PoemShape

• hvis scansion er nytt for deg, sjekk ut innlegget mitt på grunnleggende.

• 22. februar 2009 – hvis Du liker Frost, kan du kanskje lese Bjørkene sammen med en fargekodet skanning Av Bjørkene som er inkludert i innlegget mitt På Frosts Mending Wall. For å finne alle innleggene jeg har skrevet På Robert Frost, klikk her.

• Etter At Du har lest Opp På Robert Frost, ta en titt på noen av mine dikt. Jeg er ikke halvdårlig. En av grunnene til at jeg skriver disse innleggene er slik at noen lesere, interessert i meter og rim, kanskje ønsker å prøve ut min poesi. Sjekk Ut Spider, Spider eller, hvis du vil ha moderne Iambic Pentameter, prøv Min Bro er Som En Regnbue eller Kom ut! Ta en kopi til klassen hvis du trenger Et eksempel På Moderne Iambisk Pentameter. Send det rundt hvis du har venner eller slektninger interessert i denne typen poesi.

• April 23 2009: En Siste Forespørsel! Jeg elsker kommentarer. Hvis du er student, bare legg igjen en kommentar med navnet på videregående skole eller høyskole. Det er interessant for meg å se hvor leserne kommer fra og hvorfor de leser disse innleggene.

• 25. April 2009: Lyd Av Robert Frost lagt til.

• 26. April 2009: Robert Frosts » For En Gangs Skyld, Da, noe.»

• 5 Mai 2009: Robert Frosts «Beite»

• 24. Mai 2009-Tolking Av Robert Frosts «Stopp Av Woods»

• 21. juli 2009-Nytt Innlegg Robert Frosts «Out, Out»

The Road Not Taken

Et av de vakreste diktene på engelsk er Frosts The Road Not Taken. En del av magien er i Hvordan Frost losner meter for a oppna en mer allsidig tone. I En av de hyggeligste bøkene jeg eier (blant bøker Om Frost) forteller Lea Newman At Ifølge en undersøkelse av 18.000 skrevet, innspilt Og videofilmet svar, er dette diktet (sammen Med Robert Frost) Amerikas mest populære dikt – en sannsynligvis mer nøyaktig meningsmåling enn den selvvalgte meningsmålingen gjort av poets.org Lea skriver også At Frosts hensikt, ved å skrive diktet, var å satirisere sin venn, Edward Thomas, som ofte ville sprede over hvilken vei Han og Frost skulle gå. (Edward Thomas Var en engelsk poet Som Frost ble venn med mens han bodde i England). Frost fullførte og sendte diktet til Thomas først etter at han hadde kommet tilbake til New Hampshire. Thomas, derimot, ikke lese diktet som satire og heller ikke har andre lesere kommer til diktet for første gang.

jeg har personlig vanskelig for Å ta Frosts krav til pålydende.

Men her sier han det selv:

• hvis du ikke ser en avspillingsknapp nedenfor, bare kopier OG lim INN NETTADRESSEN, og du vil kunne høre opptaket.

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-talks-about-the-road-not-taken.mp3

mer til poenget synes opprinnelsen til diktet å være I New England-før Frosts vennskap med Thomas. Newman refererer til Et brev Som Frost skrev Til Susan Hayes Ward I Plymouth, New Hampshire, februar 10, 1912:

To ensomme kryss-veier som selv krysser hverandre jeg har gått flere ganger i vinter uten å møte eller forbikjøring så mye som en enkelt person til fots eller på løpere. Den praktisk talt ubrutte tilstanden til begge i flere dager etter en snø eller et slag viser at det ikke er mye reist. Døm da hvor overrasket jeg var den andre kvelden da jeg kom ned en for å se en mann, som i mine egne ukjente øyne og i skumringen så etter hele verden som meg selv, kom ned den andre, hans tilnærming til det punktet hvor våre veier må krysse, er så tidsbestemt at med mindre en av oss trakk opp, må vi uunngåelig kollidere. Jeg følte meg som om jeg skulle møte mitt eget bilde i et skråt speil. Eller si at jeg følte da vi sakte konvergerte på samme punkt med samme lydløse, men mektige skritt som om vi var to bilder om å flyte sammen med uncrossing av noens øyne. Jeg forventet sannelig å ta opp eller absorbere dette andre selvet og føle det sterkere ved tillegget til tre mils reise hjem. Men jeg gikk ikke frem til berøring. Jeg sto stille i undring og lot ham gå forbi; og det også, med den fatale utelatelsen av å ikke prøve å finne ut av en sammenligning av liv og umiddelbare og fjerne interesser, hva som kunne ha ført oss ved å krysse stier til samme punkt i en villmark i samme øyeblikk av nattfall. Noen formål jeg tviler ikke på, hvis vi kunne, men har gjort ut. Jeg liker en tilfeldighet nesten så vel som en uoverensstemmelse.

