- 스캔시온이 새로운 것이라면 기본에 대한 내 게시물을 확인하십시오.
- 2009 년 2 월 22 일–당신이 서리를 즐길 경우,당신은 서리의 수선 벽에 내 게시물에 포함 된 자작나무의 색상 코드 스캔과 함께 자작나무 나무를 읽고 같은 수 있습니다. 내가 로버트 프로스트에 쓴 모든 게시물을 찾으려면,여기를 클릭.
- 당신이 로버트 프로스트에 위로 읽은 후에,나의 시의 어떤을 보십시오. 나는 반 나쁘지 않다. 나는이 게시물을 작성하는 이유 중 하나는 그래서 몇 독자,미터와 운율에 관심,내시를 시도 할 수 있습니다. 거미,거미를 확인하거나,현대 약 오각을 원하는 경우,내 다리가 무지개처럼 시도하거나 나와! 당신이 현대 약 오각의 예를 필요로하는 경우 클래스에 사본을 가져 가라. 너는 시의 이 종류에 흥미있는 친구 또는 친척이 있으면 그것을 주변에 통과하십시요.
- 2009 년 4 월 23 일:마지막 요청! 나는 의견을 사랑. 당신이 학생 인 경우에,다만 당신의 고등학교 또는 대학의 이름으로 코멘트를 남겨. 독자들이 어디서 왔는지,왜 이 글을 읽고 있는지 궁금하다.
- 2009 년 4 월 25 일:로버트 프로스트의 오디오 추가.
- 2009 년 4 월 26 일:로버트 프로스트의”한 번,다음,뭔가.”
- 2009 년 5 월 5 일: 로버트 프로스트의”목장”
- 2009 년 5 월 24 일–로버트 프로스트의”우즈에 들러”해석”
- 7 월 21 2009–새 게시물 로버트 프로스트의”아웃,아웃”
“…….”………..”………..”………..”………..”………..”. 마법의 일부는 서리가 더 구어체 톤을 얻기 위해 미터를 느슨하게 방법에 있습니다. 내가 소유 한 가장 즐거운 책 중 하나에서(서리에 관한 책 중)레아 뉴먼은 18,000 서면,기록 된
및 비디오 테이프 응답의 설문 조사에 따르면,이시(로버트 프로스트와 함께)는 미국에서 가장 인기있는시입니다.poets.org.레아는 또한 시를 쓰는 프로스트의 의도는 그와 프로스트가 걸어야 할 길을 자주 디더링 할 친구 에드워드 토마스를 풍자하는 것이라고 씁니다. (에드워드 토마스는 영국에 살고있는 동안 프로스트 친구가 영어 시인이었다). 프로스트는 그가 뉴햄프셔로 돌아온 후에야 그 시를 완성하고 토마스에게 보냈다. 토마스는,그러나,풍자로 시를 읽지 않으며 어느 쪽도 아니는 다른 독자가 시에에게 처음으로 오는 달라고 하지 않았다.
나는 개인적으로 프로스트의 주장을 액면가로 받아들이는 데 어려움을 겪고있다.
그러나 여기서 그는 그렇게 말하고 있습니다.:
- 이 응용 프로그램은 당신에게 아름다운 욕실 꾸미기의 갤러리를 보여줍니다.
