Eminem Ble En Parodi På Seg Selv Og Alle Ler

det vanskeligste med å være en hip-hop-fan i 2018 er å se legender bli til kannibaler. Ikke å foreslå at rap noensinne burde være over selvkritikk-det har alltid vært en stor tenet av sjangeren. Men enkelte artister synes å ha glemt hvordan det er å være ung, dum og nummen. I sin sult for varig relevans har noen til og med begynt å feire på sine egne babyer.

På Aug. 31, Eminem surprise utgitt Kamikaze, hans passende tittelen 10. studioalbum. Etter bransjekontoer dro han av et vellykket selvmordsoppdrag: det debuterte På Nr. 1 på Billboard 200 denne uken, og presset 434 000 album-ekvivalente enheter. Men disse kvitteringene begynner ikke engang å gjenspeile LPS splittende mottak. I den digitale tidsalderen ligger like tall. Eller Som Mark Twain legitimt sa det, » Lies, damned lies, and statistics.»

Velkommen til æra av hatstrømmer. En nær fetter å hate klikk-metriske elsket av medier som troll lesere til innsending med omstridte clickbait-hat bekker er musikk verdens null-sum tilsvarende. Og Eminem er den siste til nytte i et år definert av hip-hop mega stjerner slippe subpar album mens kystfart på striden stoked av uberegnelig utrulling strategier og kokt over biff med oppfattet konkurrenter. Listen over 2018 lovbrytere (eller begunstigede, avhengig av din ta) spenner Fra Kanye West, hvis MAGA-hat mania kjørte Ye til debut på Toppen Av Billboard-listene til tross for at den tjente en kritisk beatdown; Til Nicki Minaj, hvis tweetstorms i ukene før Og etter Queen tjente mer dekning enn den faktiske musikken, som debuterte På nr.2. Selv en artist Som Drake, som er praktisk talt garantert å sitte på toppen av diagrammene i flere uker med hver ny utgivelse, får et løft fra nysgjerrighetssøkere på Spotify som kan delta uten å måtte kjøpe. Det er delvis hvorfor Pusha Ts pre-release diss («Story Of Adidon») kan betraktes som en vinn-vinn For Drake. Glem kampen rap; for en pop fenomen, vinne krigen betyr prioritere masse forbruk over troverdighet.

Musikk det virker ikke lenger nok. Kanskje det aldri var. (Helvete, Selv Kongen Av Pop moonwalked hans største hit «Billie Jean» til toppen av diagrammene med hjelp fra mytisk tabloidfoder. Men i dag har sjokk og ærefrykt blitt en markedsføringsplan for kunstnere som er desperate etter å kompensere for mangel på kreativitet. Hva de egentlig selger når du kommer helt ned til det er høy drama.

Eminem har alltid hatt en teft for det dramatiske. Hvis det noen gang var en rapper som ikke ville bli gammel grasiøst, forbli ung og krigsførende til den bitre enden, burde vi ha visst At Det ville Være Marshall Mathers. Dette er den samme emcee som klatret på listene ved å bære sin barndom usikkerhet på ermet. Det var hans mid-karriere år med edru refleksjon, om noe, som kastet fans for en løkke. Han kan gå ut med en cliché bang På Kamikaze, men han har ikke hørtes mer ut som seg selv i år.

kanskje ingen annen sjanger i samtidsmusikken gir kunstnere nok tau til lasso sine drømmer eller henger seg. På en eller annen måte klarer greats alltid å gjøre begge deler. Den merkeligste delen Av Eminems karrierebue har sett ham bli en av de vapid popstjernene han tilbrakte sine formative år med å clowning til ingen ende. Den blonde-haired jester som en gang gjort narr av handlinger som spenner Fra Britney Spears Til Moby er nå en skjeggete tosk roping for barna å gå av plenen hans.

