ユージン-ジャレッキのドキュメンタリー”The King”の最初のショットは、遠い国の道路のリボンであり、道端の近くのカメラとその低木は、ヘッドライトをつけた車のように、遠く離れていて、ますます近くに来る。 だけでなく、任意の車：エルビス*プレスリーに属していたシルバー1963ロールスロイス、そして映画の制作会社は、映画を作る目的のために買ったこと。 そのショットを取得するには、カメラオペレータとドライバーがcoördinateしなければならなかった; それは明らかに偶然ではなく、計算された瞬間でした。 “王”の多くは、同様の工夫に基づいて構築されています。 Jareckiの主張された主題は、単にプレスリーの遺産ではなく、他の領域、特に政治に反映されているように、アメリカの名声マシン全体であり、彼はエルヴィスが”アメリカンドリーム”をどのように表し、”アメリカンストーリー”を例示するかを示すことに興味があり、アメリカがエルヴィスからトランプにどのように行ったかを示す大きな目標の一環として示している。 しかし、映画は、歴史の百科事典スタイルのスニペットで、痛みを伴うほど単純化した言葉でそうしていますが、”私たちがここに来た方法”についての本物の苦悶と、特定のプレスリーのつながりを欠いている有名人のコメントに奇妙な依存関係があり、有名人以外の被験者の本物の洞察を窒息させることになります。 その結果、”王”は、それがdecriesメディアスケープの一部であるので、それほど診断ではありません。
“王”のオーバーオールアークは、プレスリーの人生を年代順に追っています: その後、メンフィス、ナッシュビル、ニューヨーク、ハリウッド、ラスベガスなど、彼の人生と仕事で重要な都市に向かい、1958年から1960年にかけてプレスリーが軍務中に駐留していた西ドイツのバート—ナウハイムへのサイドトリップ（ロールスを除く）を行った。 車の中で行われたインタビューのコラージュだけでなく、場所やスタジオで行われた他の人は、彼の経験にいくつかの華麗な洞察力とspangledプレスリーのライフ ジャレッキは、プレスリーの有名な発祥の地ではなく、父親が悪い小切手を渡したために投獄されたときに住んでいた第二の家であるテューペロの家を知覚的に訪問する。 その過程で、ジャレッキの暗示的な方法は、照明を証明しています: 彼はプレスリーの父ヴァーノンが収容されていた刑務所の農場の場所である近くの町パーチマンに行き、高齢のブルースミュージシャン、レオ-“バド”-ウェルチによる短いソロパフォーマンスを撮影し、プレスリーの初期の頃に演奏を聞いた黒人であり、プレスリーの現代人であり、彼の作品の定義を与えている（性別を除いて）年齢のために立つことができる：”ブルースは悪い感じの良い男に過ぎない。”
“キングは”率直にプレスリーの芸術と人気の人種政治に直面している—メンフィスの黒人教会への彼の訪問、黒人アーティストによる音楽への彼の情熱（分離された都市で、彼はずるいで見なければならなかった）、そしてサン-レコードのサム-フィリップスによる明白な努力（エルヴィスが彼の最初のヒットを持っていた）は、黒人アーティストのように実行するために白人歌手を見つけるために。 Jareckiは、様々な角度からプレスリーのとフィリップスの露骨かつ意図的な文化的流用を提示します: 分離への抵抗の一形態として、彼らが愛したミュージシャンを称えるための本格的な努力、まだまた、背後にあるそれらのミュージシャンを残した富と名声への道、unrewardedと認識されていません。 （彼はまた、メンフィスを音楽の岐路として認識し、カントリーミュージシャンや商業ポップからのプレスリーの影響を強調している。）映画の初期に、チャック-Dは1989年の曲”Fight the Power”からの行について説明しています。 しかし、彼はあなたが見る私にたわごとを意味していません。 吸盤がいた人種差別主義者をまっすぐにしてください。”しかし、後でフィルムチャックDで—Jareckiとの別のインタビュークリップで—文化的な充当の非常に概念を否定するために戻されます,かのように,今,長い経 （対照的に、ヴァン-ジョーンズはプレスリーを”文化的な充当者”と批判し、Jareckiがなぜ彼を告発から”救出”することを熱望しているのか疑問に思う。)
プレスリーは、マスメディアの現代に新しいものであり、テレビによって増幅されたヒップ揺れエロ率直さで、もちろん、名声に上昇しました。 高校時代からの友人であるジェリー・シリングは、エルヴィスをマーロン・ブランドやジェームズ・ディーンのような存在だと回想しており、プレスリーとロックンロールの台頭に反発した国の総主教たちは反発と恐怖を抱いていた。 ロックはここに滞在していたが、プレスリー自身は1958年にドラフトされたときにステージから外され、ラインに持ち込まれた。 プレスリーの二年間の兵役は、映画の核心であり、重要な瞬間—シリングが言うように、彼は部外者からインサイダーに、反乱軍の英雄から設立のものに行ったので、”エルヴィスはジェームズ—ディーンとして街を離れ、彼はジョン-ウェインとして幾分戻ってきた。”第二に、彼はおそらく彼が中毒になった処方箋に彼のガード義務の間に導入されたので。 第三に、彼の二年間の不在の中で、ポップミュージックの世界はすぐにシフトし、彼が民間人の生活に戻ったとき、1960年に、元のパフォーマーとしての彼の日は彼の後ろにあったと、彼のマネージャー、大佐トム*パーカーの影響下で、彼は何か他のものを見つけたので、ハリウッド、その後、ラスベガス。
