リード-コーフィールド
リードは、ロサンゼルスのセントラル-ポストのオペレーション担当副社長&
私たちは、ほぼ4年前の2017年末にロサンゼルスのサウンド施設、セントラル-ポスト-ロサンゼルスの計画を開始しました。 2017年秋には”ソフトオープン”が開催された。 私たちの四つの部屋の三つは、月までに実行する準備ができていました。 第四の部屋は、何ヶ月も前に、それを認定ドルビーアトモスホームエンターテイメントミックス&QCの部屋にすることを決めたので、遅れていました。 ドルビーは、実際にスペースが比較的小さく、特に小さなAtmosの部屋では、スピーカーのジオメトリが非常に複雑になり、非常に速く、私たちのために部屋の大部分を設計しました。 これは、NetflixがすべてのAtmosの作業をDolby Certified roomで行う必要があった時代でもありましたが、これはもはやそうではなく、Atmos対応の部屋でより多くのホームスタジ
過去4年間、施設や一部屋をゼロから建築していたとしたら、今までは、少なくともAtmosの計画を立てないのは愚かなことでしょう。 しかし、もし私がAtmosを既存の5.1または7.1の施設に留めていたら、私は待つでしょう。 私たちはとにかくすでに天井にあったので、3-4年前に私たちの他の非Atmosの部屋の二つでは、我々は、天井のスピーカーの配線を実行しました。 行う必要があるのは、追加の天井スピーカー（すべての部屋は少なくとも7.1可能です）をハングアップし、DADやAvid MTRXにインターフェイスを変更することです。 MTRXは4年前にまだ利用できなかったので、私たちはお父さんを持っています。 また、ハードウェアのドルビー RMU（デルのサーバー）を持っています。
私たちはまだ他の部屋をAtmosに変換していません。 だから再び、私が5.1の部屋や施設を所有していた場合、私はそれをバックアップするためのビジネスの堅実な本を持たずにAtmosに変換しますか？ いいえ、私はしません。 Atmosを既存のインフラの上に置くことは苦痛である&最初からそのように構築するよりも高価です。
ハリウッドでは、ほとんどの”A”レベルの脚本ドラマがユニオン施設で混在しています。 しかし、それは町のビジネスの大部分ではありません。 私たちは非組合の家であり、単にそれがビジネスの大部分であるという理由だけではありませんが、世界のどこよりも”キッチンテーブル”や”ガーデンシェッド”ルーム&の施設を含むより多くの施設と競争しています。 そして、それはCOVIDの前でした。 今はさらに悪化しています。
だから我々は現実の仕事、ドキュメンタリー、いくつかのスクリプトなどの多くを行います。 私たちは”広い”施設なので、生産のフロントエンドでデジタル日報を行い、ポストプロダクションプロセスのバックエンドでIMFパッケージング&配送も行います。 私たちは、画像編集スイート、単独の部屋や機器のパッケージや部屋に加えて、レンタルのための機器、HD/4k&DolbyVisionカラールームを持っています-実際には、私たちが今 今、私たちは私たちの二つの音の家とは異なる地理的位置にもかかわらず、それを行います。
数年前、ホームエンターテイメント用のAtmosは、10年間苦労していた施設の救世主として宣伝されていました。 Atmosは、新たに制定された産業力のセキュリティ上の考慮事項とともに、実際にはかなりの数の施設と所有者をビジネスから追い出しましたが、私たち ホームエンターテイメントピッチのためのAtmosは四年前に行った方法は次のとおりです:
“Netflix、Apple、Amazon、そして最終的にすべてのネットワークは、三つのことに標準化しようとしています: 音のためのAtmos HE、色のための4k/HDR/DolbyVision、配達のためのIMF。 すべてのショーは、これら三つのことを提供する必要があります。 そのため、従来の5.1mixed showを使用している場合でも、IMFファイルとしてパッケージ化する必要がありますが、それを実行している間は、クライアントにAtmos mixに更新するよう説得するか、少なくとも5.1をAtmos deliveryファイルにパッケージ化して請求してください。 ああ、また、このすべて-すべての茎、すべてのフラット化された5.1、7.1、2.0ダウンミックス、-それはすべてQC’dする必要があります。hour400時間でも、それを成し遂げるのに十分な時間はありません。 ああ、もう一つ：Atmosまでの既存の5.1&7.1コンテンツのフルリミックスの販売を開始！ ただ、元のPro Toolsのセッションは、元のサウンドハウスを形成し、全部をリミックス取得！”
その最後のものに笑。 ハリウッドの施設からオリジナルのPTセッションを抽出してみてください。 どうぞお話し下さい。. やってみろ 何が起こるかを見てください。 私が言うことができる物語。 おそらくそれは別の記事ですが、私はそれがきれいではないことを約束します（PT session sabotageなど）。
ということで、3-4年前のピッチでした。 それが実現しなかった理由はここにあります：誰もそれを支払うことを望んでいませんでした。 Netflix et alは、実際にはAtmosパッケージを義務づけていませんでした（Appleが持っているかもしれないと思いますが、わかりません）。 その後、Netflixはクライアントの反発を見てAtmos talkをダイヤルバックし、AvidとSteinbergと一緒に簡単に作成できるようにしました。 最終製品は、認定された施設と部屋で作成する必要がありますが、クリエイティブでは作成する必要はありません。 さて、私たちはまだQCとオーサリングを持っています。
ドルビーが大好きです。 そして、熱心。 主にDolby。 素敵な人々、素晴らしい製品。 ネットフリックスも、アマゾン&アップルも。 私は’日のすべてを愛しています。 私はそれらのいずれかについて言うことは悪いことは何もありません。 問題は、実際の生産者でした。 ここに私達が見たものをの幾つかの例はある。
Atmos QC