Eminems nye album er så ille. Hvor ille er det? Så ille at I et år med latterlig hip-hop hysteri, Kamikaze har blitt den laveste hengende frukt. Fangsten er at han er tenkelig i på vitsen. I det minste vil han desperat at vi skal tro at han er. Hvorfor ellers ville han åpne Kamikaze med en fem og et halvt minutt diatribe peker fingrene på … vel, alle sammen: kritikerne som pannet sitt forrige album, desember ‘ s lackluster Revival; The Lils of rap som har gjort sin forkjærlighet for intrikat lyricism stadig foreldet, om ikke helt passereé; presidenten som fortsetter å være et stort poeng av strid Mellom Eminem og Hans Middle America fan base siden hans opptreden PÅ BET i fjor damning Trump i en freestyle cypher. Selv albumcoveret gir et subtilt kyss ved å kopiere kunstverket Fra Beastie Boys klassiske 1986 debut, License To Ill. Haleenden av et jagerfly har bokstavene FU-2 og en skjult stavet SUCKIT på halen, ligner på det opprinnelige albumets bakoverstaving AV EAT ME. De andre allusjoner laget av coveret er subtilere. Som Beasties Er Eminem en rest av en epoke da hvite rappere måtte tjene den hardt vant respekten for svarte publikum før de selv tenkte på å krysse over. Eller, i dette tilfellet, krysser over.

«I fjor fungerte ikke så bra for meg,» Innrømmer Eminem fritt på introen til tittelsporet. Likevel klarer den tidligere klovnprinsen av rap, som alltid likte å ta piss ut av selv viktige mennesker, å ta seg altfor alvorlig. Etter å ha gitt ut et album som alle fortjente sov på for åtte måneder siden, er en sikker måte å få en økning ut av hele bransjen å diss hele bransjen. Han skyter på rappere som er aktive og nylig pensjonerte (Drake, Lil Yachty, Vince Staples, Tyler, The Creator, Machine Gun Kelly Og Joe Budden) og personligheter gamle og nye (Charlamagne Tha God, DJ Akademiks og, Ja, Joe Budden). Han hater mumble rap og alle replikerer Migos-strømmen også. I utgangspunktet er hans biff med hele hip-hop-tilstanden.

men hva er biff? Hvis Du Er Eminem, biff er når en rapper halv din alder med enda mindre relevans flørter med tenåringsdatter på Twitter. I 2012 tweeted Machine Gun Kelly, En Eminem-klone ned til sitt farget blonde hår, At Hailie var » hot as f – – -«, og la til: «på den mest respektfulle måten mulig cuz Em er konge.»Pappa tok det ikke vennlig og MGK påstår at en feide har vedvart mellom dem siden. Men i dissing Kelly har Eminem gitt ham mer relevans enn han har hatt siden han signerte Med Puff Daddy for seks år siden. 1 På iTunes denne uken, er en bitter pille: «Du blir ikke bedre med tiden / Det er greit, Eminem, legg ned pennen.»

Faktisk Er Eminem hva som skjer når bakken regner med noe du har viet hele livet til å skifte under deg. Han er den forvirrede brudgommen, svek ved alteret. Og som alt annet han noen gang følt forrådt av-spesielt kvinnene i hans liv-han føler seg tvunget til å ringe rap ut. Han er mindre et eksempel på en rapper som er modnet utover sjangeren enn en som ennå ikke har vokst sin egen umodenhet. Selv hans hip-hop kritikk hengsler på den slags paternalisme som har vært en definerende egenskap for rap siden sine wonder years.

Da Common ga ut sangen «I Used To Love H. E. R.» i 1994, var Han allerede en gammel sjel i en alder av 22 år som hadde vokst disenchanted med raps skiftende identitet. Han personifiserte hip-hop som en ønskelig ung kvinne som hadde forlatt sine følelser og forlatt ham hjertebrudd, Hun hadde handlet i de pro-svarte medaljongene for å være en gangsta-tispe. Hun hadde solgt sin sjel for funk av det. Nå som noen i hetten kunne slå, ble hun merket en varm vare. Mer enn en personlig ode, hans sang innkapslet et øyeblikk. Rap var midt oppe i en kvartlivskrise. En hvit fyr Fra Detroit ville ende opp som katarsis.

