Atlanta'S Berømte Cyclorama Veggmaleri Vil Fortelle Sannheten Om Borgerkrigen Igjen / Historie

da jeg var en liten gutt som vokste opp I South Carolina, bestemte moren min å ta meg og en nabolagspike på en stor historietur og besøke severdighetene i Atlanta. Fokus på det store. Vi så Stone Mountain, den halvferdige Konfødererte rivalen Til Mount Rushmore. Og på et tidspunkt husker jeg å klikke gjennom turnstile av en massiv bygning I Atlanta Zoo for å se noe fantastisk, » det største maleriet i verden.

jeg skulle ønske jeg kunne huske noe annet enn at alt føltes klam der inne, som en lang unvisited kjeller, men tingen var, som lovet, sinnsykt stor. Det ble kalt Cyclorama, og lerretet ble suspendert rundt 360 grader av en høy sirkulær vegg, som viste hundrevis av sammenstøtende soldater. Hvis jeg hadde lyttet til guiden, jeg kunne ha hørt at her var en stor Konføderert seier I Borgerkrigen, avbildet i bilder nesten tre etasjer høy og mer enn en fotballbane lang. Og jeg ville ha lært av sin mystiske opprinnelse-hvordan på 1890-tallet kom et sirkus til byen med denne spektakulære visuelle underholdningen og noen eksotiske dyr. Men sirkuset gikk konkurs, og alt jeg så på-dette store lerretet og alle dyrene—hadde skylt opp her, I Atlanta Grant Park.

Alt dette er selvfølgelig en overdrivelse. Det er ikke det største maleriet i verden, selv om det er der oppe; og mens det er stort, er disse dimensjonene for det meste hyped. Maleriet skildrer Slaget Ved Atlanta, en avgjørende Unionsseier i 1864. Og historien Om Cycloramas reise er ingen karnevalshistorie, men mer En Homerisk odyssey for et lerret som ble rørt opp og malt da det ble sparket lenger og lenger sør til Det ble marooned I Atlanta Zoo.

å se på maleriet i dag—restaurert, reinstallert og gjenåpnet i februar På Atlanta History Center – er å se et utilsiktet monument til undringen av accretion: accretions ikke bare av maling, men av mythmaking, forvrengning, feil, feiltolkning, politikk, opportunisme, publikumsglede, revisjonisme, markedsføring, propaganda og cover-up (bokstavelig talt). Bare noen få år siden, attraksjonen virket gjort for. Oppmøte var ned til etternølere, og byen blødde penger. Fremtiden for det store lerretet syntes å være en oppbevaringsboks et sted, og etter en tid søppelbøtten.

men så innså Noen folk i Atlanta at restaureringen av maleriet ikke bare ville gjenopplive en av de mer nysgjerrige visuelle illusjonene fra 1880-tallet, men også vise, i malingen foran øynene dine, en fin tidslinje av De Mange skiftene i Sørlig historie siden Appomattox. Dette var ikke bare cyclorama. Det frelserne hadde på sine hender var, mine damer og herrer, Det største palimpsest Av Borgerkrigsminne som finnes noe sted på planeten Jorden—Atlanta Cyclorama, en av De store underverkene i den postmoderne verden.

Cycloramas var en stor populær underholdning en gang i tiden, og måten det fungerte var dette: Når du kom inn i den store bygningen, ville du vanligvis gå videre til en trapp som du gikk opp, til en plattform som ligger i det døde sentrum av et maleri, helt omkranser deg. Lerret var litt bøyd bort fra veggen, og horisontlinjen til maleriets handling var på betrakterens øynivå. Så mye som en tredjedel av toppen av maleriet ble himmelen malt stadig mørkere til toppen for å skape en følelse av avstand som strekker seg bort. Og bunnen av lerretet ville ofte bli pakket opp mot et gulv av smuss med ekte busker og kanskje våpen eller campingplasser, alle en del av en første etasje diorama som i den begrensede belysningen forårsaket bildene i maleriet å stikke i betrakterens sinn som en slags all-enveloping 3-D sensasjon.

» det var den virtuelle virkeligheten i sin tid, » Fortalte Gordon Jones, kurator Ved Atlanta History Center, meg. Effekten var som å gå inne i en av de stereoskopene, de tidlige Visningsmestrene på den tiden, som lurte øyet til å oppleve rom og avstand. Å stå på den plattformen var som å synke inn i denne lille illusjonære forstanden-i dette tilfellet at du var en kommandant på en høyde som tok kampen ved hånden.