https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-talks-about-the-road-not-taken.mp3
요점에 더,시의 출처는 뉴 잉글랜드에있는 것 같다–토마스와 프로스트의 우정 이전. 뉴먼은 프로스트가 2 월 뉴햄프셔 주 플리머스에있는 수잔 헤이즈 워드에게 쓴 편지를 언급합니다 10, 1912:
자신이 서로 교차하는 두 개의 외로운 크로스 도로 나는 만나거나 도보 또는 주자에 한 사람으로 너무 많이 추월하지 않고 이번 겨울에 여러 번 걸었다. 눈 또는 타격 후 몇 일 동안 모두의 실질적으로 깨지지 않은 상태는 어느 쪽도 많이 여행하지 않는다는 것을 증명한다. 내가 사람을 볼 수있는 사람을 내려와으로 판사 다음 얼마나 놀랐 다른 저녁,누가 내 자신의 익숙하지 않은 눈과 황혼에 자신과 같은 모든 세계를 보았다,다른 내려오고,우리의 경로가 교차해야하는 지점에 대한 그의 접근 방식은 그래서 우리 중 하나가 뽑아 않는 한 우리는 필연적으로 충돌해야한다는 시간 초과되고. 나는 기울어 진 거울에서 내 자신의 이미지를 만날 것 같은 느낌이 들었다. 또는 마치 우리가 누군가의 눈을 가로 지르는 것과 함께 떠 다니는 두 개의 이미지 인 것처럼 우리가 같은 시끄럽고 힘든 보폭으로 같은 지점에 천천히 수렴하면서 느꼈다고 말하십시오. 나는 진실로 이 다른 자아를 채택하거나 흡수하고 3 마일 여행 가정을 위한 추가에 의하여 더 강하게 느낄 것으로 예상했다. 그러나 나는 터치 앞으로 가지 않았다. 나는 놀라움에 여전히 서서 그를 지나갈 수 있도록,그리고,너무,의 치명적인 생략과 함께 삶의 비교에 의해 알아 내려고하지 즉각적이고 원격 이익 무슨 일이 황야의 같은 순간에 같은 지점으로 경로를 건너 우리를 가져왔다 수 있습니다. 우리가 할 수 있었지만 밖으로 만들었 더라면 어떤 목적은 의심하지 않습니다. 나는 거의 일치뿐만 아니라 부조화를 좋아한다.
시 소개
시는 명목상 약 4 사방으로 쓰여졌다. 명목상 프로스트는 우아하게 독자가 눈치에만 운율 패턴의 부과를들을 수 있도록 정도로 미터를 변화하기 때문에-효과는 운율 자유와 형태 모두 중 하나입니다. 나는 내 스캔들을 기반으로,그런데,시의 프로스트 자신의 독서에. 나는 그것이 부정 행위로 간주 될 수 있다고 생각하지만,시의 프로스트 자신의 개념은 나에게 관심.
- 2011 년 3 월 28 일•독자와 시인인 스티븐 위드로우(주석 참조)와의 대화와 시간을 감안할 때,나는 프로스트가 시를 어떻게 읽었는지가 아니라 아마도 그 시를 스캔했을 방법을 반영하기 위해 마지막 연의 스캔을 변경했다. 바로 아래의 새로운 스캔은 사방 미터를 전체적으로 유지합니다(나중에 더 자세히 설명). 당신은 여전히 게시물의 하단에 내 오래된 스캔을 찾을 수 있습니다. 어떤 스캔이 더 의미가 있는지 스스로 결정하십시오. 나 자신에 관해서는,나는 새로운 스캔을 향해 기댄다. 모든 표시되지 않은 발은 약간이며 파란색의 모든 발은 아나 페스트입니다.
프로스트는 촬영되지 않은 길을 낭송:
https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-recites-the-road-not-taken.mp3
주의할 것이다 첫번째 성분은 시의 운 체계 그리고 전부 구조 이다. 이시는 정말로 4 개의 연,퀸 테인이며,각각 동일한 운율 체계 인 아바브를 가지고 있습니다. 패턴에 대한 해상도는 최종 운율에서 발견되는 동안 연 내에서 중첩 대련은 잠재 의식,귀를 초점을 맞 춥니 다. 운율 체계의 전반적인 효과는 페트라르칸 소네트의 효과와 유사하다. 즉,오히려 앞으로 생겨나보다,내부 대련은 둥근 생각과 반사의 효과를 생산–프로스트의 심의 지성에 적합한 운율 체계.
내가 소네트 양식에 내 게시물에서 만든 같은 지점,나는 여기에 만들 수 있습니다. 숙련 된 시인의 손에 운은 예쁘거나 공식적인 것이 아닙니다. 잘 할 때,잠재의식으로 생각과 발달 강화 생각 및 주제 물자의 본으로 청취자 또는 독자의 귀를 지시할 수 있는 강력한 기술 이다. 내 자신의 시에서 내 빈 구절 시가 나옵니다! 예를 들어,나는 테마와 사운드를 강화하기 위해 라임의 능력을 악용하기 위해 노력했습니다. 어떤 종류의 운율을 모욕하는 자유로운 운문 시인은 밖으로 놓치고 있다.
처음 세 줄은 측정 적으로 비슷합니다. 그들은 두 개의 약 발,세 번째 약 발,또 다른 약 발의 운율 패턴을 확립하는 것 같습니다.
