Syllabic vers på engelsk er ganske forskjellig fra det på de fleste andre språk, historisk, strukturelt og perceptuelt.
Historisk har engelsk stavelsesskrift ikke utviklet seg over tid fra innfødt praksis, men er heller oppfinnelser av litterære poeter, hovedsakelig i det 20. århundre. Strukturelt er stavelser ikke bundet av tradisjon, selv svært lange linjer er ikke delt inn i hemisticher, og verset viser ingen av markørene som vanligvis finnes i andre stavelsesmåler (med sporadisk unntak av end-rim), avhengig av deres mål utelukkende på totalt antall stavelser i linjen. Perceptually » det er svært tvilsomt at vers linjer regulert av noe mer enn identiteten til antall stavelser ville bli oppfattet av auditører som vers . . . Videre, fraværende hele begrepet meter som mønster, kan man stille spørsmål om syllabic vers er ‘metrisk’ i det hele tatt.»På engelsk forverres vanskeligheten med å oppleve selv korte isosyllabiske linjer som rytmisk ekvivalent av den overdrevne kraften i stressede stavelser.
på engelsk er ubelastede stavelser mye svakere og kortere enn stressede stavelser, og vokalene deres blir ofte fonetisk redusert (uttalt som den ganske utydelige schwa — «uh» — snarere enn helt hørtes). Videre har auditører en tendens til å oppfatte ordstress for å falle med like intervaller i tid, noe som gjør engelsk til et perceptuelt» stress-timet » språk; det ser ut til at den samme tiden oppstår mellom stress. Så de konvensjonelle mønstrene av accentual og accentual-syllabic engelsk vers oppfattes som regelmessig rytmisk, mens for lytteren er syllabic vers generelt ikke skilt fra fritt vers.
således formidler syllabisk teknikk ikke — på engelsk-en metrisk rytme; snarere er den en komposisjonell enhet: først og fremst av betydning for forfatteren, kanskje lagt merke til av den alert leseren, og umerkelig for høreren.
et antall engelskspråklige poeter i Den Modernistiske tradisjonen eksperimenterte med stavelsesvers. Disse inkluderer Marianne Moore, Dylan Thomas, Louis Zukofsky, Kenneth Rexroth og Thom Gunn. Noen mer tradisjonelle poeter har også brukt syllabics, inkludert Elizabeth Daryush og Robert Bridges Som Testament Of Beauty er den lengste syllabic dikt på engelsk.
Eksemplerrediger
Dylan Thomas ‘» in my Craft or Sullen Art » er et eksempel på syllabisk vers på engelsk: det har syv stavelser i hver linje (unntatt den siste), men ikke noe konsekvent stressmønster.
In my craft or sullen art
Utøves i still night
When only the moon raser
And the lovers lie abed
With all their sorefs in their arms,
jeg arbeider ved å synge lys
Ikke for ambisjon eller brød
Eller strut and trade of charms
På elfenben stadier
Men for felles lønn
av deres mest hemmelige hjerte.
på grunn av sin konsekvente korte linjer merket med end-rim, disse linjene kan tenkes å bli hørt som 7-stavelse grupper av en lytter; imidlertid ville de være mer sannsynlig å bli oppfattet som (vanligvis) 3-stress linjer.
Syllabisk poesi kan også ha en strofe, som I Marianne Moores dikt «No Swan So Fine», hvor de tilsvarende linjene i hver strofe har samme antall stavelser. Dette diktet består av 2 strofer, hver med linjer av 7, 8, 6, 8, 8, 5, og 9 stavelser henholdsvis. De innrykkede linjene rimer. Som i accentual-syllabic vers, er det litt fleksibilitet i hvordan man teller stavelser. For eksempel kan stavelser med y – eller w-glides telle som en eller to stavelser avhengig av dikterens preferanse. Moore teller «Dahlias» (en y-glide) som 2 stavelser, og «blomster» (en w-glide) som 1.
«Ingen vann så stille som
døde fontener I Versailles.»Ingen svane,
med swart blind look askance
og gondoliering ben, så fin
som chintz kina en med fawn –
brune øyne og tann gull
krage på å vise hvem sin fugl det var.
Lodged In The Louis Fifteenth
Kandelabrum-tre av cockscomb –
tonet knapper, georginer,
kråkeboller, og everlastings,
det perches på forgrening skum
av polert skulpturert
blomster – rolig og høy. Kongen er død.
fordi disse linjene er lengre, uregelmessig, og ofte enjambed («som / døde fontener»), er det helt klart at symmetrien av stavelser ikke er ment å være hørbar. Moores bruk av end-rhyme forteller. Bare 2 linjer i hver stanza er rhymed: disse er understreket for leseren ved innrykk, men skjult for lytteren av radikal enjambment («fawn- / brown «og»coxcomb- / tinted»).
Elizabeth Daryush, kjent for sin bruk av syllabiske vers, brukte kvaternionformen for Sitt berømte Syllabiske versdikt ‘Accentedal’.