それは痛烈なアイデアであり、Netflixでストリーミングされている新しいBoys in The Bandは、その痛烈さを見失うことはありません。 この映画は、ある意味でウィリアム—フリードキンの1970年のクロウリーの演劇の映画化の更新であり、1968年に演劇が注目されたのと同じ理由で映画史上注目すべき作品である。 2020年は1968年ではなく、クロウリーのオリジナルの資料は多くの点でその時代に屈していると言えば十分です。 そのしわのoutdatednessは、たとえそれが厄介なエッジのいくつかの上に滑らかにするためにできることをやって認識し、警告の生産チームと、まだ示しています—レースのその不快な取り扱い、例えば—スクリプト-doctoredボトックスのビットと。
ローリング-ストーンで人気
マンテロとマーフィーの新しいテイクは、それにもかかわらず興味深い努力を証明しています。 2018年のブロードウェイ-リバイバルでトニー賞を受賞した。 そこに組み立てられたキャストは、ここで再組み立てされています。 ブライアン-ハッチソン、トゥック—ワトキンス、マット—ボマー、アンドリュー-ラネルズ、チャーリー-カーヴァー、ロビン-デ-ヘスス、マイケル-ベンジャミン-ワシントン-非常にいいラインナップは、アンサンブルの肉である。 ザカリー-クイントとジム—パーソンズはそれぞれマイケルとハロルドを演じている。 これらの男性のすべてが公然と同性愛者であり、このキャストリスト上のヘテロ才能の顕著な欠如—業界はまだ自分自身を再生奇妙な人々に奇妙な人 ゲイの男性は、スタジオブランドのポップエンターテイメントのビットでゲイの男性を演奏：珍しい感じてはならない、発言の価値があるべきではない、まだここに私たちはあります。
そして、ここに彼らがいます：1968年のマンハッタン、飲んで目を作り、日陰を投げ、かさぶたを摘み、傷を舐める。 設定はマイケルの世俗的な、よく注文されたアパートです。 機会：ハロルドの誕生日-幸せな、または少なくとも幸せっぽい、集まりを投げる理由。 しかし、人はすぐに裂け目を感知する。 あなたはあまりにも多くの酒と不安のあまりにも多くの井戸が転落している部屋に、この多彩でおしゃべりで感情的に発育した乗組員を投げ、あ
そして、それはこの新しい男の子がその最高の状態でに傾くものです。 ただ、これらの男性の間のすべての違いを見てください。 バンドの男の子たちは、いつも失われた時間を補うように感じています。 理解できる理由のために。 ここのすべての人は原型であり、原型の性質上、彼らはいくつかのより広い全体を代表していると感じています。 彼らはバイセクシュアルで男性的なものから、結婚していても、完全にここにあり、明らかに奇妙なものまで多岐にわたっています。 彼らは貧しい人々と裕福で、教育を受けていて、セックスワーカーとペンギンスーツの社会的遵守者です。 このバージョンでは、Emory（de Jesús）とBernard（Washington）の2つの文字がそれぞれLatinxと黒です。 それは同性愛者が抑圧的な1960年代でさえも、同性愛者ができるすべてのものの合計範囲を考慮していませんが、あなたはポイントを得ます: クロウリーは、様々な成功に、彼のマークを打っていた。
この映画も同じことが言えます。 ストレートレース、ストレート演技ハンク（ワトキンス）とフリーとそれに応じてイライララリー（ラネルズ）は、映画の奇妙なカップルであり、ある意味では自分の肌に快適な男性と自分自身についてまだ暗闇の中でいくつかの点であるものとの間のテーマ別の橋です。 有用なことに、セクシュアリティはこの分裂の唯一の軸ではありません。 エモリーとバーナードは、彼らがしようとした場合、クローゼットのドアを見つけることができませんでした,そして、そのためにそれらを祝福,しかし、レースとクラ ハロルドの自尊心は、私たちが彼の食習慣について学ぶもので要約することができます,彼は彼の名誉で誕生日パーティーに現れたとき、彼の顔にsourpuss式の何 マイケル、ホスト—と、本当に、歌姫とテンペスト—トリックをオンにします。 しかし、それが取るすべては、彼の古い大学のルームメイト、ストレート、結婚したアラン（ハッチソン）の予期せぬ到着であり、緩いマイケルの古い自己憎しみを 彼は教会で育った、あなたが参照してください。 そして、彼は同性愛者のことについて、まだ、アランに話していません。
