Atlanta'słynny Mural z Cykloramy powie prawdę o wojnie secesyjnej po raz kolejny / Historia

kiedy byłem małym chłopcem dorastającym w Karolinie Południowej, moja mama postanowiła zabrać mnie i dziewczynę z sąsiedztwa na wielką podróż historyczną i odwiedzić zabytki w Atlancie. Nacisk na duże. Widzieliśmy Stone Mountain, półkonkurenta Konfederatów Z Mount Rushmore. I w pewnym momencie pamiętam, jak kliknąłem w bramkę kołowrotu ogromnego budynku w zoo w Atlancie, aby zobaczyć coś niesamowitego, ” największy obraz na świecie.

szkoda, ze nie pamietam czegos innego niz to, ze wszystko tam bylo wilgotne, jak dlugo nie odwiedzona Piwnica, ale rzecz byla, jak obiecalem, szalenie duza. Nazwano ją Cykloramą, a płótno zawieszono wokół 360 stopni wysokiego okrągłego muru, ukazującego setki walczących żołnierzy. Gdybym słuchał przewodnika, mógłbym usłyszeć, że tutaj było wielkie zwycięstwo Konfederatów w wojnie secesyjnej, przedstawione na obrazach prawie trzy piętra i więcej niż boisko do piłki nożnej. I dowiedziałbym się o jego tajemniczym pochodzeniu-jak w latach 90. do miasta przybył cyrk z tą spektakularną rozrywką wizualną i egzotycznymi zwierzętami. Ale cyrk zbankrutował i wszystko, na co patrzyłem—to wielkie płótno i wszystkie zwierzęta—wyrzuciło się tutaj, w Atlanta ’ s Grant Park.

to wszystko jest oczywiście przesadą. Nie jest to największy obraz na świecie, chociaż jest tam na górze; i chociaż jest ogromny, te wymiary są w większości hyped. Obraz przedstawia bitwę pod Atlantą, decydujące zwycięstwo Unii w 1864 roku. A historia podróży Cykloramy nie jest karnawałową opowieścią, ale bardziej Homerycką Odyseją dla płótna, które zostało dotknięte i przemalowane, gdy kopano je coraz dalej na południe, dopóki nie zostało porzucone w zoo w Atlancie.

aby spojrzeć na obraz dzisiaj-odrestaurowany, ponownie zainstalowany i ponownie otwarty w lutym w Atlanta History Center-to zobaczyć niezamierzony pomnik cudownych akrecji: akrecje nie tylko farby, ale mitów, zniekształceń, błędów, błędnej interpretacji, polityki, oportunizmu, tłumu, rewizjonizmu, marketingu, propagandy i tuszowania (dosłownie). Jeszcze kilka lat temu atrakcja wydawała się skończona. Frekwencja spadła do maruderów, a miasto krwawiło pieniędzmi. Przyszłość Wielkiego płótna wydawała się gdzieś pojemnikiem na śmieci, a po pewnym czasie śmietnikiem.

ale wtedy kilku ludzi w Atlancie zdało sobie sprawę, że przywrócenie obrazu nie tylko wskrzesi jedną z ciekawszych wizualnych iluzji z lat 80., ale także pokaże, w farbie przed oczami, schludną linię czasu wielu zmian w Historii Południa od Appomattox. To nie była zwykła cyklorama. To, co ocaleni mieli na rękach, to, panie i panowie, największy palimpsest pamięci o wojnie domowej, jaki można znaleźć gdziekolwiek na Ziemi-cyklorama Atlanta, jeden z wielkich cudów postmodernistycznego świata.

Cykloramy były kiedyś wielką popularną rozrywką, a sposób w jaki to działało był taki: po wejściu do wielkiego budynku zwykle przechodziłeś do schodów, po których chodziłeś, do platformy znajdującej się w martwym centrum obrazu, całkowicie otaczającej cię. Płótno było lekko odchylone od ściany, a linia horyzontu działania obrazu znajdowała się na poziomie oczu widza. Aż jedna trzecia górnej części obrazu była malowana coraz ciemniej ku górze, aby stworzyć poczucie oddalającej się odległości. Spód płótna był często zapakowany w podłogę z brudu z prawdziwymi krzakami, może bronią lub kempingami, wszystko to było częścią parterowej dioramy, która przy ograniczonym oświetleniu powodowała, że obraz na obrazie pojawiał się w umyśle widza jako rodzaj wszechobecnego wrażenia 3D.

