなスタイルを開発した。 ヘイデンの新しいスタイルを予告した最初の絵画の一つは、彼が効果的にテナント内の熱を逃れるために外に集まるハーレムの住民の気分を呼び起こ 平らな形と様式化された数字にもかかわらず、遠近法の構成的配置と治療は、ヘイデンの学術的訓練を明らかにする。 アフリカ系アメリカ人の美術史家ジェームズ-ポーターは、ヘイデンの目的を誤解し、ハーレムの真夏の夜を道に迷った才能として批判し、”かつて黒い顔のミンストレルを宣伝するために公共の建物に漆喰で塗られた看板の一つと比較した。”ヘイデンは、彼が彼のアフリカ系アメリカ人の民俗絵画で風刺効果のために努力していなかったことを、しかし、主張したが、彼は表現の新しいタイプを
1944年、ヘイデンは次の十年間彼を占有するジョン-ヘンリーのバラードシリーズの絵を描き始めました。 シリーズは、彼にちなんで名付けられたバラードに影響を与えた伝説のアフリカ系アメリカ人の民俗英雄の生活からのシーンを描いた十二の絵画のグルー これらの絵画やアフリカ系アメリカ人の民間伝承を扱う他のものの展覧会は、1952年にハーレムのカレン伯爵図書館で開催されました。 ヘイデンはまた、ニューヨーク市立大学、アーバンリーグ、ハーレム文化評議会が主催する大規模な展覧会、アフロアメリカンアーティストの進化、で表され、市立大学の大ホールで1967年の秋に発表された。 1960年代後半から1973年に彼の死まで、ヘイデンは、アフリカ系アメリカ人のテーマに基づいて主題を描き続けたが、彼の以前の作品よりも国際的な方法で。