Fra begynnelsen av 1880-tallet begynte disse helt sirkulære maleriene å vises fra et halvt dusin selskaper, som American Panorama Company I Milwaukee, hvor Atlantas lerret ble oppfattet. APC ansatt mer enn et dusin tyske malere, ledet Av En leipzig innfødt heter Friedrich Heine. Cycloramas kunne skildre noe stort øyeblikk i historien, men i noen år på 1880-tallet var timingen akkurat riktig For Borgerkrigs kampscener. En enkelt generasjon hadde gått siden Slutten av Borgerkrigen, og overlevende overalt begynte å spørre de eldre familiemedlemmene, hva skjedde i krigen?

disse gigantiske maleriene utgjorde første gang Noen i Amerika møtte en sensasjon langt mer oppslukende enn en magasinillustrasjon eller Et Mathew Brady-fotografi-illusjonen om å se en full virkelighet—den store oversikten, sett fra det høye – det store bildet.

i glanstid dette nye mediet, man kan få adgang til å se Slaget Ved Gettysburg, Stormingen Av Missionary Ridge og Slaget Over Skyene, Eller Merrimac og Overvåke Sjøslag. For en tempoendring, kanskje du vil ta Custer ‘ S Last Stand, Den Store Chicago Fire eller Kristi Triumfinngang Til Jerusalem.

Slaget Ved Atlanta Cyclorama var betydelig fordi det fanget dette ene øyeblikket Av Borgerkrigen da alt forandret seg. Den midtsommeren i krigens fjerde år mistet Nordlige velgere interesse, Lincolns popularitet sank, et valg kom opp og alle nyheter fra slagmarkene hadde vært dårlige. Så, på et øyeblikk, snudde momentum. Atlanta ble beseiret, og etterpå, Gen. William Tecumseh Sherman vendte østover for den lange marsjen som endte krigen.

men denne kampen gikk nesten den andre veien, spesielt på et viktig øyeblikk—4: 45 pm 22.juli 1864. På jernbanelinjen like utenfor Atlanta, nær Et sted kalt Troup Hurt House, Hadde Unionshæren satt opp en skyttergraver med artilleri ledet av Kaptein Francis DeGress. Opprørerne brøt den linjen og var på vei til Å ta På Yankee-troppene til General John «Black Jack» Logan kontret og presset De Konfødererte tilbake.

«hvis du skal ha en kampscene, maler du ikke en walkover, ikke sant?»Forklarte Jones. «Du gjør det ikke til en 42-0-rute . Det er ingen ære i det. Det er herlighet når du vinner med et poeng med et feltmål i siste sekund av overtid. Så, dette er det øyeblikket.»

Slaget Ved Atlanta Cyclorama åpnet I Minneapolis, Til et nordlig publikum sommeren 1886. Et par uker senere, en lokal avis rapporterte At General Sherman erklærte det å være «det beste bildet av en kamp på utstilling i dette landet.»En del av sin lokke var ikke bare den kognitive effekten av en 3d-sensasjon, men også nøyaktigheten av detaljer. Milwaukee-Tyskerne intervjuet mange Unionsveteraner, de reiste til Atlanta for å skissere steder og de snakket Med Konfødererte. I studio, hjelpe ut, Var Theodore Davis, krig illustratør For Harpers Weekly, som var på feltet som juli 22. (Tyskerne takket Davis ved å male Ham på hesteryggen like bak en dekket vogn ambulanse.)

presisjonsnøyaktighetene på lerretet var imponerende-våpnene på banen—uniformene etter rang og til og med detaljer ned til den slede-lignende kuttet av en artilleriførers sadel. For veterinærene var det spesifikke kommandanter synlige blant den store kampforvirringen, gjenkjennelig på lerretet. General James Morgan, General Joseph Lightburn og General James McPherson, lå i ambulansen med dekket vogn, hvor han ville dø av hans sår.

General Sherman kan bli oppdaget på en lang bakke, som overvåker manøvrene, men Den største, mest gjenkjennelige figuren Er Gen. Svart Jack Logan. Dagens malere gjorde ham stor fordi de visste hvem de malte for, og derfor er det ingen gjenkjennelige Konføderater i maleriet. Men I Minnesota, hvor omvisningen av maleriet begynte, visste De At Logan ville trekke folkemengdene. «Han hadde stjernekraft,» Sa Jones. Som etterkrigstjenestemann Ble Logan enda mer fremtredende, og Ble til Slutt valgt Av James Blaine i 1884 som sin visepresidentkandidat. Men viktigst, i Nord elsket soldatene ham. «De kjente Logan,» Sa Jones. «Han var rett der oppe. Hvis Han ikke Er Jesus Eller Moses, Er Han Abraham.»