„to była wirtualna rzeczywistość swoich czasów”, powiedział mi Gordon Jones, kurator w Atlanta History Center. Efekt był jak wchodzenie do jednego z tych stereoskopów, wczesnych Mistrzów widzenia tamtych czasów, którzy wciągnęli oko w postrzeganie przestrzeni i dystansu. Stanie na tej platformie było jak zanurzenie się w tym lekkim iluzjonistycznym sensie—w tym przypadku, że byłeś dowódcą na wzgórzu, biorąc udział w bitwie pod ręką.

począwszy od 1880 roku, te całkowicie okrągłe obrazy zaczęły pojawiać się z pół tuzina firm, takich jak American Panorama Company w Milwaukee, gdzie powstało płótno Atlanty. APC zatrudniało kilkunastu niemieckich malarzy, kierowanych przez rodaka z Lipska Friedricha Heinego. Cykloramy mogły przedstawić każdy wielki moment w historii, ale przez kilka lat w 1880 roku, czas był w sam raz dla scen bitwy wojny secesyjnej. Od zakończenia wojny domowej minęło jedno pokolenie, a rozbitkowie wszędzie zaczęli pytać starszych członków rodziny, co się stało podczas wojny?

te gigantyczne obrazy stanowiły pierwszy raz, kiedy ktokolwiek w Ameryce napotkał sensację o wiele bardziej wciągającą niż ilustracja z czasopisma lub Fotografia Mathew Brady ’ ego—iluzję widzenia pełnej rzeczywistości, wielki przegląd, oglądany z góry—duży obraz.

w czasach rozkwitu tego nowego medium można było zobaczyć bitwę pod Gettysburgiem, szturm na Missionary Ridge i bitwę nad chmurami, lub Merrimac i monitorować bitwę morską. Dla zmiany tempa, może złapiesz Ostatni bastion Custera, wielki pożar Chicago lub triumfalne wejście Chrystusa do Jerozolimy.

Bitwa pod Atlanta Cyclorama była znacząca, ponieważ uchwyciła ten jeden moment wojny domowej, kiedy wszystko się zmieniło. W środku czwartego roku wojny Północni wyborcy tracili zainteresowanie, popularność Lincolna tonęła, zbliżały się wybory i wszystkie wiadomości z pól bitew były złe. Potem, w jednej chwili, pęd odwrócił się. Atlanta została pokonana, a później Gen. William Tecumseh Sherman skierował się na wschód na długi marsz, który zakończył wojnę.

ale ta bitwa prawie potoczyła się w drugą stronę, szczególnie w jednym kluczowym momencie—22 lipca 1864 o 16:45. Na linii kolejowej niedaleko Atlanty, w pobliżu miejsca zwanego Troup Hurt House, armia Unii ustawiła linię okopów z artylerią dowodzoną przez kpt. Francisa Degressa. Rebelianci przełamali tę linię I zmierzali do ataku na oddziały Jankesów, dopóki Gen. John” Black Jack ” Logan nie kontratakował i odepchnął Konfederatów.

” jeśli masz zamiar mieć scenę bitewną, nie malujesz walkowera, prawda?”wyjaśnił Jones. „Nie będzie 42-0. Nie ma w tym chwały. Jest chwała, gdy wygrasz o punkt z field goal w ostatniej sekundzie dogrywki. Więc to jest ten moment.”

