PoemShape

• als scanning nieuw voor u is, bekijk dan mijn bericht over de basis.

• 22 februari 2009 – als je geniet van vorst, je zou willen lezen berken samen met een kleur gecodeerde scans van berken opgenomen in mijn post op Frost ‘ s herstellende muur. Om alle berichten te vinden die ik over Robert Frost heb geschreven, Klik hier.

• als je over Robert Frost hebt gelezen, kijk dan eens naar mijn poëzie. Ik ben niet half slecht. Een van de redenen waarom ik schrijf deze berichten is zodat een paar lezers, geïnteresseerd in meter en rijm, zou willen proberen mijn poëzie. Bekijk Spider, Spider of, als je moderne jambische Pentameter wilt, probeer mijn brug is als een regenboog of kom eruit! Neem een kopie naar de klas als je een voorbeeld van moderne jambische Pentameter nodig hebt. Geef het door als je vrienden of familieleden hebt die geïnteresseerd zijn in dit soort poëzie.

• 23 April 2009: Een Laatste Verzoek! Ik hou van commentaar. Als je een student bent, laat dan een reactie achter met de naam van je middelbare school of universiteit. Het is interessant voor mij om te zien waar lezers vandaan komen en waarom ze het lezen van deze berichten.

• 25 April 2009: Audio van Robert Frost toegevoegd.

• 26 April 2009: Robert Frost ‘ s ” For Once, Then, Something.”

• 5 mei 2009: Robert Frost ‘ s “De Weide”

• 24 mei 2009-vertolking van Robert Frost ‘ s “Stopping by Woods”

• 21 juli 2009 – nieuw bericht Robert Frost ‘ s “Out, Out”

The Road Not Taken

een van de mooiste gedichten in de Engelse taal is Frost ‘ s The Road Not Taken. Een deel van de magie is in hoe Frost los meter om een meer omgangstaal toon te verkrijgen. In een van de leukste boeken die ik bezit (o.a. boeken op Vorst) Lea Newman vertelt dat er volgens een onderzoek van 18.000 geschreven, opgenomen en video antwoorden, dit gedicht (samen met Robert Frost) is Amerika ‘ s meest populaire gedicht – een waarschijnlijk nauwkeuriger poll dan de zelf gekozen poll gedaan door poets.org. Lea ook schrijft dat de Vorst de opzet, het schrijven van het gedicht, was satirize zijn vriend, Edward Thomas, die vaak dithering over welke weg hij en Vorst moet lopen. (Edward Thomas was een Engelse dichter die Frost bevriend raakte terwijl hij in Engeland woonde). Frost voltooide en stuurde het gedicht naar Thomas pas nadat hij was teruggekeerd naar New Hampshire. Thomas las het gedicht echter niet als satire en ook andere lezers kwamen niet voor het eerst naar het gedicht.Persoonlijk vind ik het moeilijk om de claims van Frost op het eerste gezicht te beoordelen.

maar hier zegt hij het zelf:

• als u hieronder geen afspeelknop ziet, kopieert en plakt u de URL en kunt u de opname horen.

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-talks-about-the-road-not-taken.mp3

meer ter zake, de herkomst van het gedicht lijkt te zijn in New England – voorafgaand aan Frost ‘ s vriendschap met Thomas. Newman verwijst naar een brief die Frost schreef aan Susan Hayes Ward in Plymouth, New Hampshire, februari 10, 1912:

