productie-Expert

Reid Caulfield

Reid is opnieuw Opnamemixer & VP van operaties bij Central Post in L. A. Hij heeft tientallen jaren creatief geluid-en videowerk samengevoegd met zeer technische vaardigheden en ervaring met het opbouwen van infrastructuur voor grote & kleine faciliteiten.We begonnen met de planning voor mijn Los Angeles sound facility, Central Post L. A., bijna vier jaar geleden, eind 2017. In het najaar van 2017 hadden we een ‘soft open’. Drie van onze vier kamers waren klaar om te draaien in oktober. De vierde kamer werd vertraagd omdat we, vele maanden daarvoor, besloten hadden om er een gecertificeerde Dolby Atmos Home Entertainment mix & QC room van te maken. Dolby eigenlijk ontworpen het grootste deel van de kamer voor ons, gezien het feit dat de ruimte was relatief klein en, vooral in een kleinere Atmos kamer, speaker geometrie wordt zeer ingewikkeld zeer snel. Dit was ook in de tijd dat Netflix elke & alle Atmos-werk moest worden gedaan in Dolby Certified room, wat niet langer het geval is, waardoor veel meer home studio ‘ s online kwamen met Atmos-compatibele kamers.

als men in de afgelopen vier jaar, tot nu toe, vanaf nul een faciliteit of een eenpersoonskamer zou bouwen, zou het dwaas zijn om niet op zijn minst Atmos te plannen. Echter, als ik Atmos zou Tacken op een bestaande 5.1 of 7.1 faciliteit, zou ik wachten. In twee van onze andere niet-Atmos kamers 3-4 jaar geleden, we liep de bedrading voor het plafond luidsprekers, omdat we waren in de plafonds toch al. Alles wat moet worden gedaan is om de extra plafond speakers hangen (alle kamers zijn ten minste 7.1 geschikt) en veranderen van de interface naar een vader of een fervent MTRX. We hebben de vader, aangezien de MTRX 4 jaar geleden nog niet beschikbaar was. We hebben ook een hardware Dolby RMU (een Dell server).

we hebben nog geen van onze andere kamers omgebouwd tot Atmos, simpelweg omdat het verwachte werk niet doorging. Dus nogmaals, als ik een 5.1 kamer of faciliteit had, zou ik dan converteren naar Atmos zonder een solide boek van zaken om het te ondersteunen? Nee, dat zou ik niet doen. Atmos bovenop bestaande infrastructuur leggen is een pijn & het is duurder dan het bouwen op die manier vanaf het begin.

in Hollywood wordt het grootste deel van het drama op’ A ‘ – niveau gemengd in union facilities. Maar dat is niet de meerderheid van de zaken in de stad. We zijn een huis zonder vakbond, simpelweg omdat daar het grootste deel van het bedrijf is, maar we concurreren met meer faciliteiten, waaronder ” keukentafel “en” tuinhuisjes ” kamers & faciliteiten dan waar ook ter wereld. En dat was voor COVID. Het is nu nog erger.

dus we doen veel reality werk, documentaires, sommige scripted, etc. We zijn een “brede” faciliteit, dus we doen ook digitale dagboeken aan de front-end van de productie en IMF packaging & levering aan de achterkant van het post-productieproces, en veel daartussenin. We hebben foto bewerken suites, kamers alleen of apparatuur pakketten of kamers plus apparatuur te huur, HD / 4k & DolbyVision kleur kamers-eigenlijk, het enige wat we tot nu toe niet hebben gedaan is VFX, en dat is net veranderd. Nu doen we het, zij het op een andere geografische locatie dan onze twee klankhuizen.

jaren geleden werd Atmos voor Home Entertainment aangeprezen als een redder in nood voor faciliteiten die al tien jaar aan het worstelen waren. Atmos, samen met de nieuw ingestelde industriële-kracht beveiliging overwegingen hebben eigenlijk gedwongen een groot aantal faciliteiten en eigenaren uit het bedrijf, maar drie keer het aantal kwam recht achter hen, met inbegrip van de onze. Hier is hoe de Atmos voor Home Entertainment pitch ging vier jaar geleden:

