’94Til Infinity
私たちは、ヒップホップが全体になったとき、ラップで最も偉大な年として1994を押しています。
多くのラップヘッドは1988年をヒップホップの天頂と考えている。 RakimとBig Daddy Kaneはbest rapper aliveのタイトルをtangoedし、Slick Rickはこれまでに語った中で最も偉大な物語をナレーションしました。 しかし、当時のヒップホップは機会の不平等によって損なわれました。 沿岸のラッパーは不釣り合いに公表され、間違いなくバイアコムや他の主流の岩盤への近さの恩恵を受けていました。 一方、フライオーバー国からのMCsは、主に報われないあいまいさの中で労苦するために残されました。 キロ-アリを認めるために何人のトライステート-ラップ-ヘッドがdeignedか？ 地域主義は当時の沿岸エリートの自滅的な習慣であった：部外者は彼らの言葉や郵便番号のように表面的な理由のために知的かつ道徳的に不足していたと仮定された。 マイアミ-バイス-インプレサリオの叔父ルークは過度のne’er-do-wellとして解雇され、ヒューストン-ヘリオンズ-ザ-ゲト-ボーイズは当初ニューヨーク-パワー-サークルから敬遠された。 この排他主義的な態度は、多様性のぽっかりと不足を作成しました。 古典的なヒップホップのアルバムの法外な数は、次の半十年にわたって出てきたが、ジャンルは負えないほど地理の法則に束縛されたままでした。 目の肥えたヒップホップのリスナーのための約三つのオプションがありました：ジャズ情報ブーム-bap、爆弾部隊スタイルのアナーコ-ラップとG-ファンクヒス。 その後、1994年が来た—優先順位のシフトをマークした年。 この365の中で、ヒップホップは民主化し始め、それをジャンルに音楽性の完全な繁栄をもたらしました。 このため、’94はラップの歴史の本の中で最も強い年です。 1994年は、Nasのbellwetherデビュー作”Illmatic”の代名詞となっており、boxcutterラップの古典として正当に神話化されていました。 クイーンズブリッジのシリンジが散らばった階段から遠く離れて、しかし、清算の日が明けていた。 ベイエリアのE—40やスパイス1、ポートアーサーのUGK、メンフィスのトリプル-シックス—マフィアなど、よりメロディックに傾いた世代のラッパーがラップスケープに上昇していた。 これらのアーティストは、満足のいく、ラッチできるメロディーとグルーヴィーな自家製ファンクにプレミアムを置く。 そしてヒップホップはかなり元気になった。 ナルコレプシーのブレイクビーツが消えた ニューヨークのセットでさえ、楽しいことを学んだ：レッドマンのDare Iz A Darksideはカラフルな音楽であり、Gang StarrのHard to Earnでは、ビニール愛好家のDJ Premierは冒険的な新しい方向に彼のサンプル素材を押し進めた。 一方、悪名高いB.I.G.’S Ready to Dieは中毒性と親しみやすいR&B光沢を持っています。 1988年、ビギーはクレイグ-マックの’94ポッセ-カット”Flava In Ya Ear(Remix)”で結果を出さなかったように、テキサス-インプリント-ラップ-ア-ロットを叫んだためにtraitorousと呼ばれていたかもしれない。”94年以前は、ニューヨークやロサンゼルス以外では黒人の貧困についてはほとんど聞いていませんでした。 クーデターのジェノサイド&は、オークランドとアトランタのそれぞれに特有の苦難をもたらした。 Credit Bone Thugs-N-HarmonyのCreepin’On Ahは、産業革命後の中西部での生活の劣化を暴露するために出てきます。 コモンの復活は、”私はH.E.R.を愛していました”という死後の関係で最も有名であり、Comはヒップホップの希薄化に落胆しています。 この曲は、ヒップホップがちょうど”A few New York niggas…in the park”だった時間のために憧れています。”しかし、古いガードは、その会社に南部、中西部や他の人を歓迎し始めたときにのみ、ジャンルは真の黄金時代を経験しました。 民主化は、アメリカのファンキーなelsewheresからの入力を可能にしました。 1994年は、ヒップホップが多元性を受け入れ、自由な創造性がアメリカの生活のあらゆる散歩の中で野生の花のパッチのように開花した年として記憶 -M.T.リチャーズ