一年前、私たちは巨大なAppleショーでAtmos HE QCを行うために契約しました。 このショーを見ると、予算はエピソードごとに5-7万ドルだったことは明らかです。 プロデューサーは、実際に前にAtmosミックスを行ったことがなかった小さな創造的な施設で働いていた。 尊敬して、彼らの成果物のすべては混乱していました。 空のM&E茎、PFXのみ、すべての天井チャンネルの上に歪み。 プロデューサーは、私たちがポストクリエイティブをやっているだろうか、我々は完全なQCセットなどを起訴する必要があるだろう要素を説明するために私 彼らは時間を使い果たしたとAppleがパニックとショーが原因ですべての元の配信の問題の配信/空気の日付に遅れていたので、QCは主に通って落ちたこ 私たちはまだ全体の10エピソードまたはそれが何であったかのQCのために支払われたので、それは良かったです。
プロデューサーが来て、私たちは”Dolby-preferred”QC練習を経て、ぶっきらぼうに、彼らはf*ckをオフにするように教えてくれるでしょう。 「いや。 絶対にない。 私たちは国内版をQCし、それに任せます。 M&E AtmosファイルまたはfolddownsのQCが必要な場合は、ドイツまたはどこでもそれを支払うことができます。 誰か他の人の予算からそれを取る。”
クリエイティブ面では、
その一年前-2018年の初夏-テレビで最大のアメリカのショーの一つの放送ネットワーク-Sfシリーズ-が私たちに来ましたが、非常に静か このフラッグシップショーの最初のシーズンは、それが”あまりにも高価”だったので、Atmos HEで混合されていませんでした（覚えておいてください、それはユニオンショーであり、当時、大きなミックスステージは、彼らが5.1のためにあったよりもAtmosミックスのためのより多くの方法を充電していた）ので、プロデューサー-ハリウッドで最大かつ最も裕福な企業のいくつか-Atmosを通過し、彼らは5.1でそれを混合しました。
今、私は正直に言うことができます、彼がミックスするAtmosのための議論があった場合、このショーはそれでした。 だから彼らは私たちと私に”アップミックス”のために来ました。”彼らは私たちにいくつかの5.1茎を得たが、すべてではなく、いくつかの2.0茎、すべてではない。 いいんだ 私は何十年もアップミックスしてきたので、私たちはすべての要素を受け取ったら-まあ、私たちが今まで取得しようとしていたすべてのことは、とにかく-私はノートを取って、リアルタイムで45分のショーを駆け抜けました。 私は創造的な仕事の量で推測&Atmosへの完全なエピソードアップミックスを行うために必要とされる時間数と私はいじくり回すことを約設定しました。 基本的には、2日間で12時間かかりましたが、私の見積もりは、国内版の純粋に創造的な編集とミックス作業の8-9時間、フルM&Eセットの場合でしたが、彼らはとにかくそれを求めていませんでした。
だから、8-9時間のクリエイティブ、その後四時間のクライアントランダウン、その後printmasterとDolby ADMファイル。 二日間 したがって、14エピソードについては、完全にドルビーに準拠した一連の成果物の不測の事態を考慮するために、合計約total90k USDとします。 私達がパッケージの取り引きをするべきなら80-85k。 すごいぞ！.
数週間後、クライアントがレビューに来た。 オリジナルの5.1、巻き戻し、7.1.4の同じセクション：私たちは、簡単なA/Bの比較のために配置していました。 彼らの顎が床に当たったと言うのは正直なところでしょう。 これは政治的な問題を提示した。 私は彼らが違いは驚くべきことではないだろうと思っていたと思うので、彼らの次の創造的な会議で提示するものは何もないだろうが、そうではあ すぐに、彼らの問題は非常に明確になった：
“どのように我々は彼らの5.1ミックスをAtmosに変換し、ネットワーク上でそれをリリースする予定だったことを、プラネットアース上で最大の、最も階建てのサウンドハウスの二つだけでなく、オリジナルの”a”ユニオンミキサーを伝えるつもりですか？”
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生産者は、オリジナルのAtmosミックスは、少なくとも5の倍の費用がかかるだろうと文句を言うつもりです。1つの理由は、彼らが決定した理由です5.1
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はい、しかし、それをこのように行う-ちょうど5.1&2.0茎を使用して、元のPro Toolsセッションを必要とせずに-方法より安価です。 いくら? Domestic6,000-domestic8000USD、すべてで、国内（英語）バージョンのために。 クリエイティブ、成果物、すべて。 ネイティブにリミックスや最初の場所でネイティブに混合するよりも少ない方法。
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わかった まあ、我々はプロデューサーとオリジナルのミキサーとサウンドスーパーバイザーが関与して取得する必要がありますし、彼らは戻って、ネイティブにそれをすべ 彼らは月半のスペースでこれをやって小さな施設を望んでいるつもりはありません。 &の叫び声とエゴの打撲がたくさんあるだろう。
彼らは私たちの仕事のために私たちを支払った、それは彼らの素敵だった。
結論として
見てください。 家庭娯楽のためのドルビーアトモスは素晴らしい約束です。 しかし、スタジオのために装備するコストと、クライアントがフォーマットのために余分に支払うことができないことや不本意-政治やエゴはもちろんのこと、少なくとも”AAA”テレビ製品以外のものについては、まだそれを約束していません。
結論
そこには、ビューの範囲がありますが、いくつかの一般的なスレッドがあります。 Dolby Atmosの需要が高まっていることは明らかであり、音楽や放送で作業しているかどうかにかかわらず、今すぐスタジオをアップグレードし、ワークフローに精通し、Dolby Atmos