“Netflix, Apple, Amazon, dan eindelijk alle netwerken, gaan standaardiseren op drie dingen: Atmos HE Voor Geluid, 4k / HDR / DolbyVision voor kleur en IMF voor levering. Elke show zal deze drie dingen moeten leveren. Dus, zelfs als je een legacy 5.1 mixed show, het zal moeten worden verpakt als een IMF-bestand, en terwijl je bij het, proberen om uw klanten te overtuigen om te updaten naar een Atmos mix, of op zijn minst, verpakken van de 5.1 in een Atmos levering bestand, en kosten voor het. Oh en ook, dit alles – elke steel, elke afgeplatte 5.1, 7.1 en 2.0 down mix, het moet allemaal QC ‘ D zijn. en zelfs bij $ 400 per uur, zullen er nog steeds niet genoeg uren in de dag zijn om het gedaan te krijgen. Oh, en nog een ding: begin met de verkoop van volledige remixes voor bestaande 5.1 & 7.1 content tot Atmos! Gewoon de originele Pro Tools sessies vormen de originele sound houses en remix het geheel!”

LOL naar die laatste. Probeer gewoon een originele PT sessie uit een faciliteit in Hollywood te halen. Ga je gang. Proberen. Kijk wat er gebeurt. De verhalen die ik kon vertellen. Misschien is dat een ander artikel, maar ik beloof dat het niet mooi zal zijn (PT sessie sabotage, etc).

dus dat was de toonhoogte 3-4 jaar geleden. Hier is waarom het nooit materialiseerde: niemand wilde ervoor betalen. Netflix et al niet, in feite, mandaat Atmos pakketten (ik denk dat Apple kan hebben, maar ik ben niet zeker). Toen zag Netflix de client terugslaan en draaide de Atmos talk terug, en toen maakten ze het makkelijker – samen met Avid en Steinberg om het te maken – zodat sound editors & mixers niet hoeven te werken in een Dolby-gecertificeerde ruimte voor de creative edit & mix. Het eindproduct moet nog worden geschreven in een gecertificeerde faciliteit en kamer, maar niet de creatieve. OK, dus we hebben nog steeds QC en authoring.Ik hou van Dolby. En Gretig. Vooral Dolby. Lieve mensen, geweldige producten. Netflix ook, en Amazon & Apple. Ik hou van ze allemaal. Ik heb niets slechts te zeggen over een van hen. Het probleem was de werkelijke producenten. Hier zijn een paar voorbeelden van wat we hebben gezien.

Atmos QC

een jaar geleden werden we gecontracteerd om de Atmos HE QC te doen op een enorme Apple show. Kijkend naar deze show, is het duidelijk dat het budget 5-7 miljoen dollar per aflevering was. De producenten werkten eigenlijk met een kleinere creatieve faciliteit die nog nooit een Atmos mix had gedaan. Met alle respect, al hun leveringen waren een puinhoop. Lege m&e stelen, alleen PFX, vervorming over de plafondkanalen. De producenten kwamen door bij ons voor mij om te beschrijven wat we zouden doen post-Creatief, de elementen die we nodig zouden hebben om een volledige QC set te vervolgen enz. Dat QC meestal viel door omdat ze liep uit de tijd en Apple in paniek en besloten om de QC zelf te doen, omdat de shows waren te laat voor de levering / lucht data als gevolg van alle originele levering problemen. We kregen nog steeds betaald voor de QC van de hele 10 afleveringen of wat het ook was, dus dat was leuk.

producenten zouden doorkomen en we zouden door de “Dolby-preferred” QC praktijk gaan en, botweg, zouden ze ons vertellen om te stoppen. “Nope. Absoluut niet. We zullen QC de binnenlandse versie en laat het bij dat. Als ze een QC van de M&e Atmos-bestanden of de folddowns nodig hebben, dan kan betalen voor het Duitsland of waar dan ook. Haal het uit het budget van iemand anders.”

