「Saleman」の、彼は私に言った、「何をすべきか、そしてドキュメンタリー映画制作者が通常何をすべきか、そして何をすべきか、そして何をすべきかの間には区別があります。 そして、それは、私たちは実際に起こっていることに非常に、非常に、非常に近い取得します。 ナレーションはありません。 ホストはいない それにapunchのいくつかの並べ替えを与えるためにそれに追加されていない音楽はありません。”
それでも、メイスルズは、材料の配置、すなわち編集がストーリーテリングの多くが起こった場所であることを認めることに先行していました。 あなたはそれについて明らかではなかった限り、特定の推論に向けて視聴者を導くために映像を形作ることができます。 彼は、元の編集されていない映像の本質を大きく歪ませない限り、あちこちで物事を圧縮または再配置することでOKでした。
博物館での議論の中で、私は映画が小さなモンタージュに相当するものを作成した”セールスマン”の二つのインスタンスを指摘しました,またはそうでな 彼は捕まったことに笑って、無邪気に微笑んだ。 “私はguesspeopleは、独自のルールを破る権利がある”と彼は言った。
6. Albert Mayslesは、完璧は善の敵であると信じており、彼の作品はこの考えを受け入れました。 彼は彼の映画、ソロまたは彼の兄弟ダビデと、エッジの周りにラフだったという事実のほとんど倒錯誇りに思っていた、時には彼らは瞬間を逃し、時 それは美学の一部でした。
彼はカメラマンとしての偉大な本能を持っていました–彼はサンダンス映画祭の映画撮影賞を受賞した”LaLee’S Kin”のような後期の作品まで、彼のビジュアルを密接に見ています-そして、あなたは彼が心を読む能力を持っていたと思うように、どこにいて、いつ、どこにいるのかという不思議な感覚を持つ男を見ます。 しかし、彼は物事が美しく見えたかどうか、あるいはきれいに見えたかどうかで多くの睡眠を失ったことはありません。
“あなたが生産価値に関心を持っているなら、あなたはそれを正当化しようとする方法に関係なく、ハリウッドの考え方の一部です。 ハリウッドは常に他の考慮事項を追い出す程度に、生産価値に懸念されている、”彼はロバート*ドリューだけでなく、彼自身の作品について言えば、私に言った。 “これらのことは映画の内容よりも重要ではなく、ノンフィクションでは無関係ではありません。”
彼は2007年の講演でこれについて詳しく説明しました:
“最も華麗なドキュメンタリー映画制作者の一人はJonas Mekasです。 そして、彼のもの—彼は安定したカメラを保持することはできません。 彼はほとんどの場合、焦点が合っていません。 しかし、私の神、どのような詩！ 人生とどのようなタッチ！ あなたが何が起こっているのかとどのような接続を行います！ もちろん、理想的には、カメラを安定させ、ショットを構成するという専門的な能力を持つ人がいるのが好きです。 しかし、詩と一緒に行く心理学がなければ…まあ、オーソン—ウェルズは、カメラマンの目は詩人のレンズの目の後ろの目でなければならないと言ったとき、それを非常によく置いた。 そして、偉大なスチル写真家のキャパは、新しい写真家に助言を与えるように求められたとき、彼は言った、”近くに取得します。 近づくんだ”そして、私はそれらが非常に重要であり、しばしば無視される二つの要素だと思います。”
7. アルバート・メイズルズは、ドキュメンタリー映画制作者は、主題が基本的に厳しいときでさえ、日常的で普通のやり方で行動し、幸せであることを示す義務があると信じていた。 2002年にインタビューしたとき、
“いつも家族を見なければならないようです。 すべての幸せな家族は自分のやり方で似ているが、すべての不幸な家族は異なっているというトルストイの誤った指示に従っているようなものです。 それは人々が結論を下す、”まあ、なぜthehappyものを気にするのですか？'”
8. アルバート-メイズルズは、若い映画制作者にとって献身的で熱心なメンターでした。 過去40年間のほとんどのドキュメンタリー映画制作者に話をして、彼らがAlbert Mayslesで勉強したり働いたりした可能性があります。 バーバラ-コップル、ジョー-バーリンガー、故ブルース-シノフスキー、その他多くの映画制作者がメイスルズ映画を通じてスタート、または巨大なブーストを得た。