Bitwa pod Atlantą rozpoczęła się w Minneapolis, przed północną publicznością latem 1886 roku. Kilka tygodni później lokalna gazeta doniosła, że generał Sherman uznał go za ” najlepszy obraz bitwy na wystawie w tym kraju.”Częścią jego uroku był nie tylko efekt poznawczy wrażenia 3D, ale także dokładność szczegółów. Niemcy z Milwaukee przeprowadzili wywiady z wieloma weteranami Związkowymi, pojechali do Atlanty, aby sketchować miejsca i rozmawiali z Konfederatami. W studiu pomagał Theodore Davis, ilustrator wojenny Harper ’ s Weekly, który był na boisku 22 lipca. (Niemcy podziękowali Davisowi malując go na koniu tuż za zakrytą karetką.)

dokładne dokładności na płótnie były imponujące—uzbrojenie na polu, mundury według stopni, a nawet szczegóły aż do sań-jak cięcie siodła kierowcy artylerii. Dla weteranów wśród rozległego zamieszania bitewnego, rozpoznawalnego na płótnie, widoczni byli konkretni dowódcy. Gen. James Morgan, gen. Joseph Lightburn i Gen. James McPherson leżeli w karetce, gdzie miał umrzeć od ran.

generała Shermana można zauważyć na Dalekim wzgórzu, nadzorując manewry, ale największą, najbardziej rozpoznawalną postacią jest Gen. Black Jack Logan. Ówcześni malarze uczynili go wielkim, ponieważ wiedzieli dla kogo malują, dlatego też nie ma na obrazie rozpoznawalnych Konfederatów. Ale w Minnesocie, gdzie zaczęła się wycieczka po obrazie, wiedzieli, że Logan przyciągnie tłumy. „Miał moc gwiazd”, powiedział Jones. Jako powojenny cywil, Logan stał się jeszcze bardziej widoczny, ostatecznie wybrany przez Jamesa Blaine ’ a w 1884 roku jako jego kandydat na wiceprezydenta. Ale co najważniejsze, na północy żołnierze go kochali. – Znali Logana-powiedział Jones. „Był tam. Jeśli nie jest Jezusem czy Mojżeszem, to jest Abrahamem.”

cyklorama zarabiała duże pieniądze. Tłumy zapakowały rotundy, aby zobaczyć bitwę ,a weterani byli pełni dumy, aby wskazać członkom rodziny ” gdzie byłem.”

politycy dostrzegli medialną szansę. Kandydatem Republikanów w 1888 roku był Benjamin Harrison z Indiany i choć nie walczył w bitwie pod Atlantą, kilka dni wcześniej był już kilka kilometrów dalej. Tak więc, gdy obraz był przygotowywany do podróży do Indianapolis, jakiś błyskotliwy Agent kampanii Harrison przekonał menedżera Cykloramy, aby namalował postać Harpera Cotygodniowego ilustratora Theodore ’ a Davisa na polu bitwy i uczynił go Gen. Benjaminem Harrisonem.

wkrótce Indiana papers zachęciła klientów do zobaczenia nowej Cykloramy, która nagle pojawiła się pod nową nazwą. – HARRISON w Atlancie-krzyknęły reklamy. Harrison przegrał popularne głosowanie w listopadzie, ale w Kolegium Elektorskim wygrał-częściowo dzięki głosom w Indianie i sąsiednich stanach.

nikt nie uważa końca XIX wieku za szalony czas nowych mediów, ale do 1890 roku pokazy magicznych latarni były popularne, a wielki skok w wirtualnej rzeczywistości, filmy, był tylko kilka lat. Tak więc po zaledwie kilku latach popularności, łatwe pieniądze w cykloramach zostały wykonane; czas na mądrych inwestorów, aby wyprzedać, podczas gdy getting jest dobry. Bitwa o Atlantę zakończyła się w tym samym roku i została sprzedana Gruzinowi Paulowi Atkinsonowi. Był nieudolnym Barkerem, biednym P. T. Barnumem.

najmłodszy brat czterech żołnierzy Konfederacji, Atkinson był znany z kierowania karierą swojej żony, Lulu Hurst. Wykonywała rzekome wyczyny siły na scenie, twierdząc, że zdobyła swoje supermoce po tajemniczym spotkaniu z burzą elektryczną—występując pod nazwami takimi jak „The Magnetic Electrical Georgia Girl” I „The Amazing Wonder of the Nineteenth Century.”