Cyclorama var en stor moneymaker. Folkemengder pakket rotundas å se en kamp, og veteraner var full av stolthet å peke ut til familiemedlemmer » hvor jeg var .»

Politikere oppdaget en mediemulighet. Den Republikanske nomineren i 1888 var Indianas Benjamin Harrison, og selv om han ikke hadde kjempet I Slaget Om Atlanta, hadde han vært noen miles unna noen dager før. Så, som maleriet var prepped å reise til Indianapolis, noen lyse harrison kampanje operative overbevist lederen Av Cyclorama å male over figuren Av Harpers Ukentlige illustratør Theodore Davis på slagmarken, og gjøre ham Til General Benjamin Harrison.

Snart nok oppfordret Indiana papers kundene til å se Den nye Cyclorama, som plutselig syntes å ha et nytt navn. «HARRISON AT ATLANTA,» annonsene skrek. Harrison mistet den populære stemme som November, men i electoral college, han vant-delvis takket være stemmene i Indiana og nabostater.

Da Harrison touch-up ble avslørt i pressen, var åpenbaringen en forlegenhet for alle. Stjålet tapperhet var en ting da, også. Men Det var Cyclorama-lederen som led mest. Han trakk seg i skam, Mens Harrison ville bli montert på den hesten i mer enn et århundre. Jones satte Nylig Theodore Davis tilbake i sin sadel, hans rettmessige plass dokumentert i svært tidlige bilder av det opprinnelige bildet. «Hierarkiet av vår tenkning, «Sa Jones,» er å gjenopprette illusjonen beregnet av kunstneren.»Men I hele lerretet, Tilføyde Jones, er Det også»unntak» —endringer som forteller andre historier, og De vil bli.

ingen tenker på slutten av det 19. århundre som en hektisk tid med nye medier, men i 1890 var magic lantern-show populære og det store spranget i virtuell virkelighet, filmer, var bare noen få år unna. Så etter bare et par år med popularitet, hadde de enkle pengene i cycloramas blitt gjort; tid for de smarte investorene å selge seg mens de blir gode. Slaget om Atlanta gikk på blokken det året og solgt Til en georgisk heter Paul Atkinson. Han var en semi-vellykket barker, en fattig manns Pt Barnum.

den yngste broren til fire Konfødererte soldater, Atkinson var kjent for å styre karrieren til sin kone, Lulu Hurst. Hun utførte påståtte bragder av styrke på scenen, hevde at hun fikk sine superkrefter etter et mystisk møte med en elektrisk storm-utfører under navn som «The Magnetical Electrical Georgia Girl» og » The Amazing Wonder Av Det Nittende Århundre.»

Da Atkinson forberedte maleriet for sitt neste trekk – Til Chattanooga, i 1891—så han at Det var noe sublimt salgbart i Det Øyeblikket Tyskerne valgte å male. The Southern surge—Og Union counterattack-kampen var virkelig dette perfekte Schrö-øyeblikket da Sør ikke var taperen og Unionen ennå ikke vinneren.

Atkinsons storhetstid som promotør var også da sørstatenes forsøk på omskrivninger av krigen begynte å størkne inn i det første kapitlet av Det vi nå kaller Den Tapte Sak. Slaveri kan ha vært den eneste årsaken diskutert og skrevet om før krigen, men ned Sør, at kravet hadde lenge siden blitt snakket ut av historien. Nå handlet krigen om prinsipper for staters rettigheter og selvbestemmelse, men det meste handlet om ære. General Robert E. Lees mangler som general og slaveeier ble pent marginalisert i veteranenes magasiner og minnetaler. Unionens generaler hadde alle makeovers som monstre-Benjamin Butler, Dyret; William Sherman, Slakteren. I mellomtiden Hadde Konfødererte ledere alle blitt airbrushed til høyt tenkende menn med meislede profiler. Fokuset var nå på strålende militærstrategi, og avslørte en scrappy Konføderasjon som kjemper med færre ressurser, men kjemper med ære.