Om Diktet

diktet er skrevet nominelt I Iambisk Tetrameter. Nominelt fordi Frost elegant varierer måleren i en slik grad at leserne kan bare glancingly høre ileggelse av et metrisk mønster-effekten er en av både metrisk frihet og form. Jeg har for Øvrig basert min scansion på Frosts egen lesning av diktet. Jeg antar at det kan betraktes som juks, Men Frosts egen oppfatning av diktet interesserer meg.

• 28. Mars 2011 • Gitt litt tid Og en samtale Med en leser Og poet Steven Withrow (se kommentarene) har jeg endret skanningen av den siste stanza for å gjenspeile Måten Frost sannsynligvis ville ha skannet diktet (i stedet for hvordan Han leste det). Den nye scansion, umiddelbart under, beholder tetrameter meter hele (mer om hvordan senere). Du kan fortsatt finne min gamle scansion nederst i innlegget. Bestem deg selv hvilken skanning som gir mer mening. Når det gjelder meg selv, lener jeg meg mot den nye skanningen. Alle umerkede føtter er iambic og alle føtter i blått er anapests.

Frost resiterer Veien ikke Tatt:

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-recites-the-road-not-taken.mp3

det første elementet å legge merke til er rim ordningen og generelle strukturen i diktet. Diktet er egentlig fire stanser, quintains, som hver har samme rimskjema-ABAAB. De nestede versene i stanzas subliminalt fokuserer øret, mens oppløsning til mønsteret er funnet i det endelige rimet. Den samlede effekten av rimskjemaet er analog med Den Av Petrarcan Sonnet. Det vil si, i stedet for å springe fremover, produserer de indre koblingene effekten av avrundet tanke og refleksjon – et rimskjema som passer Til Frosts deliberative intellekt.

det samme punktet jeg gjorde i Innlegget mitt På Sonnet forms, vil jeg gjøre her. I hendene på en dyktig poet handler rim ikke om å være pen eller formell. Det er en kraftig teknikk som, når den er godt utført, subliminalt kan lede lytteren eller leserens øre mot tankemønstre og utviklingsmønstre-forsterkende tanke og tematisk materiale. I min egen poesi Kommer mitt blankvers dikt Ut! for eksempel har jeg forsøkt å utnytte rhyme evne til å forsterke tema og lyd. Den frie vers poet som abjures rim av noe slag mangler ut.

de tre første linjene, metrisk, er like. De ser ut til å etablere et metrisk mønster av to iambiske føtter, en tredje anapestisk fot, etterfulgt av en annen iambisk fot.

To veier / diverged / i en yel / lavt tre

bruken av entall tre, i stedet for skogen, er en mer dialekt bøyning, sette tonen for diktet med den første linjen. Den tredje foten omgitt av sterke iambs, tar på smaken av en iambisk variant fot.

etter de to første linjene kunne den tredje linjen nesten leses Som Iambisk.

Dette ville være et eksempel på Hva Frost ville vurdere en løs Iamb. Hvis du leser en vei, er det en anapest, hvis ordet er elided-trav ‘ ler-det skaper En Iambisk fot. Selv om Jeg ikke tror det er bevisst (Frost gikk ikke på jakt etter et ord som kunne skape en løs Iamb), men tvetydigheten oppfordrer subliminalt øret til å høre den mer normative måleren Av Iambic Tetremater. Frost vil spille mot og med denne tvetydigheten gjennom hele diktet.

Merk: jeg fant det bare Frostfriends.org skannet linjen som følger:

 - ! ! - - - ! - !And be / one trav el / er long / I stood .........4 feet(iambic) (dactyl) (iambic) (iambic)Converting their symbols - it would look like this:

dette er ikke en urimelig måte å skanne diktet på – men det ignorerer Hvordan Frost selv leser det. Og i den forbindelse, og bare i den forbindelse, er deres skanning feil. Videre, selv uten Frosts autoritet, ignorerer deres lesing Iambisk meter. Frost legger vekt på trav-eler og det gjør måleren. Deres lesning ignorerer eller unnlater å observere potensialet for elision i trav ‘ ler, som for å være ærlig, er hvordan de fleste av oss uttaler ordet. En dactyllisk lesing er en strekk. Jeg tror, i beste fall, man kan gjøre et argument for følgende:

Hvis man skal legge vekt på en, velger å ignorere det metriske mønsteret (som man kan gjøre), så virker det vilkårlig å insistere på å lese reisende som et tre stavelsesord. Hvis man skal sette et moderne fortolkende spinn på diktet, så vil jeg velge en trochaic second foot og elide traveler slik at linjen leser slik de fleste av oss ville lese den.