gdy Atkinson przygotowywał obraz do kolejnej przeprowadzki—do Chattanooga, w 1891 roku-zobaczył, że w chwili, gdy Niemcy zdecydowali się malować, było coś wzniosłego na rynku. Przypływ południa i kontratak Unii – bitwa była naprawdę doskonałym momentem, kiedy Południe nie było jeszcze przegrane, a Unia nie wygrała.

rozkwit Atkinsona jako promotora nastąpił również wtedy, gdy próby ponownego napisania wojny przez południe zaczęły umacniać się w pierwszym rozdziale tego, co teraz nazywamy przegraną sprawą. Niewolnictwo mogło być jedyną przyczyną omawianą i opisywaną przed wojną, ale na południu, to twierdzenie dawno temu zostało wyparte z historii. Wojna dotyczyła zasad praw państw i samostanowienia, ale przede wszystkim honoru. Braki Gen. Roberta E. Lee jako generała i właściciela niewolników zostały starannie zmarginalizowane w czasopismach weteranów i przemówieniach żałobnych. Wszyscy generałowie Unii mieli makeover jako potwory-Benjamin Butler, Bestia; William Sherman, Rzeźnik. Tymczasem przywódcy Konfederatów zostali zmasakrowani w ludzi o wyrzeźbionych profilach. Skupiono się teraz na błyskotliwej strategii wojskowej, ujawniając marną Konfederację walczącą z mniejszymi zasobami, ale walczącą z honorem.

więc Atkinson widział problem z nowym nabytkiem. Ponieważ obraz został wykonany pierwotnie dla północnych weteranów, pojawiło się kilka obrazów, które oczywiście miały na celu przechylić znaczenie całości płótna. I był jeden obraz w szczególności, że nie będzie jibe z nowym straconej sprawy widok rzeczy. To była ta scena, tuż przy kontrataku, gdzie można było zobaczyć kilku rebeliantów w szarości wziętych do niewoli. W ręku jednego z żołnierzy Unii znajdowała się pokorna Flaga Konfederacji. POW ’ s, zdobyta flaga—to symbole słabości i hańby.

Tak więc, z odrobiną niebieskiej farby, Atkinson zamienił skąpą bandę Johnny 'ego Rebsa w watahę tchórzliwych Jankesów Billy’ ego, uciekających przed walką. Zanim obraz został przeniesiony do Atlanty w 1892 roku, gazeta jeszcze ułatwiła wszystkim, ogłaszając nadejście nowej Cykloramy i jej przedstawienie ” only Confederate victory ever painted!”Mimo to sprzedaż biletów była oziębła. Atkinson przekazał swój błąd jednemu inwestorowi z Atlanty, który następnie zastawił go innemu; w 1893 obraz został sprzedany za jedyne 937 dolarów. W całym kraju skończyła się moda na cykloramę.

w miarę upływu lat ucierpiała Bitwa pod Atlantą. Belki dachowe w jednym miejscu rozbiły się i uszkodziły obraz, a kiedy ostatecznie przeniesiono go do Grant Park w 1893 roku, siedział na zewnątrz w pogodzie przez cztery tygodnie, zanim został przeniesiony do nowego budynku. A kiedy w końcu powiesili tę rzecz, okazało się, że strona jest zbyt mała, więc nowi właściciele zgrzytali sporą pionową część z rozkładającego się płótna, aby pasowała.

