Syllabic vers in het Engels is vrij verschillend van dat in de meeste andere talen, historisch, structureel, en perceptueel.Historisch gezien zijn Engelse syllabics niet in de loop der tijd geëvolueerd uit de inheemse praktijk, maar zijn ze de uitvindingen van geletterde dichters, voornamelijk in de 20e eeuw. Structureel, lettergreeptellingen zijn niet gebonden door traditie, zelfs zeer lange lijnen zijn niet verdeeld in hemistichs, en het vers vertoont geen van de markeringen meestal gevonden in andere syllabische meters (met de occasionele uitzondering van end-rhyme), vertrouwen voor hun maat uitsluitend op de totale telling van lettergrepen in de regel. Perceptueel ” is het zeer twijfelachtig dat versregels gereguleerd door niets meer dan de identiteit van het aantal lettergrepen zou worden waargenomen door auditors als vers . . . Verder, zonder de hele notie van meter als patroon, kan men zich afvragen of syllabische vers is ‘metrisch’ helemaal.”In het Engels, de moeilijkheid van het waarnemen van zelfs korte isosyllabische lijnen als ritmisch equivalent wordt verergerd door de buitensporige kracht van benadrukt lettergrepen.
in het Engels zijn onbeklemde lettergrepen veel zwakker en korter dan gestreste lettergrepen, en hun klinkers zijn vaak fonetisch gereduceerd (uitgesproken als de nogal onduidelijke schwa — “uh” — in plaats van volledig geklonken). Bovendien hebben auditors de neiging om waar te nemen dat woordstress met gelijke intervallen in de tijd valt, waardoor Engels een perceptueel “stress-getimede” taal is; het lijkt erop dat dezelfde hoeveelheid tijd optreedt tussen stress. Dus de conventionele patronen van accentual en accentual-syllabische Engels vers worden waargenomen als regelmatig ritmisch, terwijl voor de luisteraar, syllabische vers is over het algemeen niet te onderscheiden van vrije vers.De syllabische techniek brengt dus — in het Engels — geen metrisch ritme over; het is eerder een compositorisch apparaat: in de eerste plaats van belang voor de auteur, misschien opgemerkt door de waarschuwende lezer, en onmerkbaar voor de toehoorder.
een aantal Engelstalige dichters in de modernistische traditie experimenteerde met syllabische verzen. Deze omvatten Marianne Moore, Dylan Thomas, Louis Zukofsky, Kenneth Rexroth en Thom Gunn. Sommige meer traditionele dichters hebben ook syllabics gebruikt, waaronder Elizabeth Daryush en Robert Bridges wiens Testament of Beauty is het langste syllabische gedicht in het Engels.
ExamplesEdit
Dylan Thomas ‘”In my Craft or Sullen Art” is een voorbeeld van syllabische vers in het Engels: het heeft zeven lettergrepen in elke regel (behalve de laatste), maar geen consistent stresspatroon.
In mijn ambacht of Norse kunst
uitgeoefend in de Stille Nacht
wanneer alleen de maan raast
en de geliefden liggen abed
met al hun verdriet in hun armen,
I arbeid door het zingen licht
niet voor ambitie of brood
of de strut en de handel van charmes
op de ivoren podia
maar voor het gemeenschappelijke loon
van hun meest geheime hart.
vanwege de consistente korte lijnen gemarkeerd met eind-rijm, konden deze lijnen denkbaar worden gehoord als 7-lettergreep groepen door een luisteraar; echter, ze zouden meer kans om te worden waargenomen als (meestal) 3-stress lijnen.Syllabische poëzie kan ook een stanzaïsche vorm aannemen, zoals in Marianne Moore ‘ s gedicht “No Swan So Fine”, waarin de corresponderende regels van elke strofe hetzelfde aantal lettergrepen hebben. Dit gedicht bestaat uit 2 stanza’ s, elk met regels van 7, 8, 6, 8, 8, 5, en 9 lettergrepen respectievelijk. De ingesprongen lijnen rijmen. Zoals in accentual-syllabische vers, is er enige flexibiliteit in hoe men lettergrepen telt. Bijvoorbeeld, lettergrepen met y – of w-glijden kunnen tellen als een of twee lettergrepen, afhankelijk van de voorkeur van de dichter. Moore telt “dahlia’ s “(een y-glide) als 2 lettergrepen, en” bloemen ” (een W-glide) als 1.
“geen water zo stil als de
dode fonteinen van Versailles.”No swan,
with swart blind look askance
and gondolierende legs, so fine
as the chintz china one with fawn –
brown eyes and getande gold
collar on to show whose bird it was.
geplaatst in de Louis vijftiende
kandelaar-boom van hanenkam –
getinte knopen, dahlia’s,
zee — egels, en Everlast,
hij zit op het vertakte schuim
van gepolijste gebeeldhouwde
bloemen-comfortabel en hoog. De koning is dood.
omdat deze regels langer, onregelmatig, en vaak enjambed (“als de / dode fonteinen”), is het heel duidelijk dat de symmetrie van lettergrepen is niet bedoeld om hoorbaar te zijn. Moore ‘ s gebruik van end-rhyme is veelzeggend. Slechts 2 regels in elke strofe zijn gerijmd: deze worden voor de lezer benadrukt door inkeping, maar voor de luisteraar verborgen door radicale enjambment (“fawn- / brown” en “coxcomb- / tinted”).
Elizabeth Daryush, bekend van haar gebruik van syllabische vers, gebruikte de quaternion vorm voor haar beroemde syllabische vers gedicht ‘Accentedal’.