Så Atkinson så et problem med sitt nye oppkjøp. Fordi maleriet hadde blitt gjort opprinnelig For Nord veterinærer, var det noen bilder som var åpenbart ment å tippe betydningen av helheten av lerretet. Og det var spesielt ett bilde som ikke ville jibbe med den nye Lost Cause-visningen av ting. Det var den scenen, like ved motangrepet, hvor man kunne se Noen Opprørere i gray bli tatt til fange. Og i Hånden til En Av Unionssoldatene var et ydmykt Konføderert flagg. POW, et fanget flagg—dette er emblemene til svakhet og vanære.

Så, med noen berøringer av blå maling, snudde Atkinson Et cowering band Av Johnny Rebs inn i en pakke feige Billy Yanks, alle løp bort fra kampen. Da maleriet ble flyttet til Atlanta i 1892, gjorde avisen det enda enklere for alle, og annonserte ankomsten av den nye Cyclorama og dens skildring av den «eneste Konfødererte seieren noensinne malt!»Likevel var billettsalget lunkent. Atkinson losset sin feil til En Atlanta investor som deretter pantsatte den til en annen; i 1893 ble maleriet solgt for bare $937. Rundt om i landet var cyclorama-kjeppen over.

Etter hvert som årene gikk, led Slaget Ved Atlanta. Taket tømmer på ett sted krasjet gjennom og skadet maleriet, og da det endelig ble flyttet Til Grant Park i 1893, satt det ute i været i fire uker før det ble flyttet inn i den nye bygningen. Og når de endelig hengt ting, det ble oppdaget området var for liten, så de nye eierne razored en betydelig vertikal del ut av råtnende lerretet for å gjøre det passer.

nedgangen av interesse for battlefield-detaljer seg også lett inn i det siste skiftet I Lost Cause-vekt. Etter rekonstruksjonens sammenbrudd helbredet de to sidene av krigen til en enkelt nasjon, men den nye unionen ble smidd av en felles omfavnelse av hvit overlegenhet. Jim Crow lover ble vedtatt I Sør og segregering ble akseptert måte, Fra Maine Til Florida og rett over Til California. Hver bølge av motstand fra svarte Amerikanere ble møtt med et motangrep av grotesk vold. Fra rundt 1890 ble En Afroamerikaner lynsjet, brent levende eller lemlestet hver uke de neste 50 årene. Omleggingen av en nasjon grunnlagt på ideen om likestilling til et land med en permanent annen klasse betydde å temme slaveholdingsplanterfilosofien om hvordan ting skal være. Svarte ville bli henvist til en segregert økonomi, men denne gangen ble en mer folksy følelse av overlegenhet også kunngjort, en Slags Sørlig livsstil som hver region I Amerika kunne nyte. Popularisering Av Confederate rektangulær Navy Jack flagg ville tjene til å rebrand Sør som dette særegne sted, hjemmet til en ny omgjengelig rasisme. Nå, alle kunne ha En Tante Jemima koker du pannekaker i morgen, og trofast holderen Onkel Ben tjene konvertert ris til middag. De var rett der på boksene på den lokale dagligvarebutikk, tilgjengelig for kjøp.

Denne nye historien betydde også å omforme tvangsarbeidsleiren for bomullsproduksjon til den romantiske prakten til plantasjens herskapshus, ombygd som en magnolia Arcadia av neo-georgiansk arkitektur (et nydelig bryllup-arrangement destinasjon, tilgjengelig for utleie). Ingen mediebegivenhet var mer ansvarlig for å sementere disse nye faktoidene inn I Amerikanernes sinn enn Gone With The Wind—En 1939-film som destillerer Sør til en koselig rasemessig livsstil mens du helt marginaliserer Borgerkrigen. I filmens fire timers kjøretid er det ikke en eneste kampscene.

den tekniske rådgiveren som i stor grad var ansvarlig for hele utseendet på den filmen, Var Wilbur Kurtz, En Illinois-født maler som flyttet til Atlanta som ung mann. Han giftet seg med datteren til en jernbaneoffiser som jobbet med Konføderasjonen under krigen.* Som så mange ivrige transplantasjoner Ble Kurtz mer Sørlig enn noen Annen Sørlig. Og i de årene Før Gone With The Wind ble utgitt, i løpet av 1930-tallet, Spurte Byen Atlanta Wilbur Kurtz å gjenopprette den forfalskede Cyclorama.

