생활편집
조셉 네이선 올리버는 루이지애나 주 아벤,도날드슨빌 근처 어센션 교구에서 태어나 어린 시절 뉴올리언스로 이주했다. 그는 먼저 트롬본을 공부 한 다음 코넷으로 변경했습니다. 1908 년부터 1917 년까지 그는 코넷을 뉴 올리언스 브라스 밴드와 댄스 밴드 그리고 도시의 붉은 빛 지구,로 알려지게되었습니다. 그가 트롬본 연주자 키드 오리와 함께 지휘한 밴드는 1910 년대 후반 뉴올리언스에서 가장 인기 있고 인기 있는 밴드 중 하나로 여겨졌다. 그는 뉴 올리언스에서 경제 및 인종에 걸쳐 인기가 있었고 모든 종류의 음악 작업에 대한 수요가있었습니다.
툴레인 대학의 호건 재즈 아카이브와 올리버의 미망인 에스텔라의 인터뷰에 따르면 올리버가 연주하는 댄스에서 싸움이 일어 났고 경찰은 그와 그의 밴드,전투기를 체포했다. 스토리 빌이 문을 닫은 후 그는 1918 년 아내와 의붓 딸 루비 화요일 올리버와 함께 시카고로 이사했습니다. 그의 접근 방식에서 눈에 띄게 다른 것은 뉴 올리언스의 아프리카 계 미국인 댄스홀의 느린 드래그와 달리 더 빠른 템포였습니다.
시카고에서 그는 클라리네티스트 로렌스 대만족,베이시스트 빌 존슨,트롬본 연주자 로이 팔머,드러머 폴 바바 린 등 뉴 올리언스의 동료들과 함께 일하는 것을 발견했습니다. 그는 대만족 밴드의 리더가되었다,시카고 클럽의 숫자에서 연주. 1921 년 여름 그는 웨스트 코스트로 그룹을 데려가 샌프란시스코와 캘리포니아 오클랜드에서 계약을 맺었습니다. 웨스트 코스트에서 올리버와 그의 밴드는 보드빌 전통에 참여하여 농장 의상을 입고 공연했습니다.
올리버와 그의 밴드는 1922 년 시카고로 돌아와 로열 가든 카바레에서 올리버 왕과 그의 크리올 재즈 밴드(나중에 링컨 가든으로 개명 됨)로 연주하기 시작했습니다. 코넷의 올리버 외에도,인원은 그의 프로를 포함했습니다. 게넷,오케,파라마운트,컬럼비아 1923 년이 그룹에 의해 만들어진 녹음은 또한 딕시 랜드로 알려진 집단 즉흥의 뉴 올리언스 스타일을 보여,그리고 더 많은 청중에게 가져. 암스트롱은 특히 그의 강력한 연주 때문에 경적에서 멀리 방 구석에 서 있어야했습니다. 또한 백인 음악가들은 올리버와 그의 밴드로부터 배우기 위해 링컨 가든을 방문했습니다. 중서부 주에서 예비 투어는 궁극적으로 1924 년에 밴드를 끊었다.
1920 년대 중반에 올리버는 자신의 밴드를 9 명의 뮤지션으로 확대하여 올리버 왕과 그의 딕시 싱코 파터스라는 이름으로 공연했으며 재즈 솔로와 함께 더 많은 작문 편곡을 사용하기 시작했습니다. 이 밴드는 올리버가 이끄는 플랜테이션 카프 제 2 차 세계 대전에서 루이 암스트롱의 선셋 스톰퍼와 직접 경쟁했으며 선셋 카프 제 2 차 세계 대전에서 공연했습니다. 1927 년 밴드는 뉴욕으로 갔지만,그는 프리랜서 일을 하기 위해 그것을 해체했다. 1920 년대 후반,그는 잇몸 질환으로 인해 트럼펫을 연주하는 데 어려움을 겪었으므로 조카 데이브 넬슨,루이스 메트 칼프,및 레드 앨런. 그는 1928 년에 밴드를 재결합하여 1 년 후 빅터 토킹 머신 컴퍼니를 위해 녹음했습니다. 경제 침체가 더 어려워 예약을 찾을 때까지 그는 겸손한 성공을 계속했다. 그의 치주염은 트럼펫 연주를 점진적으로 어렵게 만들었습니다. 그는 1937 년에 음악을 그만 두었습니다.
일과 영향편집
선수로서 올리버는 혼의 소리를 바꾸는 데 큰 관심을 가졌다. 그는 고무 배관공의 플런저,더비 모자,병 및 컵을 포함하여 뮤트 사용을 개척했습니다. 그의 가장 좋아하는 음소거는 작은 금속 음소거 에 의해 만들어진 코네티컷 악기 회사,그는 그의 작곡에 대한 그의 유명한 솔로 연주”디퍼 머스 블루스”(동료 코네티스트 루이 암스트롱의 초기 별명). 그의 녹음”와와와”와 딕시 당김음 이러한 기술에 와와라는 이름을 부여한 것으로 인정 될 수 있습니다. 이”괴물”스타일의 트럼펫 연주도 그의 작곡에 등장했습니다.”
올리버는 또한 재능있는 작곡가였으며”디퍼 머스 블루스”,”이와 같은 달콤한”,”캐널 스트리트 블루스”,”닥터 재즈”등 여전히 정기적으로 연주되는 많은 곡을 썼습니다.””디퍼 머스 블루스,”예를 들어,설탕 발 스톰프”의 새로운 이름으로 플레처 헨더슨의 오케스트라 돈 레드먼에 의해 적응되었다.”
올리버는 주로 코넷에서 공연했지만,많은 각막 연주자들처럼 그는 1920 년대 후반에 트럼펫으로 전환했다. 그는 재즈의 선구자 인 버디 볼든을 초기 영향으로 인정했으며,토미 래니에,폴 마레스,머지 스파니에,조니 윅스,프랭크 궈 렌테,그리고 가장 유명한 암스트롱을 포함하여 뉴 올리언스와 시카고의 수많은 젊은 코넷/트럼펫 연주자에게 큰 영향을 미쳤습니다. 이 책은 그가 올리버로부터 배운 몇 가지 음소거 기술을 보여주는 사진으로 묘사되어 있습니다.
뉴 올리언스에서 암스트롱의 멘토로,올리버는 젊은 루이스를 가르치고 그가 시카고에 갔을 때 그에게 키드 오리의 밴드에서 자신의 직업을 주었다. 몇 년 후 올리버는 그의 밴드와 함께 연주 시카고에 그를 소환. 루이스는 올리버를”파파 조”로 기억하고 그를 그의 우상과 영감으로 생각했습니다. 그의 자서전에서 사치 모:뉴 올리언즈에서의 나의 삶,암스트롱은”그가 한 것처럼 노는 것이 나의 야망이었다. 나는 아직도 그것이 조 올리버가 아니었다면,재즈는 오늘날의 것이 아닐 것이라고 생각한다. 그는 자신의 권리를 가진 창조자였습니다.”