두 도로|갈라짐|옐/낮은 나무
유일한 나무의 사용은,나무 대신에,첫번째 선에 시를 위해 음색을 놓는 방언 굴절 이다. 강한 스피 에 둘러싸인 세 번째 발은 얌빅 변형 발의 맛을 취합니다.
처음 두 줄 다음에 세 번째 줄을 엄격하게 읽을 수 있습니다.
이 서리가 느슨한 스피 고려할 것입니다 무엇의 예가 될 것이다. 한 가지 방법으로 읽는다면,그것은 약자이고,단어가 생략되면-트라 블러-그것은 얌빅 발을 만듭니다. 하지만 나는 생각하지 않는 그것의 고의적인(서리 가지 않았 단어를 검색할 수 있을 만들이 느슨한 Iamb)지만 모호성은 잠재 의식을 장려하기 위해 귀를 듣고 더 많은 규범의 약강격의 Tetremater. 프로스트는시를 통해 이러한 모호함과 함께 플레이 할 것입니다.
참고:방금 발견했습니다 Frostfriends.org 다음과 같이 라인을 스캔:
- ! ! - - - ! - !And be / one trav el / er long / I stood .........4 feet(iambic) (dactyl) (iambic) (iambic)Converting their symbols - it would look like this:
이시를 스캔 할 수있는 불합리한 방법이 아니다-하지만 자신이 그것을 읽는 방법을 서리 무시합니다. 그리고 그 점에서,그리고 그 점에서 만,그들의 스캔은 잘못되었습니다. 또한 프로스트의 권위가 없어도 독서는 약력 측정기를 무시합니다. 프로스트는 트래블러에 중점을 두고 미터도 마찬가지입니다. 그들의 독서는 또한 솔직히 말해서 우리 대부분이 단어를 발음하는 방법 인 트라 블러의 제거 가능성을 무시하거나 관찰하지 못합니다. 닥 틸 독서는 스트레칭입니다. 내 생각,기껏해야,하나는 다음에 대한 인수를 만들 수 있습니다:
하나는(하나는 할 수있는)운율 패턴을 무시하기 위해 선택,하나에 중점을두기 위하여려고하는 경우에,그것은 세 음절 단어로 여행자를 읽고 주장하는 임의의 것 같다. 하나는시에 현대적인 해석 스핀을 넣어 것입니다 경우,나는 트로 키아 두 번째 발을 선택하고 선이 우리의 대부분이 그것을 읽을 수있는 방법을 읽을 수 있도록 여행자를 제거 할 것.
첫 번째 퀸틴의 네 번째 줄에서 프로스트는 첫 번째 두 줄에서 설정된 패턴을 상쇄하여 최종 피트에서 네 번째 줄을 허용합니다. 호기심(그리고 다른 발은 약동이기 때문에)효과는 약동 사량계를 강화하는 것입니다. 이 얌으로 읽을 수 있습니다 하나의 라인이있다,하지만 다른 피트 때문에,그들은 변형 아나 페스트하지 않을 때,얌 있습니다,프로스트는 기본 패턴으로 얌 사량계를 설정. 퀸틴의 마지막 선은 아나필락시스 변종 발을 반환하지만,지금까지 서리는 선을 충분히 변화시켜 일관된 패턴으로 듣지 못했습니다.
프로스트가 원했다면 라인을 정규화 할 수 있었다는 점은 주목할 가치가 있습니다.그리고 나는 내가 할 수있는 한 멀리 아래로 보았다.
이 정규화 된 라인의 소리를 프로스트가 쓴 것과 비교하면 변형 피트가 시의 구어체 톤에 어떻게 기여하는지 느끼기 시작할 수 있습니다. 선을,나의 귀에 정규화해서,시에서 색깔의 어떤을 가지고 간다. 아나 페스트는 일시 중지하고 고려하는 독자를 격려,시의 심의 톤을 강화-많은 운율 체계로. 이 시가 작동하게하는 더 정규화 된 미터와의 플레이입니다. 내가 다른 곳에서 쓴 것처럼,훌륭하게 쓰여진 운율시는 말할 두 가지 이야기가 있습니다-두 가지 이야기:그 말에 하나;그 미터에 다른. 촬영하지 도로의 미터는 일시 정지 및 고려의 이야기를 알려줍니다. 무료 구절시에 대해 재생할 더 미터가없는,근사 할 수 있지만 재현 할 수없는 그 효과.