On the creative side:

een jaar daarvoor – dus, begin zomer van 2018 – kwam het broadcast network voor een van de grootste Amerikaanse shows op televisie-een Sci – Fi serie-naar ons toe, maar heel stilletjes. Het eerste seizoen van dit vlaggenschip show was niet gemengd in Atmos hij omdat het was “te duur” (vergeet niet, het is een union show, en op het moment, big mix stages waren veel meer te rekenen voor Atmos mixen dan ze waren voor 5.1), dus de producenten – enkele van de grootste en rijkste bedrijven in Hollywood – doorgegeven Atmos en ze mixten het in 5.1.

nu kan ik eerlijk zeggen dat, als er ooit een argument was voor een Atmos die hij mixte, deze show het was. Dus kwamen ze naar ons en naar mij voor een “Upmix.”Ze hebben ons zo’ n 5.1 stelen maar niet allemaal, zo ‘ n 2.0 stelen, maar niet allemaal. Dat geeft niet. Ik ben al tientallen jaren aan het bijmixen, dus zodra we alle elementen hadden ontvangen – nou, alles wat we ooit zouden krijgen, hoe dan ook – rende ik door de 45 minuten durende show in real-time, aantekeningen maken. Ik gokte naar de hoeveelheid creatief werk & aantal uren dat nodig zou zijn om een volledige aflevering up mix te doen Atmos en ik op het punt om te sleutelen. Kortom, het kostte me 12 uur over twee dagen, maar mijn schatting was 8-9 uur puur creatief redactioneel en mix werk voor de binnenlandse versie, meer voor een volledige m&e set, maar ze waren niet vragen om dat toch.

dus, 8-9 uur creatief, dan een vier uur durende client rundown, dan printmaster en Dolby ADM bestanden. Twee volle dagen. Dus, voor 14 afleveringen, laten we zeggen een totaal van ongeveer $ 90k USD om rekening te houden met onvoorziene omstandigheden voor een volledig Dolby-compliant set van deliverables. 80-85k als we een pakketdeal zouden doen. Grote.

een paar weken later kwam de klant binnen om te beoordelen. We hadden een eenvoudige A/B vergelijking geregeld: Original 5.1, rewind, zelfde sectie in 7.1.4. Het zou eerlijk zijn om te zeggen dat hun kaken de vloer raakten. Dit vormde een politiek probleem. Ik veronderstel dat ze hadden gedacht dat het verschil niet zo opzienbarend zou zijn, en dus zou er niets te presenteren zijn op hun volgende creatieve bijeenkomst, maar dat was niet het geval. Onmiddellijk werd hun probleem heel duidelijk:

“Hoe gaan we twee van de grootste, meest legendarische sound houses op de planeet aarde vertellen-evenals de originele’ A ‘ union mixers-dat we hun 5.1 mixen hadden omgezet in Atmos en van plan waren om het op het netwerk uit te brengen?”

• de producenten gaan klagen dat een originele Atmos-mix minstens het dubbele zou kosten van een 5.1 en daarom besloten ze 5.1

• Ja, maar het op deze manier doen – zonder de noodzaak voor originele Pro Tools sessies, alleen met behulp van 5.1 & 2.0 stengels – is veel minder duur. Hoeveel? $ 6.000 – $8000 USD, all-in, voor de binnenlandse (Engels) versie. Creatief, deliverables, alles. Veel minder dan het remixen van native of het mixen van native in de eerste plaats.

• oké. Nou, we moeten de producers en originele mixers en sound supervisors erbij betrekken en ze zullen terug willen gaan en het allemaal opnieuw doen. Ze willen niet dat een kleine faciliteit dit in anderhalve maand doet. Er zal veel geschreeuw zijn & geschreeuw en ego ‘ s gekneusd.

ze betaalden ons voor ons werk, wat aardig van ze was.

Concluderend

Kijk. Dolby Atmos voor Home Entertainment is een prachtige belofte. Maar de kosten om de studio uit te rusten en het onvermogen of de onwil voor klanten om extra te betalen voor het formaat – om nog maar te zwijgen van de politiek en ego ’s – maken het een belofte nog niet waargemaakt, althans voor iets anders dan’ AAA ‘ televisieproduct.

conclusie

daar heb je het, een reeks weergaven, maar er zijn een aantal gemeenschappelijke threads. Er is duidelijk een groeiende vraag naar Dolby Atmos, en het is zinvol om uw studio nu te upgraden, of u nu in de muziek of broadcast werkt, vertrouwd te raken met de workflows en het werk dat u voor uw klanten doet toekomstbestendig te maken, zelfs als ze nu geen Dolby Atmos-mixen nodig hebben.