twee eenzame kruispunten die zelf elkaar kruisen heb ik deze winter meerdere malen gelopen zonder zelfs maar een enkele persoon te voet of op hardlopers te ontmoeten of in te halen. De vrijwel ononderbroken toestand van beide voor enkele dagen na een sneeuw of een klap bewijst dat geen van beide veel wordt gereisd. Beoordeel dan hoe verbaasd Ik was de andere avond toen ik naar beneden kwam een man te zien, die naar mijn eigen Onbekende ogen en in de schemering keek naar de hele wereld zoals Ik, komen naar beneden de andere, zijn benadering van het punt waar onze paden moeten kruisen zo getimed dat tenzij een van ons trok we onvermijdelijk botsen. Ik voelde me alsof ik mijn eigen beeld zou ontmoeten in een schuine spiegel. Of zeggen dat ik voelde als we langzaam converged op hetzelfde punt met dezelfde geruisloze maar moeizame stap alsof we twee beelden op het punt om samen te zweven met de uncrossing van iemands ogen. Ik had waarlijk verwacht dit Andere zelf op te nemen of te absorberen en me sterker te voelen door de toevoeging voor de reis van drie mijl naar huis. Maar ik ging niet vooruit naar de aanraking. Ik stond stil in verwondering en liet hem voorbij gaan, en dat ook, met het fatale verzuim om niet te proberen uit te vinden door een vergelijking van levens en onmiddellijke en verre belangen wat ons zou hebben gebracht door het kruisen van paden naar hetzelfde punt in een wildernis op hetzelfde moment van het vallen van de nacht. Een doel dat ik niet betwijfel, als we maar hadden kunnen zoenen. Ik hou bijna net zo van toeval als van ongerijmdheid.

over het gedicht

het gedicht is nominaal geschreven in jambische Tetrameter. Nominaal omdat Frost elegant varieert de meter in een zodanige mate dat lezers alleen glansend horen het opleggen van een metrisch patroon – het effect is er een van zowel metrische vrijheid en vorm. Ik heb mijn scans trouwens gebaseerd op Frost ‘ s eigen lezing van het gedicht. Ik denk dat dat als vals spelen kan worden beschouwd, maar Frost ‘ s eigen opvatting van het gedicht interesseert me.Maart 28 2011 * na enige tijd en een gesprek met een lezer en dichter Steven Withrow (zie de commentaren) heb ik de scanning van de laatste strofe veranderd om de manier te weerspiegelen waarop Frost het gedicht waarschijnlijk zou hebben gescand (in plaats van hoe hij het had gelezen). De nieuwe scans, direct onder, behoudt de tetrameter meter gedurende (meer over hoe later). Je kunt nog steeds mijn oude scans vinden onderaan de paal. Beslis zelf welke scanning zinvoller is. Wat mij betreft, ik leun naar de nieuwe scans. Alle ongemarkeerde voeten zijn jambisch en alle voeten in het blauw zijn anapesten.

vorst geeft de niet genomen weg aan:

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-recites-the-road-not-taken.mp3

het eerste element om op te merken is het rijmschema en de algemene structuur van het gedicht. Het gedicht bestaat eigenlijk uit vier stanza ‘ s, vijftainen, elk met hetzelfde rijmschema – ABAAB. De geneste coupletten binnen de stanzas subliminaal richten het oor, terwijl de resolutie aan het patroon in het laatste rijm wordt gevonden. Het totale effect van het rijmschema is analoog aan dat van het Petrarchan Sonnet. Dat wil zeggen, in plaats van naar voren te springen, produceren de interne coupletten het effect van afgeronde gedachte en reflectie-een rijmschema dat geschikt is voor Frost ‘ s deliberatieve intellect.

hetzelfde punt dat ik maakte in mijn post op Sonnet formulieren, zal ik hier maken. In de handen van een bekwame dichter, rijmen gaat niet over mooi of formeel zijn. Het is een krachtige techniek die, wanneer goed gedaan, subliminaal het oor van de luisteraar of lezer kan richten op patronen van gedachte en ontwikkeling – versterkend denken en thematisch materiaal. In mijn eigen poëzie, mijn blanco vers gedicht komen uit! bijvoorbeeld, Ik heb geprobeerd om rhyme ‘ s vermogen om thema en geluid te versterken benutten. De vrije versdichter die rijm van welke aard dan ook verafschuwt, mist iets.

de eerste drie regels lijken op elkaar. Ze lijken een metrisch patroon te vormen van twee jambische voeten, een derde anapestische voet, gevolgd door een andere jambische voet.

twee wegen / diverged / in een yel / laag hout

het gebruik van het enkelvoud hout, in plaats van hout, is een meer dialectale buiging, het instellen van de toon voor het gedicht met de eerste regel. De derde voet omringd door sterke iambs, neemt de smaak van een jambische variant voet.