Kurtz var kjent som illustratør i avisene og tegnet ofte bilder for populære bøker på den tiden. En Typisk Kurtz-illustrasjon, for en bok kalt Maum Nancy, viser en gammel hvit mann sittende mens hans leverpike presenterer sin libation på et sølvfat. «Det sto Nancy, bærer et høyt glass mint julep,» bildeteksten leser. Så, for Kurtz, restaurerte Cyclorama også å lyse opp ting her og der.

i lerretet, av grunner som er tapt for historien, hadde det vært noen få flagg som viste St. Andrew ‘ S Cross, det røde korset på det hvite feltet som til slutt ble Statsflagget I Alabama. Kurtz overmalte dem med Den nye signifier Av Sørlige arv—den rektangulære Navy Jack Of The Confederate States. Ved slutten, han lagt 15 Av Navy Jack flagg, og malt i nesten et dusin Nye Konfødererte soldater. Og Det var En Slags Hollywoodification Ved Hjelp Av Kurtz også. HAN rekrutterte NBC radio hallo John Fulton å lese et manus over et lydsystem. Turen Til Cyclorama begynte nå med en triumferende innspilling av » Dixie.»

Da Clark Gable og Vivien Leigh kom til Atlanta for premieren av filmen (ingen svarte skuespillere tillatt, selvfølgelig), besøkte kjendisene Kurtz ‘ S Cyclorama. Ifølge legenden skal Gable ha fortalt Kurtz at Han elsket alt ved det store maleriet, bortsett fra en ting: «jeg er ikke med i det.»

Snart nok hadde Kurtz en av gulvmodellene omarbeidet for å se akkurat ut som en fallen Rhett Butler.

Disse direkte spillene til publikum kan ha jobbet en stund, men appellen var kortvarig. Interessen for selve krigen, bevegelsene til tropper, overspenning og motsvingninger, Slaget Ved Atlanta, hadde for lenge siden blitt provinsen Civil War aficionados, de gutta som kjøper alle De nye Borgerkrigsbøkene og planlegger sine sosiale liv rundt neste re-enactment. Men allmennheten var mer interessert i dyrehagen.

så skjedde det en morsom ting på vei til fremtiden: Stemmerettsloven. Ved begynnelsen av 1970-tallet presset enkelte bystyremedlemmer For Å Få Slaget Om Atlanta, riktig forstått som En Konføderert seier, tatt Til Stone Mountain for å bli en del av en neo-Confederate relic jamboree som er vert der oppe. Men Da var Borgmesteren I Atlanta Maynard Jackson, den første Afroamerikanske å holde det kontoret, og han hadde et» Keiser Har Ingen Klær » øyeblikk. Midt ny lovgivning for å flytte lerretet, han bare så på maleriet, så hva det var, og sa så høyt.

«Cyclorama skildrer Slaget Om Atlanta, et slag som høyre side vant,» forklarte han i 1979, » en kamp som hjalp til med å frigjøre mine forfedre. Jackson la til, «jeg skal sørge for at den skildringen blir lagret.»

i det siste året eller så siden den neo-Konfødererte volden I Charlottesville, Virgina, har diskusjoner rundt om i landet sentrert seg om» rekontekstualisering » Konfødererte statuer og minnesmerker. Man kan lett hevde At Maynard Jackson var den første politikeren som gjorde denne saken fordi Cyclorama ble reddet, denne gangen med et nytt skript for lydsystemet, uttalt Av James Earl Jones.

* * *

I 2011 var Cyclorama igjen i loslitt tilstand, en moth-eaten relic som en ny borgmester ønsket å søppel. «Han satte den på sin liste over byeide eiendeler som han så på som hvite elefanter,» Sa Sheffield Hale, som ledet komiteen for å bestemme hvordan man skal avhende ting som Cyclorama.

Downtown var nå vertskap for alle slags buzzy attraksjoner som påkalte Den Nye Atlanta-College Football Hall Of Fame—Coca-Colas Verden, Senter for Sivile Og Menneskerettigheter. Det var anbefalinger om å henge det gamle lerretet i Nærheten Av Underjordiske Atlanta, shoppingområdet, eller kanskje til slutt sette det i den lagringskassen, vent noen tiår, og kast den bort.

den historien slo Atlanta-Grunnloven på en søndag i 2013, Og En av byens mest vellykkede eiendomsmoguler, Lloyd Whitaker, leste papiret like før han dro til kirken. Faktisk er hans firma, Newleaf, vanligvis beskrevet som et eiendomsselskap, og i den forstand så Han Cyclorama som noe annet-et objekt som trakk en linje fra de nye mediedrømmene til de tyske malere Til Borgmester Jacksons epiphany. «Slaget ved Atlanta var Dødsklokken Til Konføderasjonen,» Sa Whitaker til En Atlanta-blogger. «Vi skal kunne bevare det i bokstavelig forstand med maleriet, og symbolsk med hvordan det førte til borgerrettighetsbevegelsen.»

