“Moisheの移動で、”氏Lemayは言った、”私達はニューヨークの発動機が9から5まで働いていたので夜通し成功し、私は24-7を約束した。 ドキュメントストレージでは、バーコードシステムを初めて使用したので、何かが必要な場合は、他の企業が二日を約束したとき、私はあなたに二時間で配達”
さん Lemayは非公開でMoisheの帝国の一部であるMana Contemporaryの価値について議論することはなく、少数の非営利財団を含むが、Lemay氏がそれを置くように、”ビジネス”は利益を 彼の現在の寡黙にもかかわらず、彼は2011年にウォールストリートジャーナルに、マナ氏の会社が最初の500,000平方フィートを改装するために4万ドルから6万ドルを入れていたと語った。 今日は、スペースが1です。5エーカーの35万平方フィートで、そのうち約150,000平方フィートはギャラリーや公共エリアを含む財団に捧げられています。 レメイ氏は、マナ氏がセンターを運営する際に完全に自由な手を与えたと言った。
“これはマナの心臓部です”Shai Baitel、戦略のためのマナの副社長は、ビジネスの非営利部分について述べています。 “そして、アーティストスタジオのような営利目的の財産の一部でさえ、仕事中のアーティストを見たり、インスピレーションを得たり、学ぶために来たり、見たりするために一般に公開されています。”
それはLemay氏がManaを構築するために導いたイスラエルの写真現実主義の画家Yigal Ozeriとの偶然の出会いでした。 Ozeri氏がそれを覚えているように、Lemay氏との最初の会話は落書きの博物館を作ることでした。 しかし、彼らはすぐに大きなものが可能であることを見ました。 Moisheのクライアントのいくつかは、主要なコレクターだったので、なぜ彼らは彼らのコレクションを見せるのではなく、それらをcrated保つことができるスペー いくつかはチャンスに飛び乗った。
「もちろん、彼らはやった」とレメイ氏は言った。 「倉庫は墓地です。 たとえば、4,000個のコレクションがある場合は、人々にそれらを見てもらいたいと思います。”
そこから、アイデアが急増しました。 2011年、Lemay氏は自分自身とOzeri氏のためにスタジオを建て、Ozeri氏は他のアーティストをスペースに引き付けるためにアートの世界で彼の接触を使用しました。 現在、約120人の画家、彫刻家、写真家がマナにスタジオを持っています。 Baitel氏は、年末までに200があり、2014年初頭までに250があると述べました。