アルはまた、カメラワークや編集など、特定の映画の特定の分野での貢献が作品に個性やポイントを与えるのに役立った人々と監督の信用を共有す 例えば、”グレイ-ガーデンズ”は、メイスルズと学び、働き、ミドルマルク-フィルムを形成したエレン-ホブデとマフィー-マイヤー、そして30年近く後に”ラリーズキンズ-キンズ-ザ-レガシー-オブ-コットン”を共同監督する編集者スーザン-フロムケに共同監督のクレジットを与えている。”後者はアルバート-メイスルズ以外の誰もが撮影し、それは彼にこれまでドキュメンタリーに授与された最初のサンダンス映画祭の撮影賞を受賞しました。
Albert Maysles彼は、人が良い映画監督になるために映画学校に通っていなければならないとは信じていませんでした。 実際には、同社は独特の世界観や魅力的な物語を持っていたが、前に映画セットの近くにどこにも得ていなかった人々、特に女性や色の映画制作者を育 Maysles Filmsで臨時秘書として始めたSusan Froemkeが2002年に私に言ったように: “メイズルズは、映画学校に行った人を雇うことを望んでいませんでした。 彼らは人々に、そして毎日に興味を持っていた人々を望んでいました人生。”
アルはとても寛大だったので、時には彼が一緒に働いていた人々のために問題を引き起こしました。
2008年、私はアルと彼の兄弟、ロバート-ドリュー、リチャード-リーコック、D.A.ペネベイカー、フレデリック-ワイズマン（アルは真のダイレクト-シネマ映画監督とは考えておらず、常にお互いに問題を抱えていた）を含む、ダイレクト-シネマ映画監督の歴史についてのドキュメンタリーを行うことにアルをピッチングするという明るいアイデアを得た。 私はパーティーで彼に私のアイデアを言ったと彼は興奮し、詳細にそれを議論するためにハーレムの彼の新しい本社に来るように私に尋ねました。 私はやったが、数分以内に彼は彼の慣習的な甘さで、”これは映画の素晴らしいアイデアのように聞こえるが、私は自分の自伝的映画をやっているので、私はそれに参加したくない。 私は自分自身をスクープしたくない、私はあなたが言うだろうと思います。”
しかし、彼は私がブルックリンからハーレムまで来るので、私は滞在して少し話をし、多分彼に私の他のアイデアのいくつかを伝えるべきだと言った。 “多分私は助けることができる”と彼は言った。
私は彼に良いものについて話しました—私は当時のガールフレンド、ブロガーと一緒に墓地について開発したドキュメンタリーシリーズのアイデア-と彼の目 「墓地から許可を得て、そこで撮影することができ、装備と乗組員を並べることができれば、私はあなたのDPになるでしょう。 そして、私はあなたに何も請求しません！ 私はそれの一部になりたいだけです。”
私は頭が軽くなったと感じました。 アルバート-メイスルズ！ Albert Mayslesは私のドキュメンタリーを撮影したかった！ 信じられなかった
私は制作会社やテレビチャンネルで会議を取り回り、彼の関与を使って、このことは素晴らしいことになるだろうと人々を説得する方法として走りま それから私は彼に電子メールを送るか、私の進歩についての電話メッセージを残 これは数週間続いた。 アルは私のところに戻ってこなかった しばらくすると、私は心配し始めました。
最後に、メイスルズ-フィルムの同僚に電話しました。 彼女は丁寧に言ったが、明らかに疲れて、”私はあなたにこれを言わなければならないのは嫌いですが、アルは今、彼が実際にあなたのためにあなたのド 正直なところ、他の誰かを見つけるべきだと思います。「
私は尋ねた、「彼はただ私をユーモアにしていたと思いますか？「
彼女は言った、「ああ、いや、アルがそれが良いアイデアだと思ったと言ったなら、彼はそれを意味していたと思う、そしてあなたはまだそれをやろうと しかし、残念ながら、アルとの仕事の一部は、このような会話をしていることを理解する必要があります。 彼は他の人のプロジェクトにとても熱心で、若い人たちをとても愛しているので、彼が聞くすべての良いアイデアは、彼がそれに取り組みたい映画監督 そして、彼はそれを意味します！ しかし、彼が助けたいすべての人々を助けたら、彼は自分の仕事を決して終わらせることはありませんでした。 問題は、彼はすべての一部になりたいということです。”
問題が進むにつれて、それは悪いことではありません。