アランはもちろん、彼自身の秘密を持っています—あなたは何を推測することはありません。 そして、そこから上と上。 少年たちは、これらの男性の特定のペアの間の緊張に焦点を当て、歴史—場合によっては可能性—それらの間で攪拌されているときに最も困難にぶつか 何年にもわたってあなたの汚れを掃除している人から日陰を引くようなものはありません、そしてあなたが一つの場所、大部分は一つの部屋、そし 多くの舞台から画面への適応とは異なり、映画がブロードウェイではできないことをして少し外に出るために少しの努力をしているのは本当に問題ではありません。 ドラマのポイントに非常に多くの男性のこの集団は、自分の空間で、そう自由に、このように振る舞うことができるということです。 そして、圧力鍋のために言われることがあります。 しかし、本当の圧力はもちろん、それらの壁を超えています。 ある時点で誰かがアパートへの扉を開き、私たちは外の世界を垣間見るか、むしろ外の人々が見ている—そしてすべてが冷たく停止します。
ここや他の場所では、文字列が頻繁に表示されていますが、必ずしも映画の犠牲になるわけではありません。 状況的で俳優的な映画が少し不自然に感じないようにすることは困難であり、その行動はカバーするために多くの地面で少し悩まされています。 特定の感情的なビート—その中で、アランとのマイケルの相互作用のいくつかは、執筆として論理的に感じるが、ドラマとしては圧倒的である。 映画は日陰の、でも残酷なパーティーゲームマイケルのデザインを介して、より興味深い取得—ポイントを証明するために、疑いはありません。 それは部分的に私たちが個人としてこれらの男性から話を聞くためのメカニズムであり、松葉杖が行くように、それは効果的です。
しかし、マイケルの内面の人生は、映画が引っ張って欲しいパンチを引っ張るために、これらのような選択のためにあまりにも簡単にスケッチされ それは確かに、彼が作るささいな動きであり、ささいなことは複雑である必要はありません。 しかし、マイケルのは、です。 そしてパーソンズはそれを釘付けにしません。 それは常に本物の写真のように、良いパフォーマンスの近似のように感じています。 それについてのすべては”正しい”です：物理的な語彙、ウィットとキャンプの注目されたタッチ、そして平易な自己嫌悪。 しかし、映画の残りの部分のように、マイケルは1968年に住んでいる肉と血のゲイの男のように、衣装を着ている俳優のようなものよりも少なくなります。 しかし、男の魂は、これらの男性のほとんどの、ほぼ完全に映画を回避します。
いくつかの例外を除いて、俳優たち—ワシントンのチーフ—は、歴史、同性愛者の歴史、そして彼らがそれらの影で導くことができた社会生活が原資料の主な主題であり、映画の中心的な目的であっても、歴史から切り離されていると感じています。 奇妙な歴史へのマーフィーのアプローチの多くと同様に、それは主に目的のないドレスアップのように感じています-それは楽しい時でさえ。 キャラクターがノーマ-デズモンドの印象をするとき、注目すべきは参照です：それはイースターエッグ、奇妙な信頼性のショーのようにオフになります。 欠けているのは、その参照の魂、それをとても自然にする愛情のある、生きていた、苦労して稼いだ歴史です：それはこれらの男性とその同類だけが話す 欠けているのは歴史です。 欠けているのは、このような男性が本当に生きていたという感覚です。