spadek zainteresowania specyfiką battlefield również łatwo przerodził się w ostatnie przesunięcie nacisku na przegraną sprawę. Po upadku odbudowy obie strony wojny w końcu uleczyły się w jeden naród, ale nowy związek został wykuty przez wspólne objęcie białej supremacji. Prawa Jima Crowa zostały uchwalone na południu i segregacja stała się akceptowaną drogą, z Maine na Florydę i prosto do Kalifornii. Każdy przypływ oporu czarnych Amerykanów spotkał się z kontratakiem groteskowej przemocy. Począwszy od mniej więcej 1890 roku, Afroamerykanin był linczowany, palony żywcem lub okaleczany co tydzień przez następne 50 lat. Przegrupowanie narodu opartego na idei równości w Kraj ze stałą drugą klasą oznaczało ponowne oswojenie niewolniczej filozofii plantatora, jak powinno być. Czarni zostaliby zdegradowani do segregowanej gospodarki, ale tym razem bardziej ludowe poczucie supremacji zostało również ogłoszone, rodzaj południowego stylu życia, z którego mógł korzystać Każdy region Ameryki. Spopularyzowanie prostokątnej flagi Konfederacji służyłoby zmianie nazwy południa na to charakterystyczne miejsce, Dom nowego prostego rasizmu. Teraz każdy może mieć ciotkę Jemimę, która rano ugotuje Ci naleśniki, a wierny opiekun, Wujek Ben, poda przerobiony ryż na kolację. Były tam na pudełkach w lokalnym sklepie spożywczym, które można było kupić.

ta nowa historia oznaczała również przekształcenie obozu pracy przymusowej produkcji bawełny w romantyczny splendor rezydencji plantacyjnej, przebudowanej na Magnoliową Arkadię architektury Neo-gruzińskiej (piękne miejsce na wesele i imprezy, dostępne do wynajęcia). Żadne wydarzenie medialne nie było bardziej odpowiedzialne za cementowanie tych nowych faktów w umysłach Amerykanów niż Przeminęło z wiatrem-film z 1939 roku, który destyluje południe w przytulny rasowy styl życia, jednocześnie całkowicie marginalizując wojnę domową. W czterogodzinnym czasie trwania filmu nie ma ani jednej sceny bitwy.

doradcą technicznym w dużej mierze odpowiedzialnym za cały wygląd i styl tego filmu był Wilbur Kurtz, urodzony w Illinois malarz, który przeniósł się do Atlanty jako młody człowiek. Ożenił się z córką oficera kolejowego, który podczas wojny współpracował z Konfederacją.* Jak wiele chętnych przeszczepów, Kurtz stał się bardziej Południowy niż jakikolwiek inny południowiec. W latach poprzedzających wydanie „Przeminęło z wiatrem”, w latach 30.XX wieku miasto Atlanta poprosiło Wilbura Kurtza o przywrócenie zniszczonej Cykloramy.

Kurtz był znany jako ilustrator w gazetach i często rysował obrazy do popularnych książek w tym czasie. Typowa Ilustracja Kurtza, do książki „Maum Nancy”, przedstawia starego białego człowieka siedzącego, gdy jego wątrobiana Pokojówka przedstawia swoją libację na srebrnej tacy. „Stanęła Nancy, niosąc wysoki kieliszek mięty” – czytamy w podpisie. Więc dla Kurtza przywrócenie Cykloramy oznaczało również rozjaśnienie rzeczy tu i tam.

na płótnie, z powodów utraconych w historii, było kilka flag przedstawiających Krzyż św. Andrzeja, Czerwony Krzyż na białym polu, który ostatecznie stał się flagą stanową Alabamy. Kurtz przemalował je nowym znakiem Południowego Dziedzictwa-prostokątnym Jackiem Marynarki Skonfederowanych Stanów. Pod koniec dodał 15 chorągwi Marynarki Wojennej i namalował blisko tuzin nowych żołnierzy Konfederatów. Był też rodzaj Hollywodzenia przez Kurtza. Zwerbował spikera radiowego NBC Johna Fultona do czytania scenariusza przez system dźwiękowy. Trasa Cykloramy rozpoczęła się triumfalnym nagraniem ” Dixie.”

kiedy Clark Gable i Vivien Leigh przyjechali do Atlanty na premierę filmu (oczywiście nie wolno czarnym aktorom), Celebryci odwiedzili Cykloramę Kurtza. Gable, według legendy, powiedział Kurtzowi, że kochał wszystko w wielkim obrazie, z wyjątkiem jednej rzeczy: „nie jestem w nim.”

wkrótce Kurtz miał JEDEN z manekinów podłogowych, który wyglądał dokładnie jak upadły Rhett Butler.