I den fjerde linjen i den første quintain tillater Frost et anapest i den siste foten, utligner mønsteret etablert i de to første linjene. Merkelig (og fordi de andre føttene er Iambic) effekten er å forsterke Iambic Tetrameter patter. Det er bare en linje som kan leses Som Iambic, men fordi de andre føttene, når de ikke er variant anapests, Er Iambic, etablerer Frost Iambic Tetrameter som grunnmønsteret. Den siste linjen av quintain returnerer anapestic variant foten, men Nå, Frost har variert linjene nok slik at Vi ikke hører dette som et konsekvent mønster.

Det er verdt å merke seg at Hvis Frost hadde ønsket Det, kunne Han ha regularisert linjene.

og så |ned en |langt som |jeg kunne
Til hvor / den bøyde / i un / dergrowth

Sammenligne lyden av disse regularized linjer til Hva Frost skrev, og du kan begynne å ane hvordan variant føttene bidra til dagligdagse tonen i diktet. Regularizing linjene, til øret mitt, tar litt av fargen fra diktet. Anapests oppfordrer leseren til å pause og vurdere, forsterke deliberative tonen i diktet-mye som rim ordningen. Det er stykket mot den mer regulariserte måleren som gjør dette diktet til å fungere. Som jeg har skrevet andre steder, har et mesterlig skrevet metrisk dikt to historier å fortelle-to historier: en i sine ord; den andre i sin meter. Måleren Av Veien Ikke Tatt forteller en historie om pause og omtanke. Det er en effekt som fri vers poesi kan tilnærme, men kan ikke reprodusere, har ingen meter å spille mot.

den andre kvinteins linje fortsetter det metriske mønsteret til de første linjene, men svinger snart bort. I den andre og tredje linjen av quintain forekommer anapest-variantfoten i den andre foten. Den fjerde linjen er en av bare tre linjer som er utvetydig Iambisk Tetrameter. Interessant, dette sterkt vanlig linje kommer umiddelbart etter en linje som inneholder to anapestic variant føtter. Man kan spekulere i at Etter varierende meter med to anapestic føtter, Frost ønsket å fast reetablere grunnleggende Iambic tetrameter mønster som overal meter fjærer og varierer.

Det som også er verdt å merke seg, er hvor vakkert Frost styrer en allsidig uttrykksfullhet i dette diktet med uttrykk som å ha kanskje, Men som for det, egentlig om. Etter å ha satt posisjonen i den første quintain, skaper de selvreflekterende uttrykkene, som er nye for poesi opp til dette punktet, en følelse av skiftende ideer og tanker, av omtanke i selve diktet-som om taleren var i samtale med seg selv og en annen. Dagligdags, faktisk, er «anses å være karakteristisk for eller bare egnet for uformell, vanlig, kjent, eller uformell samtale i stedet for formell tale eller skriving.»Det er en effekt som har blitt berørt av andre poeter, men aldri med slik mestring eller forståelse Som Frost demonstrerer. Uttrykk som bedre krav, ønsket slitasje og bestått det legge En New England dialekt følelse til linjene.

Igjen er Det verdt å merke Seg At Frosten sannsynligvis kunne ha regularisert linjene, men han kan ha måttet ofre noe av den allmenne følelsen forsterket av varianten anapestic føtter som gir pause til marsj av en iambisk linje.

så tok |o|ther veien |som rettferdig,
Å Ha |kanskje |innsatsen|ter kravet,
fordi |av gress|og wan / ting slitasje;
Selv om / for det / pas / synge der
hadde slitt |dem bare |om |det samme.

Legg merke til hvordan, i hvert fall til øret mitt, mister denne metrisk regulariserte versjonen mye av sin samtaletone.

på den annen side, her er et gratis vers, rhyming versjon:

Så tok jeg den andre som like rettferdig,
og som kanskje hadde et bedre krav,
Fordi det var overgrodd med gress og ønsket slitasje;
Men passeringen der
hadde virkelig slitt dem omtrent det samme.

Merkelig, selv om dette er nærmere muntlig engelsk (eller hvordan vi kan forvente at den gjennomsnittlige personen skal bevisst), mister diktet noe av sin skarpe samtaleeffekt. Og her er det uten rim:

Da bestemte jeg meg for at den andre veien var like fin
Og var kanskje enda bedre
Fordi den var overgrodd med gress og trengte
å gå på; men andre mennesker
hadde omtrent slitt dem på samme måte.