na de eerste twee regels kon de derde regel bijna als jambisch worden gelezen.

dit zou een voorbeeld zijn van wat Frost zou beschouwen als een losse Iamb. Als je het op één manier leest, is het een anapest, als het woord geëlipt is – trav ‘ ler – creëert het een jambische voet. Hoewel ik niet denk dat het opzettelijk is (Frost ging niet op zoek naar een woord dat een losse Iamb zou kunnen creëren), maar de ambiguïteit subliminaal moedigt het oor aan om de meer normatieve meter van jambische Tetremater te horen. Frost zal spelen tegen en met deze dubbelzinnigheid gedurende het gedicht.

opmerking: Ik heb net ontdekt dat Frostfriends.org de regel als volgt gescand:

 - ! ! - - - ! - !And be / one trav el / er long / I stood .........4 feet(iambic) (dactyl) (iambic) (iambic)Converting their symbols - it would look like this:

Dit is geen onredelijke manier om het gedicht te scannen – maar het negeert hoe Frost het zelf las. En in dat opzicht, en alleen in dat opzicht, is hun scans verkeerd. Bovendien, zelfs zonder Frost ‘ s Autoriteit, hun lezing negeert jambische meter. Frost legt de nadruk op trav-eler en de meter ook. Hun lezing negeert ook het potentieel voor elisie in trav ‘ ler, dat, om eerlijk te zijn, is hoe de meesten van ons het woord uitspreken. Een dactyllische lezing is vergezocht. Ik denk dat men op zijn best een argument zou kunnen maken voor het volgende::

als men gaat om de nadruk te leggen op een, kiezen voor het negeren van het metrische patroon (die men kan doen), dan lijkt het willekeurig aan te dringen op het lezen van traveler als een drie lettergreep woord. Als men een moderne interpretatieve draai aan het gedicht gaat geven, dan zou ik kiezen voor een trochaïsche tweede voet en elide traveler zodat de lijn leest zoals de meesten van ons het zouden lezen.

in de vierde regel van de eerste quintain laat Frost een anapest toe in de laatste voet, waardoor het patroon in de eerste twee regels wordt gecompenseerd. Vreemd genoeg (en omdat de andere voeten jambisch zijn) versterkt het effect de jambische Tetrameter. Er is maar één lijn die gelezen kan worden als jambisch, maar omdat de andere voeten, als ze geen variant anapesten zijn, jambisch zijn, stelt Frost jambische Tetrameter vast als het basispatroon. De laatste lijn van de quintain geeft de anapestic variant voet terug maar inmiddels heeft Frost de lijnen voldoende gevarieerd zodat we dit niet als een consistent patroon horen.

het is vermeldenswaard dat, als Frost het had gewild, hij de lijnen had kunnen regulariseren.

en keek / neer een / zover / ik kon
naar waar |het gebogen|in un / dergrowth

vergelijk het geluid van deze geregulariseerde lijnen met wat Frost schreef en je zou kunnen beginnen te voelen hoe de variant voeten bijdragen aan de spreektaal toon van het gedicht. Regulariseren van de lijnen, naar mijn oor, neemt een deel van de kleur van het gedicht. De anapesten moedigen de lezer aan om te pauzeren en te overwegen, waardoor de deliberatieve toon van het gedicht wordt versterkt – net als het rijmschema. Het is het spel tegen de meer geregulariseerde meter dat dit gedicht laat werken. Zoals ik elders heb geschreven, heeft een meesterlijk geschreven metrisch gedicht twee verhalen te vertellen – twee verhalen: een in zijn woorden; de andere in zijn meter. De meter van de weg niet genomen vertelt een verhaal van pauze en overweging. Het is een effect dat vrije vers poëzie kan benaderen, maar niet kan reproduceren, met geen meter om tegen te spelen.