te bezpośrednie sztuki skierowane do publiczności mogły działać przez jakiś czas, ale atrakcyjność była krótkotrwała. Zainteresowanie samą wojną, ruchami wojsk, przepięciami i kontrybucjami, Bitwą o Atlantę, dawno temu stało się prowincją miłośników Wojny Secesyjnej, tych facetów, którzy kupują wszystkie nowe książki o wojnie secesyjnej i planują swoje życie społeczne wokół następnej rekonstrukcji. Ale opinia publiczna była bardziej zainteresowana zoo.

wtedy na drodze do przyszłości wydarzyła się zabawna rzecz: Ustawa o prawach głosu. Na początku lat 70. niektórzy członkowie Rady Miejskiej naciskali, aby Bitwa o Atlantę, właściwie rozumiana jako zwycięstwo Konfederatów, została przeniesiona do Stone Mountain, aby stać się częścią Neo-konfederackiego reliktowego jamboree, które jest tam organizowane. Ale do tego czasu burmistrzem Atlanty był Maynard Jackson, pierwszy Afroamerykanin, który sprawował ten urząd, i miał moment „cesarz nie ma ubrania”. Pośród nowych przepisów, aby przenieść płótno, po prostu spojrzał na obraz, zobaczył, co to jest, i powiedział to na głos.

„cyklorama przedstawia bitwę o Atlantę, bitwę, którą wygrała prawa strona”, wyjaśnił w 1979 roku, „bitwę, która pomogła uwolnić moich przodków. Jackson dodał:”

w ostatnim roku od NEO-konfederackiej przemocy w Charlottesville, Virgina, dyskusje w całym kraju skupiły się na „rekontekstualizacji” konfederackich posągów i pomników. Można łatwo argumentować, że Maynard Jackson był pierwszym politykiem, który postawił tę sprawę, ponieważ dzięki jego interwencji cyklorama została uratowana, tym razem z nowym scenariuszem dla systemu dźwiękowego, którego autorem jest James Earl Jones.

* * *

jednak w 2011 roku cyklorama była ponownie w złym stanie, zjedzonym przez ćmy reliktem, który nowy burmistrz chciał zniszczyć. „Umieścił go na swojej liście aktywów należących do miasta, które uważał za białe słonie”, powiedział Sheffield Hale, który przewodniczył Komisji, aby zdecydować, jak pozbyć się takich rzeczy, jak cyklorama.

Śródmieście było teraz gospodarzem wszelkiego rodzaju buzzy atrakcji powołując się na nową Atlantę—College Football Hall of Fame, Świat Coca-Coli, Centrum Praw Obywatelskich i Praw Człowieka. Były zalecenia, aby powiesić stare płótno w pobliżu podziemnej Atlanty, dzielnicy handlowej, a może w końcu umieścić je w tym koszu, odczekać kilka dekad i wyrzucić.

ta historia uderzyła w Konstytucję Atlanty w niedzielę w 2013 roku, a jeden z najbardziej utytułowanych magnatów nieruchomości w mieście, Lloyd Whitaker, czytał gazetę tuż przed wyjazdem do kościoła. W rzeczywistości, jego firma, Newleaf, jest zwykle opisywana jako firma zajmująca się obrotem nieruchomościami, i w tym sensie widział Cykloramę jako coś innego—obiekt, który narysował linię od new-medialnych marzeń tych niemieckich malarzy do Objawienia burmistrza Jacksona. „Bitwa o Atlantę była dzwonkiem śmierci Konfederacji”, powiedział Whitaker blogerowi z Atlanty. „Będziemy w stanie zachować to w dosłownym znaczeniu z obrazem i symbolicznie z tym, jak doprowadziło to do Ruchu Praw Obywatelskich.”

mniej więcej w tym samym czasie Hale podjął pracę w Atlanta History Center, położonym w zamożnej dzielnicy Buckhead. Whitaker zaoferował 10 milionów dolarów jako główną spuściznę i zachętę do zebrania jeszcze większych pieniędzy. Hale od razu zrozumiał, jak można stworzyć nowy kontekst dla tandetnego spektaklu z 1880 roku. „To nie była atrakcja”, powiedział mi Gordon Jones, kurator History Center, ” to był artefakt.