두 번째 퀸틴의 선은 첫 번째 줄의 운율 패턴을 계속하지만 곧 방향을 바꾼다. 퀸틴의 두 번째 및 세 번째 줄에서 네스트 변형 발은 두 번째 발에서 발생합니다. 네 번째 줄은 모호하지 않은 3 개의 선 중 하나입니다. 흥미롭게도,이 강하게 규칙적인 선은 두 개의 아나필락시 변형 발을 포함하는 선 바로 뒤에옵니다. 하나는 두 개의 아나필락시스 피트로 미터를 변화시킨 후,프로스트는 오버알 미터가 튀어 나와 변화하는 기본 약 4 미터 패턴을 확고하게 다시 확립하기를 원한다고 추측 할 수 있습니다.
주목할 가치가있는 것은 프로스트가 이시에서 구어체 표현력을 얼마나 아름답게 관리하는지입니다. 첫 번째 퀸틴의 위치를 설정 한 후,이 시점까지시에 새로운 자기 반사 표현은 아이디어와 생각을 바꾸는 느낌,시 자체 내에서 다시 고려하는 느낌을 만듭니다-마치 화자가 자신과 다른 사람과 대화하는 것처럼. 구어체,사실로,”의 특성 또는 캐주얼 만 적절한 것으로 간주됩니다,보통,익숙한,또는 비공식적 인 대화보다는 형식적인 연설이나 쓰기.”그것은 다른 시인에 의해 감동 된 효과,하지만 결코 같은 숙달 또는 프로스트 보여줍니다 이해. 더 나은 주장,원하는 마모 및 통과 같은 표현은 라인에 뉴 잉글랜드 방언 느낌을 추가합니다.
다시 말하지만,서리는 아마도 라인을 정규화 할 수 있었다 주목할 가치가있다,그러나 그는 얌빅 라인의 행진에 일시 정지를 제공 변형 아나필락시스 발에 의해 강화 구어체 느낌의 일부를 희생해야 할 수도 있습니다.
그런 다음|오|거기 도로|공정,
데|아마도|내기|터 주장,
때문에|잔디|완|팅 착용;
비록|그|싶어서|노래 거기
착용 했다|그냥|약|같은.
적어도 내 귀에,이 계량적으로 정규화 된 버전이 구어체 어조의 많은 부분을 어떻게 풀어 내는지 주목하십시오.
반면에,여기에 무료 구절,운 버전:
그 다음 나는 다른 것을
과 마찬가지로 공정한 것으로,아마도 더 나은 주장을 가진 것으로,
은 잔디로 자라서 입기를 원했기 때문에,
하지만
을 지나가는 것은 실제로 거의 똑같이 입었습니다.
흥미롭게도,이것이 영어 회화에 더 가까울지라도(또는 보통 사람들이 의도 할 것으로 예상 할 수있는 방법)시는 매운 구어체 효과의 일부를 잃어 버립니다. 그리고 여기 그것은 운율이 없습니다:
그러고 나서 다른 길은
처럼 멋졌고,어쩌면
보다 더 나은 길이었는데,잔디가 자라서
을 걸어야 했기 때문이었다.
그리고 이것은 궁극적으로 현대 영어입니다. 이것은 실제 사람들의 연설입니다. 하지만 뭔가가 누락-적어도 내 귀에. 자유 운문 시인들은 역사적으로 자유 운문 만이 시대의 언어를 포착 할 수 있다고 주장했다. 나는 그것을 사지 않는다. 나에게,이 마지막 버전은 프로스트의 버전보다 덜 구어체와 연설처럼 들립니다. 내 자신의 철학은 위대한 예술은 기교를 통해 자연을 모방하거나 셰익스피어가 겨울 이야기에 넣은 것처럼:
그러나 자연은 의미
에 의해 더 나은 만들어 있지만,자연은 그 의미를 만든다:그래서,당신이 말하는 그 예술
이상 자연에 추가,자연이 만드는 예술
입니다. 이 예술
은 자연을 고치고 변화시키지만,
은 자연이다.
세 번째 4 중주에서는 첫 번째 줄을 느슨하게 읽을 수 있습니다.
