Det er lett nok å støte et publikum til underkastelse, men det er ikke det samme som å komme under huden. Nylige skrekkfilmer som spenner fra «Paranormal Activity» – serien til «The Conjuring» utmerker seg på the jump scare, men uansett hvor faglig levert, er det en billig gimmick i beste fall.
«Oculus» er et unntak. Grunnleggeren, Jason Blum, bidro til å gjøre scrappy-produktioner «Paranormal Activity «og» The Purge » til lønnsomme franchiser-mye av den nye filmens kjølige atmosfære innebærer opplevelsene til to tegn i et rom med et veldig uhyggelig speil — Som hjemsøkt objekt spiller triks på sine to ville være ofre sinn, publikum faller byttedyr til ruse så vel. Regissør Mike Flanagan gjør bevissthetens skjøre natur til en bedre frykttaktikk enn noen viscerale sjokk kunne oppnå.
«Oculus» er absolutt avhengig av en kjent verktøykasse, inkludert det sporadiske cliché-øyeblikket når noe skummelt materialiserer rett bak en intetanende karakter. Men scenarioets spesifikasjoner gir en grunnleggende tilstand av frykt som vokser tyngre med hver skummel vri. Flanagan manus, co-skrevet Av Jeff Howard og basert på en tidligere kortfilm, nimbly beveger seg mellom hendelser som skjedde 11 år siden og deres konsekvenser i dag: I åpningsscenen blir 21 år Gamle Tim (Brenton Thwaites) løslatt fra en psykoterapiavdeling etter flere år med lockdown og gjenforent med sin søster, Kaylie (Karen Gillan). Med en steely løse, hun kunngjør at paret må gå tilbake til barndomshjemmet og » drepe den — – en erklæring som umiddelbart etablerer en truende overnaturlig nærvær som fortsatt er vanskelig å definere gjennom hele filmen.
Populært På IndieWire
Men Flanagan fyller raskt inn noen flere relevante detaljer: Søskenenes ungdom ble forstyrret da speilet kom inn i den klaustrofobiske studien hvor deres far (Rory Cochrane) jobbet alene; på et tidspunkt, kanskje på grunn av sin egen forfallne sunnhet eller kanskje fordi speilet kjørte ham sint, drepte deres dårlige far sin mor (Katee Sackhoff), da unge Tim skjøt ham død. Kaylie har ventet på at broren skal reemerge inn i samfunnet, slik at de to kan konfrontere den bisarre gamle trusselen, som tilsynelatende er ansvarlig for 48 dødsfall i 400 år. Så snart han er fri, hun snapper opp speilet på en lokal auksjon og bringer ham tilbake til åstedet, med videokameraer satt opp for å fange deres hver bevegelse i løpet av en isolert, kjedelig natt. På kort tid går det mange ting i natt, men det er gradvis klart at ingenting skjer kan tas for gitt, inkludert Kaylie og Tims egen oppførsel. På sitt beste er «Oculus» et tett vedtatt kammerdrama som bare skjer for å inkludere overnaturlige fenomener. Speilet er å rote med dem på hver tur — og, i forlengelse, det er å rote med oss.
da plottet stadig skifter mellom moderne hendelser og Kaylee og Tims barndomsopplevelser som de opplevde foreldrenes forfallne sunnhet, blir» Oculus » et effektivt allegorium for det dvelende traumet av familiær dysfunksjon. Den lille ensemble maskerer pent med sofistikert fortelling tilnærming: Thwaits, som voksen bror, opprettholder en troverdig skremt oppførsel som han bekymrer seg for at han kan bli gal igjen; Gillian, som spiller Mulder Til Thwaits ‘ Scully, slår kontinuerlig den beregnede stillingen til en sann troende, selv om hennes egen usikkerhet sakte tar over. Deres kollektive frykt for det ukjente gjør denne ganske grunnleggende premissen til en sneakily dyp meditasjon på mer realistiske bekymringer.
det første tegnet på At «Oculus» har mer i tankene, kommer når den voksne Tim forsøker å rive av søsterens minner om overnaturlige hendelser med» fuzzy trace » – teorien om menneskelig psykologi-i hovedsak falske minner avledet fra unøyaktige foreninger: I Tim syn, deres far var en utro galning-derav kryptisk nærvær av en annen kvinne i hans studie etter timer – og til slutt gikk ballistisk på sin kone som følge av deres ekteskapelige spenninger. Hans barns overbevisninger om arten av disse hendelsene, tenkningen går, foreslår en historie med psykisk lidelse i familien.
Og hvem skal si Om Tim har rett? Som duoen krype rundt i huset, unndra passerer skygger og surring ut blindt i feil retninger, det er aldri helt klart om et gitt synspunkt holder bakken. «Oculus» fortsetter å grave videre inn i sin skremte tilstand, fortykke den kjedelige atmosfæren ved hver tur, slik at selv om utfallet av scenariet er ganske forutsigbart tidlig, er det kontinuerlig haunting som det kartlegger en vei for å komme dit. En virkelig moderne skrekkfilm, sin uhyggelighet stammer fra manipulerte mobiltelefonsamtaler og registrerte data på allestedsnærværende kameraer som kanskje eller ikke nøyaktig representerer hendelser som de sive ut. Uansett hvor mye teknologi de har på sin side, ingenting i visse.
den todelte progresjonen gjør ikke ting enklere. Fortid og nåtid fortsetter å fusjonere når dette paret upålitelige fortellere vandrer gjennom minner og forsøker å handle raskere enn speilet kan forutse. Den pågående følelsen av tvetydighet er tydelig filmatisk, og tvinger seerne til å stille spørsmål om et gitt øyeblikk faktisk finner sted. (En grisly bit, Der Kaylee biter inn i et eple og midlertidig tror at hun tygger på en lyspære ved en feil, harkens tilbake til den beryktede «face peeling» hallusinasjonen I » Poltergeist.Selve handlingen med å se på filmer setter spørsmålstegn ved måten vi behandler virkeligheten på; «Oculus,» for alle sine kjente skremmer, kapitaliserer fagmessig på denne grunnleggende kraften.
i de senere år har få Amerikanske sjangerfilmer klart den ekstreme spookiness som finnes i mange av sine utenlandske brødre. Selv om «Oculus» spiller etter boken i enkelte øyeblikk, klarer den å finne en skarp kontekst for de aktuelle hendelsene. Det er ikke scenene som betyr så mye som måten de gjør (og ikke) passer sammen. Den bruker subjektivitet som et våpen. Som kontrast, fjorårets generelt godt likt hjemsøkt hus innsats «The Conjuring» capably kjempet med spørsmål om tro, men klarte ikke å forene sine større ideer med rudimentær prosess for freaking oss ut.
i» Oculus » er horror på en gang villedende enkel og forankret i en dyp, primal uro. Dens skumleste aspekter er universelt kjent: ved å være vitne til at de to lederne faller byttedyr til uhyggelig objektets manipulasjon, blir vi også dens ofre. Reflekterer måten vår største frykt ligger innenfor våre egne usikkerheter, er speilet en ideell metafor for horrorgenreens varige styrke.
Criticwire Karakter: A-
HVORDAN VIL DET SPILLE? Relativity åpner «Oculus» landsomfattende denne helgen. Med liten konkurranse, det bør finne respektabel avkastning blant betydelig publikum for skrekkfilmer, selv om dens primære publikum ligger PÅ VOD, hvor det skal være vellykket i lang tid.