Og dette er i siste instans moderne engelsk. Dette er talen til ekte mennesker. Men det er noe som mangler – i hvert fall til øret mitt. Frie vers poeter, historisk, har hevdet at bare frie vers kan fange språket i tiden. Jeg kjøper den ikke. For Meg, denne siste versjonen høres mindre dagligdags og tale-lignende enn Frost versjon. Min egen filosofi er at stor kunst etterligner naturen gjennom kunst, eller Som Shakespeare sa Det I Winter ‘ S Tale:

likevel er naturen gjort bedre på ingen måte
, men naturen gjør det til å bety: så over den kunsten
som du sier legger til naturen, er en kunst
som naturen gjør. Du skjønner, søte jomfru, vi gifter oss
en mildere scion til den villeste bestanden,
Og gjør unnfange en bark av baser slag
av bud av edlere rase: dette er en kunst
som gjør reparere naturen, endre det heller, men
kunsten i seg selv er naturen.

i det tredje kvatrinet kan den første linjen leses som en løs Iamb hvis vi elider like å lese equ ‘ ly-gjør linjen Iambisk Tetrameter mens den andre er solid slik.

etter to vanlige linjer divergerer Frost igjen fra mønsteret. Den tredje og femte linjen er pentasyllabic men fortsatt tetrameter, hver linje har to anapests. Interessant, Som med andre quintain, Frost synes aldri å variere for langt fra mønsteret uten å bekrefte grunnmåleren enten før eller etter variantlinjene. Interjection Oh er helt unødvendig strengt når det gjelder diktets emne. Mindre poeter skriver meter kan ha utelatt dette som en unødvendig variant, men ordet øker dagligdagse følelsen av diktet og er veldig mye i tråd med diktets generelle tone og dem-ekko i den første linjen i den endelige quintain – et sukk.

den andre og fjerde linjen er Faktisk Iambisk Trimeter, Men Igjen Bekrefter Frost måleren som de varierer ved å plassere en solid Iambisk tetrameter linje mellom dem (den fjerde linjen).

• 28. Mars 2011 * lesingen ovenfor er min opprinnelige skanning. Dette scansion var basert På Måten Frost lese den. Problemet med å skanne det på den måten er todelt: For Det første bryter det tetrametermønsteret, som ikke er uhørt, Men veldig uvanlig For Frost; For Det Andre betyr det at rimet mellom dermed og forskjell er det som kalles et ufullkommen rim. Et ufullkommen rim er når stavelsene er nominelt det samme, men en stavelse er stresset og den andre er ubelastet. I scansion ovenfor, derfor er stresset og-ence ending av diff ‘ rence er un-stresset. Emily Dickinson elsketdenne typen rim, Men Frost, sjelden om noensinne. Problemet er At Frost ønsker sin kake og spiser det også. Til øret mitt, når jeg hører på ham, leser diktet, leser han det siste rimet som et off-rim. Men, som Elizabethans, han sannsynligvis ville ha skannet det som nedenfor:

To ting å legge merke til: I den andre linjen har jeg lest den første foten som hodeløs. Dette er en standard variant fot som kan bli funnet Med Elizabethans. Noen kaller det anacrusis. En hodeløs fot betyr at den første stavelsen av foten mangler. For det andre endres den siste linjen slik at forskjellen, i det minste på papir, blir uttalt trisyllabisk som diff / er / ence, i stedet for diff ‘ rence. Dette gjør linjen tetrameter og gjør det endelige rimet til et perfekt rim.

Frost tok tidvis kritikk fra strengere «Formalistiske» poeter (inkludert hans studenter) som følte at hans varianter gikk for langt og var for hyppige. I begge tilfeller, om Du kan Det Slik Frost lese Det eller i henhold til den underliggende meter og rim ordningen, Frost metriske geni lå preciely i hans vilje til å spille mot regularitet. Mange av hans mer slående samtalete og dailektale effekter stole på det.

• Nedenfor er den opprinnelige scansion: Anapests er blåaktig og feminine avslutninger er grønne.

• hvis du foretrekker denne skanningen (jeg gjør ikke lenger), Varierer Ikke Frost Den metriske foten, Men hele linjen. Likevel er De To Iambiske Trimeterlinjene (den andre og siste linjen i quintain) oktasyllabiske. Uansett hvordan de skannes, varierer de ikke fra octasyllablic Iambic Tetrameter som de kanskje. Anapestene varierer elegant de siste linjene, forsterker samtaletonen – selv uten dialekt eller samtalespråk.

Newman sitater Frost, sier:

«du kan gå over disse rimene akkurat som om du ikke visste at de var der.»Dette var et dikt som snakker forbi rimene,» sa han, og han tok det som et kompliment da leserne fortalte ham at de kunne høre ham snakke i det.

Hva Newman og Frost unnlater å nevne er hvordan diktets meter forsterker følelsen av å «snakke». Frosts bruk av meter var en del av hans geni – og storheten i hans poesi.