de tweede lijn van quintain zet het metrische patroon van de eerste regels voort, maar buigt al snel weg. In de tweede en derde lijn van de quintain komt de anapest variant voet voor in de tweede voet. De vierde lijn is één van slechts drie lijnen die ondubbelzinnig jambische Tetrameter is. Interessant is dat deze sterk regelmatige lijn komt onmiddellijk na een lijn met twee anapestic variant voeten. Men zou kunnen speculeren dat na het variëren van de meter met twee anapestic voeten, Frost wilde stevig herstellen van de basis jambische Tetrameter patroon waaruit de Algemene meter veren en varieert.

wat ook vermeldenswaard is, is hoe mooi Frost beheert een omgangstaal expressiviteit in dit gedicht met uitdrukkingen als het hebben misschien, hoewel wat dat betreft, echt over. Na het instellen van de locatie in de eerste quintain, de zelfreflectieve uitdrukkingen, nieuw in de poëzie tot nu toe, creëren een gevoel van het verschuiven van ideeën en gedachten, van heroverweging binnen het gedicht zelf-alsof de spreker in gesprek met zichzelf en een ander. Informele, in feite, wordt “beschouwd als karakteristiek van of alleen geschikt voor toevallige, gewone, vertrouwde, of informele gesprek in plaats van formele toespraak of schrijven.”Het is een effect dat is aangeraakt door andere dichters, maar nooit met zo’ n meesterschap of begrip als Frost demonstreert. Uitdrukkingen als better claim, wanted wear en het passeren daar voegen een New England dialectale sfeer toe aan de lijnen.

nogmaals, het is vermeldenswaard dat de vorst waarschijnlijk de lijnen had kunnen regulariseren, maar hij had misschien een deel van het spreekwoordelijke gevoel moeten opofferen versterkt door de variant anapestic feet die een pauze geven aan de mars van een jambische lijn.

nam / de andere weg|als eerlijk,
had |misschien |de Bet |ter claim,
omdat|van gras |en wan |ting slijtage;
hoewel als|voor dat|de pas / sing er
had gedragen / ze net / ongeveer / hetzelfde.

merk op hoe, althans voor mijn oor, deze metrisch geregulariseerde versie veel van zijn omgangstaal verliest.

aan de andere kant, hier is een gratis vers, rijmende versie:

Toen nam ik de andere als zijnde net zo eerlijk,
en als misschien met een betere claim,
omdat het was begroeid met gras en wilde slijtage;
maar de passerende er
had eigenlijk gedragen ze ongeveer hetzelfde.Vreemd genoeg, ook al is dit dichter bij het gesproken Engels (of hoe we kunnen verwachten dat de gemiddelde persoon te beraadslagen) verliest het gedicht een deel van zijn scherpe omgangseffect. En hier is het zonder het rijmpje:

toen besloot ik dat de andere weg net zo mooi was
en misschien nog beter
omdat het begroeid was met gras en
nodig had om op te lopen; maar andere mensen
hadden ze net zo gedragen.

en dit is uiteindelijk modern Engels. Dit is de toespraak van echte mensen. Maar er ontbreekt iets, tenminste in mijn oor. Vrije vers dichters, historisch, hebben beweerd dat alleen vrije vers de taal van de tijd kan vangen. Ik geloof het niet. Voor mij klinkt deze laatste versie minder omslachtig en spraak-achtig dan Frost ‘ s versie. Mijn eigen filosofie is dat grote kunst de natuur nabootst door middel van kunstgrepen, of zoals Shakespeare het zei in Winter ‘ s Tale:

toch wordt de natuur niet met
beter gemaakt, maar de natuur maakt dat betekent: dus, over die kunst
die u zegt aan de natuur toevoegt, is een kunst
die de natuur maakt. Zie je, lieve meid, we trouwen
met een zachtere telg tot de wildste stam,
en maken een bast van een lagere soort
door knop van nobeler ras: dit is een kunst
die de natuur herstelt, verandert, maar
de kunst zelf is de natuur.

in het derde kwatrijn kan de eerste regel als een losse Iamb worden gelezen als we er even goed op uitgaan om de regel jambische Tetrameter gelijk te maken, terwijl de tweede regel solide is.

