上部旧石器時代
上部旧石器時代の間、最後の氷河期（紀元前15,000–10,000年）の終わりに氷河が最終的に後退する直前に、ヨーロッパの大部分は、トナカイ、牛、バイソン、馬、マンモス、および他の動物の渡り鳥の群れを捕食する遊牧民ハンターの小さなバンドによって人々が住んでいた。用具および武器のための衣類および原料。 これらの原始的なハンターは、彼らの物理的な幸福のために非常に重要だった動物の大きな絵で洞窟の壁を飾った。 そのような壁画のほとんどの生き残った例は、フランスとスペインで発見されている（石器時代を参照）が、ソ連のウラル山脈の洞窟からの同様の数字は、練習が想定されているよりも広まっていたことを示している可能性があります。
これらの絵画の最初の例が19世紀後半に明るみに出て以来、彼らは彼らの妙技と活気に賞賛を集めてきました。 最も簡単な図はただの外形図であるが、大半は表面を調整し、毛皮、角および骨の相違の質を提案する洗練された陰影および色の洗浄とこの技術を結合 ボリュームは、ブラシストロークの厚さの慎重に制御された変化によって示され、驚くほど高度な製図術は、動きと生活のかなりの感覚を伝えます。 動物のほとんどはもともと物語の輸入なしで個々の人物として描かれており、現代の観察者には洗練された人物のグループ化であると思われるものは、現実には長い付加的なプロセスの最終結果である。
これらの絵画に明確な物語要素がないことは、彼らの解釈に問題を引き起こしています。 人間はほとんど描かれておらず、多数の動物の人物と明確に相互作用する人物の描写はまれである。 このルールのいくつかの例外の一つは、南フランスのラスコーで、落下する男性の姿を突き止めるバイソンを描いたシーンです。 南フランスのLes Trois Frèresの「魔術師」は、より特徴的です。 彼は動物の皮膚に覆われており、ストーカーや儀式のダンスに従事しているようですが、他の人物からの完全な孤立は、彼の正確な意義を不明にしています。 また、動物の詳細な描写で取られた明白なケアとは対照的に、少数の人物は通常、おざなりとスキーム化された方法で実行されることも興味深い。 時には、人間の唯一のヒントは、動物の数字のいくつかを傷つけたり殺したりするダーツの描写によって提供されます。 これらの発射体は、将来の狩りで成功を誘導するために設計された交感神経魔法の練習として解釈されています。 逆に、彼らは同じように簡単に過去の殺害を記念するかもしれません。 しかし、特定の機能は、そのような簡単な説明が全体の話をしていないことを示唆しています: 第一に、そのような描写はまれであり（彼らが生み出した学術的議論の量に反比例して）、第二に、負傷者として示されている獣—実際に洞窟の壁に描かれた種の大部分—は、洞窟の芸術家の食生活において重要な項目ではなかった。 現代の住居の堆積物は、消費された肉のほとんどがトナカイから来たことを示しており、トナカイは生き残った絵画の中で人間自身とほぼ同じくらい 一つの事実は明らかです: 個々のイニシアチブは、動物の人物の実行と孤立した人間の活動の記録の両方において、最も重要であると思われる。 社会的相互作用のヒントは存在せず、そのような社会は比較的低いレベルで存在していたと仮定されている。 自然は変化の原動力を提供し、次の時代の芸術では、人間は最終的にコミュニティの一部として現れました。