Tidlig karriere
fødestedet Til Berlioz var en landsby ca 35 miles (56 km) nordvest For Grenoble i de franske Alpene. Frankrike var i krig; skolene ble forstyrret; Og Berlioz fikk sin utdannelse fra sin far, en opplyst og kultivert lege, som ga ham sine første leksjoner i musikk så vel som i Latin. Men, som mange komponister, Fikk Berlioz i sine tidlige år liten formell opplæring i musikk. Han jobbet for seg elementene i harmoni og ved sitt 12. år komponerte han for lokale kammermusikkgrupper. Med hjelp fra utøvere lærte han å spille fløyte og gitar, bli en virtuos på sistnevnte.
i 1821 sendte faren ham til Paris for å studere medisin, og i et år fulgte han sine kurs trofast nok til å få sin første grad i vitenskap. Han benyttet enhver anledning til Å gå Til Paris-Opé, men hvor han studerte, scorer i hånden, hele repertoaret, Der glucks verk hadde mest appell og autoritet for ham. Hans musikalske kall hadde blitt så klart i hans sinn at han contrived å bli akseptert som elev Av Jean-Franç Lesueur, professor i komposisjon Ved Paris Conservatoire. Dette førte til uenigheter Mellom Berlioz og hans foreldre som forbitret nesten åtte år av sitt liv. Han fortsatte, tok de obligatoriske kursene på Konservatoriet, og i 1830 vant Prix De Rome, etter å ha mottatt andre premie i en tidligere konkurranse. Disse suksessene pasifiserte hans familie, men var på en måte tilfeldig for hans karriere, for i samme år var han ferdig og oppnådde en forestilling av sin første store poengsum, som også er et seminal arbeid i Det 19. århundre musikk, Symphonie fantastique.
Det var på noen måter uheldig at Berlioz i stedet for å kunne følge opp denne suksessen, måtte tilbringe tre år i utlandet, to Av dem I Italia. I Løpet Av sin Lange Læretid i Paris hadde han opplevd «åpenbaringen» av to moderne musikere, Beethoven Og Weber, og av to store poeter, Shakespeare og Goethe. Han hadde i mellomtiden forelsket Seg, på avstand, Med Harriet Smithson, En Shakespeare-skuespiller som hadde tatt Paris med storm; og på returen fra denne ganske ensidige tilknytningen, hadde han blitt forlovet med en strålende og vakker pianist, Camille Moke (senere Mme Pleyel). I å forlate Paris, Berlioz ble ikke bare forlate en flørtende forlovedeé og det kunstneriske miljøet som hadde stimulert hans krefter; han forlot også muligheten til å demonstrere hva hans geni så at moderne fransk musikk skulle være. Publikum var fornøyd med «Paris-skolen», som dateres tilbake til 1780-tallet, og det er bevis på at hele Europa (inkludert Wien I Beethoven Og Schubert) aksepterte produktioner Av André Gré, É, Luigi Cherubini og deres tilhengere som ledende den musikalske verden.
Berlioz ønsket å bringe Frem Arbeidet Til Weber Og Beethoven (inkludert de siste kvartettene) og legge til egne bidrag. Han forkynte også, for dramatisk uttrykks skyld i musikk, en retur Til scenemesteren, Gluck, hvis verk han kjente av hjertet. Disse tre musikerne var alle på en eller annen måte dramatikere, Og For Berlioz må musikken først og fremst være dramatisk uttrykksfull. Denne doktrinen hadde han begynt å forklare i sine første musikalske anmeldelser, så tidlig som i 1823, og med skarpheten og styrken av en tidlig visjon, forble den den kunstneriske trosbekjennelsen i hans modne år. Når man forstår sitt intellektuelle og intuitive grunnlag, forstår man også årsakene til sin dynamiske karriere. Det som kan se ut som selvsøkende-den uopphørlige innsatsen for å få sin musikk spilt-var faktisk dedikasjonen til hans enorme energier til en sak, ofte på bekostning av hans eget kreative arbeid. Resultatet av hans mange reiser Til Tyskland, Belgia, England, Russland og Østerrike-Ungarn var at han lærte de ledende orkestrene I Europa en ny stil, og gjennom Dem lærte han et nytt idiom til de unge komponistene og kritikerne som strømmet overalt hvor han gikk.
Før disse «kampanjene» begynte, hadde Berlioz imidlertid sin refleksjonstid i Italia. Han skrev i Sine Mé (1870) hvor uproduktiv han var etter Den rike produksjonen Av paris-årene, som hadde frembrakt et oratorium, mange kantater, to dusin sanger, en messe, en del av en opera, to overturer, en fantasia om Shakespeares Storm, og åtte scener Fra Goethes Faust, så vel som Symphonie fantastique. Selv I Italia fylte Berlioz notatbøker, møtte Den russiske komponisten Mikhail Glinka, gjorde En livslang venn Av Mendelssohn, og trampet åsene med gitaren over skulderen og spilte for bøndene og bandittiene som han delte måltider med. Inntrykkene samlet I Italia forble en kilde til både musikalsk og dramatisk inspirasjon ned Til den siste av hans verker, Les Troyens Og B ④atrice et B ④n@dict (først utført 1862). I mellomtiden stagnerte hans kjærlighetsaffære og hans utålmodighet med Livet På Villa Medici i Roma ble akutt, han kom tilbake til Frankrike etter 18 måneder og mistet en del av sin pris.