두 개의 규칙적인 선을 더 한 후에 서리가 다시 패턴에서 분기됩니다. 세 번째와 다섯 번째 줄은 여전히 4 미터이지만 5 음절이며 각 줄에는 두 개의 아나 페스트가 있습니다. 흥미롭게도 두 번째 퀸틴과 마찬가지로 프로스트는 변형 선 전후에 기본 미터를 재확인하지 않고 패턴에서 너무 멀리 달라지지 않는 것 같습니다. 감탄사 오 엄격 하 게 시의 주제 측면에서 완전히 불필요 하다. 미터를 쓰는 작은 시인은 불필요한 변종으로 이것을 생략했을 수도 있지만,이 단어는시의 구어체 느낌을 높이고 시의 전반적인 음색과 매우 흡사하며 최종 퀸틴의 첫 번째 줄에 울려 퍼집니다.
두 번째와 네 번째 줄은 실제로 얌 삼량계이지만,다시 한 번 서리는 그들 사이에 단단하게 얌 사량계 선(네 번째 줄)을 배치하여 변화하는 미터를 재확인합니다.
- 2011 년 3 월 28 일•위의 읽기는 원래 스캔입니다. 이 스캔은 서리가 그것을 읽는 방식에 기반을두고 있습니다. 그런 식으로 스캔의 문제는 두 가지입니다:첫째,그것은 전례 아니지만,서리 매우 이례적인 사방 패턴을 나누기;둘째,따라서 차이 사이의 운율이 불완전한 운율이라고 무엇을 의미합니다. 불완전한 운율은 음절이 명목상 동일하 그러나 1 개의 음절이 압박되고 다른 사람이 강세되지 않는 때 이다. 위의 스캔들에서 따라서 강조되고 차이의 결말은 강조되지 않습니다. 에밀리 디킨슨 사랑이런 종류의 운율이지만 서리가 거의 없습니다. 문제는 서리가 자신의 케이크를 원하고 너무 그것을 먹는 것입니다. 내 귀에,내가 그를들을 때시를 읽고,그는 오프 라임으로 마지막 운율을 읽습니다. 그러나,리베럼,그는 마 래로 그것 스 것니다:
주의해야 할 두 가지:두 번째 줄에서 나는 첫 발을 머리가없는 것으로 읽었습니다. 이 엘리자베스 함께 찾을 수있는 표준 변형 발입니다. 어떤 사람들은 그것을 아나크루시스라고 부릅니다. 머리가없는 발은 발의 첫 음절이 없다는 것을 의미합니다. 둘째,마지막 줄이 바뀌어 그 차이는 적어도 종이에서는 차이가 아닌 차이로 삼음절 적으로 발음됩니다. 이 라인 사중계를 만들고 최종 운율을 완벽한 운율로 만듭니다.
프로스트는 때때로 자신의 변종이 너무 멀리 가고 너무 빈번하다고 느낀 더 엄격하게”형식주의”시인(그의 학생들을 포함)으로부터 비판을 받았다. 두 경우 모두 프로스트가 그것을 읽을 수 있는지 또는 기본 미터 및 운율 체계에 따라 프 로스트의 미터법 천재는 규칙 성을 상대로 플레이 할 의지에 정확하게 놓여 있습니다. 그의 더 눈에 띄는 구어체 및 일상 직장 효과 중 많은 부분이 그것에 의존합니다.
- 아래는 원래 스캔전입니다.
- 이 스캔을 선호한다면(나는 더 이상하지 않습니다),서리가 미터법 발을 변화시킬뿐만 아니라 전체 선을 변화시킵니다. 그럼에도 불구하고 두 개의 약 삼중계 선(퀸틴의 두 번째 줄과 마지막 줄)은 8 음절입니다. 아무리 그들이 스캔하는 방법,그들은 그들이 수도로 팔음절 얌 사량계에서 변화하지 않습니다. 아나 페스트는 최종 라인을 우아하게 변화시켜 방언이나 구어체 표현 없이도 구어체 톤을 강화합니다.
뉴먼은 말,프로스트를 인용:
“당신은 그들이 거기에 있다는 것을 몰랐던 것처럼 이러한 운율을 따라 갈 수 있습니다.”이것은시였다”그 운율 과거 회담,”그는 말했다,그의 독자가 그에게 말했을 때 그는 칭찬으로했다 그들은 그 얘기를들을 수 있었다.
뉴먼과 프로스트가 언급하는 것을 무시하는 것은 시의 미터가 어떻게”말하기”의 감각을 증폭시키는 지이다. 프로스트의 미터 사용은 그의 천재성과 그의시의 위대함의 일부였습니다.