na twee regelmatige lijnen wijkt de vorst weer af van het patroon. De derde en vijfde lijn zijn pentasyllabisch maar nog steeds tetrameter, elke lijn heeft twee anapesten. Interessant is dat vorst, net als bij de tweede quintain, nooit te ver van het patroon lijkt te afwijken zonder de basismeter voor of na de variantlijnen opnieuw te bevestigen. De interruptie Oh is strikt overbodig in termen van het onderwerp van het gedicht. Kleine dichters schrijvende meter zou hebben weggelaten dit als een onnodige variant, maar het woord verhoogt de spreektaal gevoel van het gedicht en is zeer in overeenstemming met de algemene toon van het gedicht en hen – echo in de eerste regel van de laatste quintain – een zucht.

de tweede en vierde lijn zijn eigenlijk jambische Trimeter, maar nogmaals Frost bevestigt de meter waarvan ze variëren door het plaatsen van een stevige jambische Tetrameter lijn tussen hen (de vierde lijn).28 maart 2011 * de lezing hierboven is mijn originele scans. Deze scanning was gebaseerd op de manier waarop Frost het Las. Het probleem met het zo scannen is tweeledig: ten eerste breekt het het tetrameterpatroon, wat niet ongehoord is, maar zeer ongebruikelijk voor Frost; ten tweede betekent het dat het rijm tussen vandaar en verschil een onvolmaakt rijm is. Een onvolmaakt rijm is wanneer de lettergrepen nominaal hetzelfde zijn, maar één lettergreep is benadrukt en de andere is onbeklemd. In de schrapping hierboven wordt dus benadrukt en het einde van het verschil wordt niet benadrukt. Emily Dickinson hield van dit soort rijm maar Frost, zelden of nooit. Het probleem is dat Frost zijn taart wil en het ook eet. In mijn oor, als ik hem het gedicht hoor lezen, leest hij het laatste rijmpje voor als een onrijm. Maar, net als de Elizabethanen, zou hij het waarschijnlijk gescand hebben zoals hieronder:

twee dingen om op te merken: In de tweede regel lees ik de eerste voet als hoofdloos. Dit is een standaard variant voet die kan worden gevonden bij de Elizabethanen. Sommigen noemen het anacrusis. Een hoofdloze voet betekent dat de eerste lettergreep van de voet ontbreekt. Ten tweede wordt de laatste regel zodanig gewijzigd dat het verschil, althans op papier, trisyllabisch wordt uitgesproken als verschil/er/ence, in plaats van verschil. Dit maakt de lijn tetrameter en maakt het laatste rijm Een perfecte rijm.Frost kreeg soms kritiek van meer strikt “formalistische” dichters (inclusief zijn studenten) die vonden dat zijn varianten te ver gingen en te frequent waren. In beide gevallen, of het nu de manier is waarop Frost het leest of volgens het onderliggende meter-en rijmschema, lag Frost ‘ s metrische Genie zorgvuldig in zijn bereidheid om tegen regelmaat te spelen. Veel van zijn meer in het oog springende omgangs-en dailectale effecten vertrouwen erop.

• Hieronder is de oorspronkelijke scanning: Anapesten zijn blauwachtig en vrouwelijke eindes zijn groen.

• als u liever deze scans (ik niet meer doen), dan is vorst variëren niet alleen de metrische voet, maar de hele lijn. Toch zijn de twee jambische Trimeterlijnen (de tweede en laatste lijnen van de quintain) octasyllabisch. Hoe ze ook gescand worden, ze verschillen niet van de Octasyllablische jambische Tetrameter. De anapesten variëren elegant de laatste regels, het versterken van de omgangstaal – zelfs zonder dialectale of omgangstaal frasering.

Newman citeert Frost, zegt:

“je kunt deze rijmpjes doornemen alsof je niet wist dat ze er waren.”Dit was een gedicht dat voorbij de rijmpjes praat, “zei hij, en hij nam het als een compliment toen zijn lezers hem vertelden dat ze hem erin konden horen praten.Wat Newman en Frost vergeten te vermelden is hoe de meter van het gedicht het gevoel van “praten”versterkt. Frost ‘ s gebruik van de meter was een essentieel onderdeel van zijn genialiteit – en de grootsheid van zijn poëzie.