the tonic chordは今日のレッスンで私たちの主題です。
メジャーキーとマイナーキーに不可欠なコンポーネントを見ていきます。 今日のレッスンのためにあなたを準備するために、キーまたは調性の概念を見直すことを許可してください。
キーまたは調性の概念に関するクイックレビュー
音楽には、十二の音符のセットがあります（別名”ピッチセット”。）これらの十二音が演奏されるとき、彼らは調性が導入または確立されるまで中立感を持っている傾向があります。
調性の概念は、特定のトーンをプリンシパルとして確立し、このプリンシパルトーン（別名”トニック”）と他のトーンとの関係を作成することに焦点を当てています。
調性（別名–”キー”）は、メジャーまたはマイナーのいずれかにすることができ、これは主にあなたが二つの調性にこの記事をチェックアウトするときに詳細を学ぶことができるいくつかの要因に依存します。
指定されたキーのトニック（プリンシパル）やその他のトーンは、メジャーかマイナーかにかかわらず、指定されたキーのスケールで見ることができます。
スケール度または技術名
自然なメジャーとマイナーのスケールはそれぞれ八度を持っており、私はあなたがすべての十二のキーでスケールのスペルに精通していることを信頼しています。 たとえば、Cメジャースケール:
…c
C D E F G A B C
…のように綴られていますが、cのマイナースケールは次のようになります。:
…このように綴られています:
C D Eb F G Ab Bb C
しかし、主要なスケールのスペルを超えて、音楽学者はスケールのあらゆる程度の技術的な名前を持っています。 これらの技術的な名前は、キー内のトニックと他のスケール度との関係を反映しています。
ここでは、主要なスケールの七度の技術的な名前があります…
トニック
スーパートニック
メディアン
サブドミナント
サブドミナント
サブドミナント
サブドミナント
サブトニック
オクターブ
ハ長調の鍵で…
オクターブ
オクターブ
ハ長調の鍵で…
:
…トニックです。
:
…超音速である。
:
…メジャイアントです。
:
…はサブ支配者である。
:
…支配的です。
:
…はサブメディアンである。
:
…はサブトニックである。
:
…はオクターブです。
ハ短調の鍵の中で…
C:
…トニックです。
:
…超音速である。
:
…メジャイアントです。
:
…はサブ支配者である。
:
…支配的です。
:
…はサブメディアンである。
:
…はサブトニックである。
:
…はオクターブです。
これらの技術名は、キーのコンポーネント間の関係を記述し、これらのすべての技術名のうち、我々はトニックを探索します–スケールの最初の程度の技術名。
トニック
トニックは、メジャーまたはマイナーの伝統的なスケールの最初の程度であり、他のすべてのスケールトーンが引き付けられる中心トーン（別名”トーンセンター”）であるため、キーの中で最も重要なトーンです。
トニックは調性の主音である。 その手紙の名前は調性についてのすべてに影響を与える–名前、スケールの調子およびすべての価値は無である。
名前における調性の影響
与えられたキーの文字名は、そのキーのトニックから派生しています。 以下の二つのスケールの抜粋は、同様に聞こえるとピアノの同じ指のキーを占めています。
抜粋#1:
抜粋#2:
しかし、抜粋＃1の主音（別名–”トニック”）はC＃であり、抜粋＃2の主音はDbです。 最初の抜粋はC#メジャースケールですが、2番目の抜粋はDbメジャースケールです。 彼らは似て聞こえるにもかかわらず、両方のスケールは、同義語に関連しているかもしれないにもかかわらず、全く異なる二つの
提案された読書：他に誰がこれらの重要な関係を理解したいです。
#:
…Dbながらc＃メジャーのキーのトニックです:
…Dbメジャーのトニックです。
だから、伝統的なスケールの最初の学位（別名–”トニック”）の文字名は、そのキーの文字名を決定します。
スケールトーンとスペルにおける調性の影響
トニックの文字名が残りのスケールトーンのスペルを決定し、これはキーに大きな影響を与えます。
#:
…メジャーキーのトニック、C＃メジャースケールのスケールトーンの残りの部分です:
…このように綴られます：
D#E#F#G#A#B#C#
逆に、Db:
…がメジャーキーのトニックである場合、Dbメジャースケールのスケールトーンの残りの部分:
…次のように綴られます：
Eb F Gb Ab Bb C Db
While G#:
…は、C＃メジャー、Abのキーの第5度（別名–「支配的」）です:
…Dbメジャーのキーの支配的です。
c#メジャーのキーは七つのシャープの調号を持っていますが、Dbメジャーのキーは五つのフラットの調号を持っています。
信じられないかもしれませんが、二つの尺度が同じ綴りを共有することはできません。 C＃とDbの主要なキーのスペルが異なる場合、それらの関係に関係なく、それらは異なります。
注意：C＃とDbの間に違いがあると言っても、耳で遊ぶほとんどの人にとってはそれほど意味がないかもしれません。 これは、C＃とDbが実質的に同じように聞こえるためです。 しかし、耳で演奏する以外にも、両方の音符が異なって扱われ、トニックとキーの問題はそのうちの一つに過ぎない様々な学術的状況があります。 音楽学者がこの違いを強調しているなら、あなたもそれを真剣に受け止めなければなりません。
トニックコード
和音は、心地よい音であろうとなかろうと、関連する音符間の調和関係の積です。 Jermaine Griggs
トニックコードは、スケールの最初の次数であるトニックに基づいたコードです。 のは、メジャーとマイナーキーのトニック和音を詳しく見てみましょう。
ハ長調
のトニックコード:
…トニックコードはCから根を取ります:
…
:
…とE:
…とG:
…C-E-Gを生成するには:
…主要なトライアド。
主要なキーのトニックトライアドは主要なトライアドです。
マイナーキー
のトニックコードはマイナースケールを使用しています:
…私たちは、から始まるマイナーのキーのトニックコードを形成することができます:
…(そのトニック）、その後、三分の間隔で他のコードトーンを追加…
A:
…とC:
…とE:
…A-C-Eを生成するには:
…マイナーなトライアド。
マイナー-トライアドはマイナー-キーのトニック-コードである。
提出：トニックコードはキーと同じ品質を持っています。 メジャーキーの強弱コードはメジャーな品質を持ち、マイナーキーの強弱コードはマイナーな品質を持っています。
強直和音の活力
強直和音は、第一、第三、第五のキーの重要なトーンの間の関係から構築されているので、調性に不可欠です。 のは、強壮和音の第一、第三、および第五のトーンを調べてみましょう。
最初の
トニックトライアドの最初のトーンは、そのキーの主トーン（別名–”トニック”）です。 これは、強壮和音が重要になり、強壮和音のこの最初のトーンです。 曲は通常、そのルートは、キーの最初のトーンであるトニックコードへのコード進行で終わります。
それに加えて、トニックコードの最初のトーンがキーの全体的な名前に影響を与えます。
ハ長調の三重奏の場合:
…与えられたキーのトニックコードであり、そのキーはCメジャーのキーです。 逆に、与えられた鍵の強壮和音がCマイナートライアドである場合:
…そして、そのキーはCマイナーのキーです。
第三の
スケール、コード、またはキーの第一と第三のトーンの間の間隔は、その全体的な品質を決定します。
与えられたトニックコードの第一音と第三音の間の間隔は、それが属する重要な環境について多くのことを言います（別名–”調性”。）以下のコードを考えると:
…与えられたキーのトニックコードとして、その第一と第三の音の間の間隔は、そのメジャーまたはマイナーキーかどうかを知らせるだろう。
上記のコードの第一と第三のトーンはDとFです:
…マイナー三分の一の間隔。
したがって、与えられたトライアドがトニックトライアドとして機能するキーの品質はマイナーキーです。 与えられた三位一体の根がDであることを考慮すると、与えられた三位一体はDマイナーの鍵の強壮三位一体であると言うことができます。
第五の
強壮剤と最も強い関係を持っているトーンは、第五のトーン（別名–”支配的”。）すべての深刻なミュージシャンは、彼または彼女の指先でキーの第五のトーンを持っている必要があります。
推奨読書：州と首都は音楽と何が関係しているのか。
最後の言葉
任意のキーのトニックコードは、キーの第一、第三、および第五のトーン（別名–”安定したトーン”）で構成され、これはそれらを不可欠にします。
この活力のために、コード進行は与えられたキーと共鳴するので、トニックトライアドに戻ります。 これは、ほとんどの曲がトニックコードで始まり、終わる理由を説明します。
それは今日のためにすべてでしょう！
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