Marshall Mathers, også 22 i 1994, var bare noen få år sjenert av å bli signert Av sjangerens største hitmaker Og don Av West Coast gangsta rap, Dr. Dre. Sammen vil de forandre spillet. Men med utgivelsen Av Kamikaze, det er klart at han lider av sin egen mid-karriere krise som han ser rap passerer ham.

Commons metaforiske misogynoir var akseptabelt for den tiden, presentert som en samvittighetsstemme på en tid da rap rystet av de siste restene av selvbevissthet. Eminem preservationist rollespill kaster også hip-hop som en muse gått seg vill. Akkurat som Han skylden så mange av kvinnene i sitt liv – fra sin mor til sin ekskone og mor til sitt barn-Em mener hip-hop har forrådt ham, også. Det er albumets samlende tema, ment eller ikke, og han er ute etter å bash på sin karakteristiske hypermaskuline måte.

gjennom denne linsen tar hans kontroversielle, men kjente bruk av den homofobiske sluren «faggot», som brukes til Å slå Tilbake På Tyler, Skaperen på sangen «Fall», for en oppfattet diss Av Vekkelse, ny kontekst. (Justin Vernon Fra Bon Iver, som bidro med vokal til sangen før den ble ferdig, har siden distansert seg fra den.) Plutselig blir en sang som «Normal», tilsynelatende om en romantikk som er gått galt, en metafor for hans blindforhold med rap. «Hvordan fortsetter jeg å komme i forhold som dette? Kanskje det sier noe om meg,» sier han på sangens intro. «Skal jeg se i speilet?»Når han dobler opp nær albumets nærhet med «Nice Guy «og» Good Guy», begge med vokalist Jessie Reyez, lyder det giftige mønsteret altfor kjent. Det Er Eminem som spør hvorfor han ikke lenger er god nok, og svarer på spørsmålet i samme pust. Fordi sannheten Er Eminem har vært utro mot hip-hop, også.

den beste sangen på albumet,» Stepping Stone, » finner Em gjør det godt igjen for Sine d-12 homies med en skriftestol som erkjenner hans manglende evne til å holde gruppen sammen i kjølvannet av mangeårige venn Og frontmann Proof mord i 2006. «Jeg vet ikke hvordan jeg skal gjenvinne den tiden og den tiden,» raps han i et øyeblikk av ærlighet. «Jeg har prøvd å høre tilbake til, men jeg kjemper for luft / jeg er knapt chartin meg selv .»Når Han godtar sannheten, Er Eminem hans mest overbevisende. «Ett minutt du bodying s * * * men så publikum deler / du kan allerede føle klimaet begynner å skifte / til disse barna du ikke lenger eksisterer.»

Ironisk nok høres han mest gjenopplivet når han parres sammen Med Joyner Lucas, en ung eminem-disippel som leder sitt lyriske angrep på » Lucky You.»Sangen finner ham i sin favorittposisjon, med ryggen mot veggen som en underdog. Men andre steder på albumet glir han tilbake til den territoriale modusen til et gammelt hode. «Jeg kjører En Porsche over gulvbrettene / over de utenlandske delene mens Du er I En Ford Taurus / får abort og skilsmisse samtidig som Harrison Ford.»Tekstene er Ikke Eminems, men rappity-rap akrobatikk er hver bit hans. Merkelig, jo mer verbose han får, jo mindre har han å si. Det gjør vondt å se en emcee av hans kaliber legge den på tykk med den lyriske miracle whip, som om han virkelig trenger å imponere oss med multi-syllabic rim ordninger på dette punktet i sin karriere. Em bruker Så mye tid På Kamikaze slamming mumble rappere for deres uforståelige og repeterende strømmer at han ikke klarer å innse at hans rap calisthenics høres ikke mindre latterlig.

det er synd at mannen som gjorde et navn for seg selv som en selvironiske kamprapper, da som gag-raps Slim Shady og til slutt som en låtskriver av betydelig dybde, i stand til å gjøre lys av sine egne indre demoner, på en eller annen måte mistet sin sans for humor. Kamikaze kan ikke være en suksess på overflaten. Men Eminem har utilsiktet lyktes med å gjøre seg til sin største vits ennå. Det er så morsomt at han glemte å le.