“모이 쉬의 움직임으로,”르메이 씨는 말했다,”당시 뉴욕의 이삿짐이 9 에서 5 로 일하고 있었기 때문에 우리는 하룻밤 사이에 성공했고,나는 24-7 을 약속했다. 문서 저장과 함께,우리는 바코드 시스템을 사용하는 첫번째이었다,그래서 당신이 뭔가를 필요로하는 경우,나는 당신에게 두 시간 배달을 약속 할 수,다른 회사는 이틀 약속 할 때.”
씨. 레메이는 개인적으로 개최되고 모이쉬 제국의 일부인 마나 컨템포러리의 가치에 대해 논의하지 않았으며,회사가 센터에 얼마나 많은 돈을 쓰고 있는지 언급하지 않았습니다. 그의 현재 과묵에도 불구하고 그는 2011 년 월스트리트 저널에 마나의 회사가 처음 50 만 평방 피트를 개조하는 데 4 백만 달러에서 6 백만 달러를 투입했다고 말했다. 오늘,공간은 1 입니다.약 150,000 평방 피트가 갤러리와 공공 장소를 포함하여 기초에 전념하는 35 에이커에 5 백만 평방 피트. 르메이 씨는 마나 씨가 센터를 운영하는 데 완전히 자유로운 손을 주었다고 말했다.
“이것은 마나의 심장”샤이 바이텔,전략에 대한 마나의 부사장은 사업의 비영리 부분에 대해 말했다. “아티스트 스튜디오와 같이 영리를 목적으로 하는 부동산의 일부라도 일반인에게 공개되어 직장에서 아티스트를 보고 영감을 얻고 배울 수 있습니다.”
르메이 씨가 마나를 만들게 한 것은 이스라엘의 사진-현실주의 화가 이갈 오제리와의 우연한 만남이었다. 오제리 씨가 기억하듯이,르메이 씨와의 첫 대화는 낙서 박물관을 만드는 것이 었습니다. 그러나 그들은 더 큰 일이 가능하다는 것을 빨리 보았습니다. 모이 셰의 고객 중 일부는 주요 수집가 였기 때문에 컬렉션을 보관하는 대신 컬렉션을 보여줄 수있는 공간을 마련하지 않으시겠습니까? 몇몇은 기회에 뛰어올랐다.
“물론 그들은 그랬다”고 르메이 씨는 말했다. “창고는 무덤이다. 예를 들어,4,000 개의 컬렉션을 가지고 있다면 사람들이 그것을 보길 원합니다.”
거기에서,아이디어는 버섯. 2011 년 르메이 씨는 자신과 오제리를 위해 스튜디오를 지었고,오제리는 다른 예술가들을 공간으로 끌어 들이기 위해 예술계에서 자신의 연락처를 사용했습니다. 현재 약 120 명의 화가,조각가 및 사진 작가가 마나에 스튜디오를 운영하고 있습니다. 바이텔은 올해 말까지 200 명,2014 년 초까지 250 명이 될 것이라고 말했다.