„Mieliśmy możliwość naprawdę poradzić sobie z historią obrazu, przegraną sprawą i wszystkim, co jest owiane ironią obrazu—i przekształcić go w inny przedmiot.”

Hale i Jones odnawiają obraz zgodnie z dokumentacją historyczną zarejestrowaną przez niemieckich artystów w 1886 roku. Chcą również odtworzyć oryginalny efekt optyczny, zwracając uwagę na skalę i oświetlenie. Ale wypełniają też elementy wycięte, zamalowane lub w inny sposób zmieniane na przestrzeni lat. Ci Konfederaccy jeńcy, wyobrażeni przez Atkinsona jako uciekający unioniści, ponownie zostaną pokazani jako jeńcy. I inne zdjęcie dodane przez Atkinsona, Flaga Unii wbita w błoto, zostanie wymazane.

historia tych zmieniających się niuansów w oleju przedstawiona jest jako narracja w dwóch mediach. Od etapu obserwacji, pod koniec XIX wieku, spektakl wizualny, przywrócony do pełnego wpływu, oferuje wciągające doświadczenie kluczowej bitwy. Poniżej, poniżej poziomu oglądania, obszerny tekst ścienny przedstawia szczegółowy opis tego, w jaki sposób obraz został zmieniony, aby odzwierciedlić zmienną interpretację przeszłości.

nawet opowieść o tym, jak Centrum Historii przeniosło obraz z poprzedniej lokalizacji, sygnalizowała jego nowy status jako wysoce symbolicznej relikwii. Paski płótna stabilizującego przylegały do tylnej części płótna o wysokości 42 stóp. Aby wydobyć go z kopułowego budynku w zoo, obraz musiał zostać przecięty na pół i zwinięty w dwa oddzielne pionowe filary. Dźwig wyciągnął każdy słup prosto z otworu o średnicy 7 stóp wyciętego w rotundzie-Brobdingnagiański iluminowany manuskrypt ujawniający zmieniającą się historię Południowej tożsamości.

po przetransportowaniu i rozwinięciu obrazu konserwatorzy mogli rozpocząć prace. Zwycięska oferta trafiła do firmy z Niemiec-Weilhammer & Schoeller.

Uli Weilhammer oprowadził mnie po hali, gdzie swoje umiejętności wykorzystywało pół tuzina artystów stojących w podnośnikach podwieszanych na kołach. „Nie możesz położyć tego obrazu na stole i nad nim pracować” Na dole płótna zwrócił uwagę na przedstawienie pozornie zniekształconego żołnierza, a następnie wszedł po schodach na platformę widokową. „Jako konserwator musisz dostosować się do odległości” „Malujesz na zakrzywionym płótnie.”Gestykulował poniżej. „Spójrz na niektóre z tych postaci, z bliska są one dość zniekształcone, działają tylko stąd, z tej perspektywy.”

weilhammer wskazał, gdzie ten 56-calowy fragment obrazu został wycięty z płótna sto lat temu. Sekcja zostanie zastąpiona, malowana Sekwencja na podstawie zdjęć z oryginału. Siedem stóp nowego płótna, przedstawiającego starannie odtworzone błękitne niebo, zostało dodane, aby przywrócić panoramę do pierwotnych wymiarów. Wysoka, cofnięta Panorama ma kluczowe znaczenie, aby lekko pochylony pierwszy plan wyglądał jak trójwymiarowy krajobraz.

ta nowa, pojednana cyklorama to monumentalny konkurs, którego ukończenie zajęło 140 lat w zwolnionym tempie-wielowarstwowy artefakt opowiadający epizodyczną historię ewolucji Starego południa.

teraz liczy 371.2 stopy długości i 49 stóp wysokości i waży 9,400 funtów-bez przesady.

Nota wydawcy, 28 lutego 2019: wcześniejsza wersja tej historii błędnie określiła okupację teścia Wilbura Kurtza. Nie był oficjalnie oficerem konfederackim, ale współpracował z Konfederacją podczas wojny secesyjnej.