英語の音節詩は、歴史的、構造的、知覚的に、他のほとんどの言語のそれとはかなり異なっています。
歴史的に、英語のシラビクスは、ネイティブの練習から時間をかけて進化していないが、むしろ主に20世紀の識字詩人の発明です。 構造的には、音節数は伝統に縛られておらず、非常に長い行であってもhemistichsに分割されておらず、詩は通常、他の音節メートルに見られるマーカーのいずれも示さず（終韻を除いて）、行の音節の総数にのみその尺度に依存している。 知覚的には、”音節数の同一性以外の何ものによっても規制されている詩の行が、監査人によって詩として認識されることは非常に疑わしい。 . . さらに、パターンとしてのメーターの概念全体が存在しない場合、音節詩がまったく”metrical”であるかどうかを疑問視するかもしれません。”英語では、リズミカルに同等として短い等音節の線を知覚することの難しさは、強調された音節の過度の力によって悪化する。
英語では、ストレスのない音節はストレスのある音節よりもはるかに弱く短く、母音はしばしば音声的に減少します（完全に発音されるのではなく、むしろ不明瞭なschwa—”uh”と発音されます）。 さらに、監査人は、単語のストレスが時間内に等間隔に落ちることを知覚する傾向があり、英語は知覚的に”ストレス時限”の言語になります。 したがって、アクセントとアクセント-音節英語の詩の従来のパターンは、定期的にリズミカルとして認識されますが、リスナーにとっては、音節詩は一般的に自由な詩と区別できません。
したがって、音節技術は—英語で—韻律を伝えるのではなく、むしろそれは構成的な装置である：主に著者にとって重要であり、おそらく警告読者に気づかれ、聴聞者には知覚できない。
モダニズムの伝統の中で英語の詩人の数は、音節詩で実験しました。 これらには、マリアンヌ-ムーア、ディラン-トーマス、ルイ-ズコフスキー、ケネス-レックスロス、トム-ガンが含まれる。 エリザベス-ダリュシュやロバート-ブリッジスなど、いくつかの伝統的な詩人もシラビクスを使用している。
例編集
ディラン-トーマスの”in my Craft or Sullen Art”は英語の音節詩の例であり、各行に七つの音節があります（最後を除く）が、一貫したストレスパターンはありません。
私の工芸品や不機嫌な芸術では
まだ夜に行使
月だけが激怒し、恋人たちは腕の中ですべての悲しみを抱いて
嘘をつく
私は光を歌うことによって労働
野心やパン
や魅力の支柱と貿易
象牙の段階
ではなく、彼らの最も秘密の心の共通の賃金
のために労働します。
端韻でマークされた一貫した短い行のために、これらの行は、リスナーによって7音節のグループとして聞こえる可能性があります; しかし、彼らは（通常）3-ストレスラインとして認識される可能性が高くなります。
音節詩は、マリアンヌ-ムーアの詩”No Swan So Fine”のように、各スタンザの対応する行が同じ数の音節を持つようなスタンザ形式を取ることもできます。 この詩は2つのスタンザで構成されており、それぞれの行は次のようになっています7, 8, 6, 8, 8, 5, とそれぞれ9音節。 インデントされた行は韻を踏む。 アクセント-音節詩のように、音節を数える方法にはいくつかの柔軟性があります。 例えば、y-またはw-グライドを持つ音節は、詩人の好みに応じて一つまたは二つの音節としてカウントすることができます。 ムーアは”Dahlias”(y-glide)を2音節、”flowers”(w-glide)を1音節と数えている。
“ヴェルサイユの
死んだ噴水のようにまだ水はありません。”いいえ白鳥、
スワート盲目の外観askance
とゴンドリアリング脚を持つので、子鹿を持つチンツチャイナのように細かい
–
茶色の目と歯付き金
襟は、それが誰の鳥であったかを示すために。
ルイ15世の
燭台-雄鶏の木-
着色されたボタン、ダリア、
ウニ、そして永遠に、
それは磨かれた彫刻された
花の分岐泡
に止まります—安心して背の高い。 王は死んだ
これらの行は長く、不規則で、頻繁にenjambed（”as the/dead fountains”）であるため、音節の対称性が聞こえることを意図していないことは非常に明らかです。 ムーアのエンド韻の使用は語っています。 各スタンザの2行だけが押韻されます: これらはインデントによって読者のために強調されますが、過激なenjambment（”fawn-/brown”と”coxcomb-/tinted”）によってリスナーから隠されています。
エリザベス-ダリュシュは音節詩の使用で知られ、彼女の有名な音節詩詩”Accentedal”に四元数の形を使用しました。