’94 Til Infinity
we’ re stamping 1994 as the greatest year in rap, when hip-hop were whole. Argumenteer ons
veel rap heads beschouwen 1988 als het hoogtepunt van hiphop. De Reagan-Bush jaren brachten ons protest rap, intrepid street reportage en madcap experimenten; Rakim en Big Daddy Kane tangoed voor de titel van beste rapper alive terwijl Slick Rick vertelde het grootste verhaal ooit verteld. Maar hip-hop in die tijd werd ontsierd door ongelijkheid van kansen. De rappers aan de kust werden buitenproportioneel gepubliceerd, zonder twijfel profiteerden ze van hun nabijheid tot Viacom en andere mainstream bedrocks. MCs van fly-over country, ondertussen, werden overgelaten om te zwoegen in grotendeels ondankbare obscuriteit. Hoeveel Tri-State rap hoofden verwaardigden om Kilo Ali te erkennen? Regionalisme was een zelfvernietigende gewoonte van de kustelites in die tijd: buitenstaanders werden verondersteld intellectueel en moreel gebrekkig te zijn om redenen zo oppervlakkig als hun dictie of postcode. Om te weten, Miami bass impresario Uncle Luke werd afgedaan als een oversekte ne ‘ er-do-well, en Houston hellions The Geto Boys werden aanvankelijk gemeden door New York power circles. Deze exclusionistische houding creëerde een gapende gebrek aan diversiteit. Een exorbitant aantal klassieke hiphop albums kwam uit in het volgende half decennium, maar het genre bleef onverbiddelijk gebonden aan de wetten van de geografie. Er waren ongeveer drie opties voor de veeleisende hiphop luisteraar: jazz-informed boom-bap, Bomb Squad-stijl anarcho-rap en G-funk hiss. Toen kwam 1994, een jaar dat een verschuiving in prioriteiten markeerde. Binnen deze 365, hip-hop begon te democratiseren, waardoor een volle bloei van muzikaliteit aan het genre. En daarom is ’94 Pond-Voor-Pond het sterkste jaar in rap’ s geschiedenisboeken. 1994 is altijd synoniem geweest met Nas ‘ Bellwether debuut, Illmatic, die terecht werd mythologized als een boxcutter rap klassieker. Ver van de met spuit bezaaide trappen van Queensbridge was echter een dag des oordeels aangebroken. Twintig jaar geleden, een hookier, meer melodieus geneigd generatie van rappers—met inbegrip van de Bay Area ’s E-40 en Spice 1, Port Arthur’ s UGK en Memphis ‘ s Triple Six Mafia—had opgestegen op de rapscape. Deze artiesten zetten een premie op verheugende, latch-able melodieën en groovy homegrown funk. En hip-hop steeg aanzienlijk. Weg waren dezelfde narcoleptische breakbeats. Zelfs de New Yorkse set leerde om plezier te hebben: Redman ’s Dare Iz a Darkside is kleurrijk muzikaal, en met Gang Starr’ s moeilijk te verdienen, vinyl liefhebber DJ Premier duwde zijn sample materiaal in avontuurlijke nieuwe richtingen. Ondertussen heeft de beruchte B. I. G. ‘ s Ready to Die Een verslavende en toegankelijke R&B glans. In 1988, Biggie zou kunnen zijn gelabeld traitorous voor het schreeuwen van de Texas imprint Rap-A-Lot, zoals hij deed zonder gevolg op Craig Mack ‘s’ 94 posse cut “Flava In Ya Ear (Remix).”Voor’ 94, zou je zelden horen over zwarte armoede buiten New York of L. A. dit veranderde met de komst van Hip-hop multiculturalisme. Juice en OutKast ‘ s Southernplayalisticadillacmuzik pauseerden op ontberingen die uniek waren voor respectievelijk Oakland en Atlanta. Credit Bone Thugs-N-Harmony ’s Creepin’ on Ah komen voor het blootleggen van de degradaties van het leven in het post-industriële Midwesten. Common ’s opstanding is het meest bekend voor de relatie post-mortem” I Used to Love H. E. R., ” waar com metaforisch zijn ontzetting uit over de veronderstelde verwatering van hip-hop. Het nummer longt naar een tijd waarin hip-hop gewoon “a few New York niggas… in the park” was.”Maar pas toen de oude garde zuiderlingen, Midwesters en anderen in zijn gezelschap begon te verwelkomen, beleefde het genre een ware Gouden Eeuw. Democratisering toegestaan voor input van de funkier elders in Amerika. 1994 zal herinnerd worden als het jaar waarin hiphop pluralisme omarmde en ongebreidelde creativiteit bloeide als een wilde bloemblaadje in elke wandeling van het Amerikaanse leven. – M. T. Richards