Rundt samme tid Tok Hale en jobb på Atlanta History Center, som ligger i byens velstående Buckhead-distrikt. Whitaker tilbød $10 millioner som en ledende arv, og et incitament til å skaffe enda mer penger. Hale anerkjente med en gang hvordan en ny kontekst for et osteaktig 1880-skuespill kunne opprettes. «Dette var ikke en attraksjon,» Gordon Jones, History Center kurator, fortalte meg, » dette var en artefakt .»

«vi endte opp med å skaffe $ 25 millioner mer for å bygge bygningen, gjenopprette maleriet og gjøre utstillingene,» Sa Hale. «Vi hadde evnen til å virkelig håndtere maleriets historie og Den Tapte Sak og alt som er pakket inn i ironien i maleriet-og gjøre det til et annet objekt.»

Hale Og Jones restaurerer maleriet i henhold til dokumentarhistorien innspilt av de tyske kunstnerne i 1886. De ønsker å gjenerobre den opprinnelige optiske effekten også, med fokus på skala og belysning. Men de fyller også tilbake i elementer kuttet ut, malt over eller på annen måte endret gjennom årene. De Konfødererte fangene, reimagined som flyktende Unionister av Atkinson, vil igjen bli vist som fanger. Og et annet bilde lagt Til Av Atkinson, som Av En Union flagg bakken i gjørma, vil bli slettet.

historien om de skiftende nyansene i olje presenteres som en fortelling i to medier. Fra observasjonsstadiet tilbyr et visuelt skuespill fra slutten av det 19. århundre, restaurert til full effekt, en nedsenkende opplevelse av et sentralt slag. Nedenfor, under visningsnivået, gir omfattende veggtekst en detaljert redegjørelse for hvordan maleriet ble revidert for å gjenspeile foranderlige tolkninger av fortiden.

selv historien om Hvordan Historiesenteret flyttet maleriet fra sin tidligere plassering signaliserte sin nye status som en svært symbolsk relikvie. Strimler av stabiliserende lerret ble festet til baksiden av det 42 fot høye forverrede lerretet. For å trekke den ut fra den kuppede bygningen i dyrehagen måtte maleriet kuttes i halve og rulles inn i to separate vertikale søyler. En kran løftet hver søyle rett ut av en syv-fots-diameter hull skåret inn i rotunden-En Brobdingnagian illuminert manuskript avslører skiftende historie Sørlige identitet.

når maleriet hadde blitt transportert og utfoldet, kunne restauratører begynne sitt arbeid. Passende gikk det vinnende budet til Et firma Fra Tyskland-Weilhammer & Schoeller.

Uli Weilhammer viste meg rundt i hallen hvor et halvt dusin kunstnere, som stod i remskive-suspenderte heiser, brukte sine ferdigheter. «Du kan ikke sette dette maleriet på et bord og jobbe med det,» sa han. Han pekte på en skildring av en tilsynelatende misdannet soldat på bunnen av lerretet og gikk deretter opp trappen til visningsplattformen. «Som konservator må du justere for avstanden,» sa han. «Du maler på buet lerret.»Han gestikulerte nedenfor. «Se på noen av disse tallene, på nært hold er de ganske forvrengt, de jobber bare herfra, fra dette perspektivet.»

Weilhammer indikerte hvor den 56-tommers brede delen av maleriet hadde blitt skåret ut av lerretet for et århundre siden. Seksjonen vil bli erstattet, den malte sekvensen basert pa fotografier av originalen. Syv meter nytt lerret, som viser omhyggelig gjenskapt blå himmel, har blitt lagt til for å returnere panoramaet til sine opprinnelige dimensjoner. En høy avtagende skyline er avgjørende for å gjøre den litt bøyde forgrunnen føles som et tredimensjonalt landskap.

Denne nye, forsonede Cyclorama er en monumental pageant som tok en slow-motion flash mob av malere, politikere, promotorer, propagandister og restaurasjonister 140 år å fullføre—en flerlags artefakt som forteller den episodiske historien Om Old Souths evolusjon.

det måler nå 371.2 fot lang og 49 fot høy og veier 9400 pounds-ingen overdrivelse.

Redaktørens Notat, 28. februar 2019: en tidligere versjon av denne historien misforstod okkupasjonen Av Wilbur Kurtzs svigerfar. Han var ikke Offisielt En Konføderert offiser, men jobbet med Konføderasjonen under Borgerkrigen.