最初は、ニューマンは映画の構成よりも音楽演劇に興味があり、ブロードウェイの演劇でソンドハイムと協力していました。 アルフレッドの後任として20世紀フォックスの音楽監督に就任したライオネルは、1979年のシリーズ”ペーパーチェイス”のエピソードでトーマスに最初の得点を与えた。 1983年、アルフレッドとライオネルの友人であったジョン・ウィリアムズがニューマンにジェダイの帰還の仕事を依頼し、ダース・ベイダーが死ぬシーンをオーケストレーションした。 その後、ニューマンはニューヨークでプロデューサーのスコット-ルーディンと出会い、ルーディンは1984年の”無謀”のためのスコアを作曲するよう招待した。 ニューマンは、8年後に”語彙と手順の感覚を発達させる”ことを要求し、スコアを書くことに慣れているだけで、私の努力には詐欺的ではない”と考えたため、”最初は難しい仕事だった”と述べた。
1992年、ニューマンはロバート-アルトマンの”The Player”とマーティン-ブレストの”Scent of a Woman”のためにスコアを作曲した。
1994年、フランク-ダラボンの”ショーシャンク-リデンプション”とジリアン-アームストロングの”リトル-ウーマン”で初のアカデミー賞にノミネートされた。 彼はまた、ジョン-アヴネットの戦争を獲得しました。 1996年にはダイアン-キートン監督の”Unstrung Heroes”でアカデミー主演男優賞にノミネートされた。 1998年にはロバート-レッドフォードの”The Horse Whisperer”とマーティン-ブレストの”Meet Joe Black”を獲得した。 1999年、ニューマンはサム-メンデスの最初の長編映画”アメリカン-ビューティー”のスコアを作曲し、主に打楽器を使用して制作した。 ニューマンはこのスコアが脚本の「道徳的な曖昧さ」を乱すことなく映画を動かすのに役立ったと信じており、「音楽がそれを維持するために働いたという点では、本当に繊細なバランスのとれた行為だった。”. 彼はこのスコアのために第四のオスカーにノミネートされ、彼は再び（赤いバイオリンのためのジョン*コリリアーノに）失われたが、彼はグラミー賞とBAFTAを受け
彼の批評的かつ商業的な成功は、スティーヴン-ソダーバーグのエリン-ブロッコビッチ、トッド-フィールドのベッドルームなどの映画のための彼のスコアに続く年に続けられた。 サム・メンデスの『破滅への道』（2002年）、アンドリュー・スタントンの『ファインディング・ニモ』（2003年）、ブラッド・シルバーリングの『レモニー・スニケット』（2004年）でアカデミー賞に連続してノミネートされた。 しかし、エリオット-ゴールデンタール（フリーダ役）、ハワード-ショア（ロード-オブ-ザ-リング：王の帰還役）、ヤン-A-P-カツマレク（ネバーランドを見つける役）に敗れた。
2006年、彼はリトル-チルドレンのためのトッド-フィールドとスティーヴン-ソダーバーグと再びチームを組んだ（彼は後者にノミネートされた）。 オスカー授賞式では、エロール-モリスのオープニング-セグメントに登場し、ニューマンはノミネートされていたが、オスカーを獲得することはできなかったと冗談めかして述べた。 ニューマンは”いいえ、私は七回失敗しましたが、これは私の八回目になります”と答え、実際には、彼は再びバベルのためにグスタボSantaolallaにこの時間を失いました。
良いドイツ人以来の彼の最初のスコアはアラン-ボールのタオルヘッドでした。 2008年には、アンドリュー・スタントン監督との2度目のコラボレーションでアニメーション映画『WALL-E』を制作した（最初のコラボレーションは『ファインディング・ニモ』であった）。 この映画はアカデミー長編アニメーション賞を受賞した（ニモも受賞していた）。 ニューマンは2つのアカデミー賞にノミネートされ、1つは最優秀オリジナル・スコア、もう1つはピーター・ガブリエルと共同で作曲した「Down to Earth」の最優秀オリジナル・ソングにノミネートされた。 彼は他の2人のベテラン作曲家、ジェームズ・ニュートン・ハワードとダニー・エルフマンと共にオリジナル・スコア部門にノミネートされたが、いずれもアカデミー賞にもノミネートされたが、いずれも失敗した。 ニューマンは、スラムドッグ-ミリオネアの作品のためにr Rahmanにスコアと曲のノミネートの両方を失った。 彼とピーター・ガブリエルは、「ダウン・トゥ・アース」でグラミー賞を受賞した。
2008年にはサム-メンデスの”Revolutionary Road”も得点した。 2009年にはジム-シェリダンの”ブラザーズ”（スザンヌ-ビールのリメイク）を監督した。 2011年には、テイト-テイラーの”ヘルプ”、ジョン-マッデンの”借金”、フィリダ-ロイドの”アイアン-レディ”、ジョージ-ノルフィの”調整局”を獲得した。
2012年、ニューマンはジョン-マッデンの”The Best Exotic Marigold Hotel”を獲得した。 また、第23回ジェームズ-ボンド映画”スカイフォール”では、映画のフランチャイズ50周年を記念した作品でもある。 この映画での彼の作品は、彼に彼の第十一のオスカーのノミネートと第二のBAFTAの勝利を得ました。 2013年にはスティーヴン-ソダーバーグの”サイド-エフェクト”とジョン-リー-ハンコックの”セービング-ミスター-バンクス”を獲得した。 後者のスコアは映画音楽批評家に非常に好評で、ニューマン・バフタとオスカーに2年連続でノミネートされたが、どちらもスティーヴン・プライスに「グラビティ」で敗れた。
Newmanの2014年のプロジェクトには、David DobkinのThe JudgeとTate TaylorのGet on Upが含まれていました。 2015年にはジョン・マッデンの『The Second Best Exotic Marigold Hotel』を獲得し、ニューマンが自身が執筆した映画の続編を獲得したのは初めてのことであった。 また、この年、ニューマンはサム・メンデスの24作目の映画『スカイフォール』の続編である『Spectre』のスコアに復帰し、スティーヴン・スピルバーグと『Bridge of Spies』で共演し、スピルバーグにとって初めての共演作であり、1985年の『The Color Purple』の制作以来、長年の作曲家ジョン・ウィリアムズの楽譜を収録しなかった。 『スパイの橋』のスコアで、ニューマンはアカデミー賞とグラミー賞にノミネートされた。
2016年、ニューマンはクリス-プラット、ジェニファー-ローレンス、マイケル-シーン、ローレンス-フィッシュバーン主演の映画”モーテン-ティルダムの乗客”を撮影し、14回目のアカデミー賞にノミネートされた。 3年後、ニューマンはサム・メンデスと再会し、戦争映画『1917』で6度目のアカデミー主演男優賞と15回目のアカデミー主演男優賞にノミネートされた。
ニューマンは、フルオーケストラからパーカッションのみの音楽まで、彼のスコアの楽器を変えるのが好きです。 彼はまた、Zither、hurdy-gurdy、psaltery、hammered dulcimerなどの珍しい楽器や、アボリジニのチャントや蝉のさえずりのような予期しない音を取り入れるのが好きです。 作曲家は、彼が”世俗的な実験に興味を持っていると宣言しました。”