一方、六十年代が起こった、とプレスリーは彼らから遠いように見えました。 黒人の音楽を演奏することで豊かで有名な白人のミュージシャンであり、ハリウッドに匹敵する黒人のミュージシャンがいなかったときの白人のハリウッドスターであったプレスリーは、公民権運動に参加したり、賛成したりしなかった。 彼のサービスから生じる公共のイメージに彼の成功の尺度を負っている軍のベテランは、彼はベトナム戦争に反対しませんでした。 （彼は反薬物キャンペーンにリチャード-ニクソン大統領のために働くためにボランティアをしました; 「The King」はそれを渡して言及しているだけですが、物語はLiza Johnsonによる2016年の熱狂的な洞察力のある架空の映画「Elvis&Nixon」の主題です。）”キング”は、仮想チェックマークのシリーズによって政治を追求しています：映画はプレスリーのキャリアを通じて進歩するように、それは音楽の手がかり、妊娠中の沈黙、または映画の参加者のrueful発言かどうか、プレスリーの行動や意思決定に親指アップと親指ダウンのシリーズを提供しています。 イーサン-ホーク（映画のプロデューサーの一人でもある）は、毎ターン、プレスリーは（より芸術的に充実した選択肢が何であれ）お金を取ったと言います。 マイク-マイヤーズは有名人を”創造性の産業病”と呼んでいます。”エミルー-ハリスは、プレスリーの孤独を悲劇的なものと語っている。
彼のラスベガスのスティントの物理的な通行料は、映画が示唆している、覚せい剤や睡眠薬への依存を増加させ、1977年に四十から二歳で彼の死につながった。 高校時代の友人シリングやジョージ・クライン、元ガールフレンドのリンダ・トンプソン、2016年に亡くなった故スコッティ・ムーア、サン・レコード・セッションズでプレスリーと一緒に活動したギタリスト、メンフィスの元隣人アーリス・テイラーなど、プレスリーを知っている人たちへのインタビューを見るのはとても感動的です。 プレスリーのキャリアに洞察力のある反射の素晴らしい半時間があります。
しかし、あまりにも頻繁にJareckiは、音の咬傷、ビデオクリップ、またはプレスリーの世界とそれについての直接の知識を持っている人との直接接触の上に表面的な黙想を好む-またはその視点が無視されている非有名人の参加者と。 プレスリーの音楽的遺産の一環として、そしてブラックミュージックの本格的なソースの回復として、JareckiはメンフィスのStax Music Academyのクラスで学生を示し、その後、”Chain of Fools”をアカペラで（そしてスリル満点に）歌うためにロールスにグループを連れて行く。 これらの学生がプレスリー、彼の音楽、そして彼の遺産について言わなければならないことは、ハリウッドセレブの何人かが貢献したものよりも、映画の主題にはるかに近いでしょう。 しかし、ヤレッキは、倒錯して、彼らに何も言わせません。 （代わりに、jareckiによってトーキングヘッドとして募集されているのは、学校の合唱団のディレクター、Justin Merrickです。）ロールは、主に黒の近所の通りを通過し、Jareckiは、彼らの静かな存在が十分であるかのように、通行人をキャッチし、窓の外にフィルム。
ジャレッキの時折の画面上の存在とサウンドトラック上の彼の声にもかかわらず、映画は調査での彼の努力、進行の彼の方法、彼の前提、彼の出会いを示 そのことについては、Jareckiは2016年の選挙のずっと前に”The King”の部分を撮影しました。 プレスリー、アメリカ、映画自体の彼の視点は、選挙結果とシフトしましたか？ 彼は言わない 特に”The King”のようなドキュメンタリーでは、多くの作品があり、そのためにカットされ、提出され、研磨され、絞られた多くのコンポーネントが集まっています。 情報はどこから来たのですか？ それはどのように作成されますか？ どのような個人的な経験は、その経験からどのようなアイデアが出てくる、その作成に入りますか？ プロセスを最終製品に統合する映画制作は、現代のドキュメンタリーにおける重要な最近の傾向であり、それは映画制作者の美学や倫理観以上のものを これらの質問は単なる理論的関心の問題ではなく、最も重要な政治的問題です。 経験の代わりに、Jareckiはきらびやかな抽象化を提供しています。 “The King”は高い道路に固執し、堂々としたままです。