stał się jednym z najpopularniejszych wykonawców swojej epoki, osiągając krytyczny i komercyjny sukces w Stanach Zjednoczonych i Europie. Był również płodnym autorem tekstów piosenek. Pianista i kompozytor Oscar Levant nazwał Wallera „czarnym Horowitzem”. Współpracując ze swoim wieloletnim partnerem w pisaniu piosenek, autorem tekstów Andy Razaf, Fats napisał również muzykę i / lub wystąpił w kilku udanych musicalach broadwayowskich, w tym „Keep Shufflin'” z 1928, „Hot Chocolates” z 1929 i (z autorem tekstów George Marion Jr.) „Early to Bed”z 1943.
uważa się, że Waller skomponował wiele nowatorskich utworów w latach 20.i 30. i sprzedał je za niewielkie sumy, przypisując je innemu kompozytorowi i lirykowi.
standardy przypisywane Wallerowi, czasem kontrowersyjne, to m.in. „Nie mogę dać ci nic oprócz miłości, kochanie”. Piosenka stała się sławna przez Adelaide Hall w broadwayowskim show Blackbirds z 1928 roku.
Biograf Barry Singer przypuszcza, że piosenka ta została napisana przez Wallera i autora tekstów Andy 'ego Razafa i dostarczyła opis sprzedaży, którą Waller sprzedał New York Post w 1929 roku—sprzedał ją za 500 dolarów białemu autorowi tekstów do wykorzystania w finansowo udanym show (zgodnie z wkładem Jimmy’ ego Mchugha do Revels Harry ’ ego Delmara z 1927 roku, a następnie do Blackbirds z 1928 roku). Zauważył, że wczesne rękopisy rękopisów w Dana Library Institute of Jazz Studies „Spreadin’ Rhythm Around ” (Jimmy McHugh 1935) znajdują się w rękach Wallera. Historyk jazzu Paweł S. Machlin skomentował, że przypuszczenie piosenkarza ma „znaczne uzasadnienie”. Według biografii syna Wallera, Maurice ’ a, Waller powiedział swojemu synowi, aby nigdy nie grał piosenki w zasięgu słuchu, ponieważ musiał ją sprzedać, gdy potrzebował pieniędzy. Maurice Waller napisał, że jego ojciec sprzeciwiał się słuchaniu „po słonecznej stronie ulicy” w radiu.
anonymous sleeve notes na albumie RCA Victor z 1960 roku podaje, że Waller napisał ponad 400 piosenek, wiele z nich napisanych wspólnie ze swoim najbliższym współpracownikiem, Andym Razafem. Razaf opisał swojego partnera jako ” duszę melodii…człowiek, który sprawił, że fortepian śpiewa…zarówno w ciele, jak i w umyśle… znany ze swojej hojności… bąbelkowy pęczek radości”. W tych samych notatkach znajdują się komentarze klarnecisty Gene ’ a Sedrica, który nagrywał z Wallerem w latach 30. „Fats był najbardziej zrelaksowanym człowiekiem, jakiego kiedykolwiek widziałem w studiu, więc sprawiał, że wszyscy inni byli zrelaksowani. Po zrównoważeniu potrzebowalibyśmy tylko jednego ujęcia, aby zrobić stronę, chyba że była to trudna liczba.”
problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz Pomoc dla mediów.
problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz Pomoc dla mediów.
Waller grał z Nathanielem Shilkretem, genem Austinem, Erskine Tate, Fletcherem Hendersonem, Mckinney ’ s Cotton Pickers i Adelaide Hall.
Pewnego razu jego gra wydawała się narażać go na kontuzję. Waller został porwany w Chicago w 1926 roku. Czterech mężczyzn zapakowało go do samochodu i zabrało do Hawthorne Inn, należącej do Ala Capone. Waller został zamówiony wewnątrz budynku i znalazł przyjęcie. Z pistoletem przystawionym do pleców został popchnięty w stronę fortepianu i kazano mu grać. Przerażony Waller zdał sobie sprawę, że był „gościem niespodzianką” na przyjęciu urodzinowym Capone ’ a i poczuł ulgę, że porywacze nie mieli zamiaru go zabić.
w 1926 roku Waller rozpoczął współpracę nagraniową z Victor Talking Machine Company/RCA Victor, jego główną wytwórnią płytową do końca życia, z solami organowymi „St. Louis Blues „i jego kompozycja ” Lenox Avenue Blues”. Mimo że nagrywał z kilkoma grupami, w tym z Morrisem Hot Babes (1927), Fats Waller’ s Buddies (1929) (jedną z pierwszych grup wielorasowych) i McKinney ’ s Cotton Pickers (1929), jego najważniejszym wkładem w tradycję fortepianu Harlem stride była seria solowych nagrań jego kompozycji: „garść klawiszy”, „Smashing Thirds”, „Numb Fumblin '” i „Valentine Stomp” (1929). Po sesjach z Tedem Lewisem (1931), Jackiem Teagardenem (1931) i Rytmikami Billy’ ego Banksa (1932), rozpoczął w maju 1934 obszerną serię nagrań z małym zespołem znanym jako Fats Waller and his Rhythm. W skład tej sześcioosobowej grupy wchodzili Zwykle Herman Autrey (czasem zastąpiony przez Billa Colemana lub Johna” Bugsa ” Hamiltona), Gene Sedric lub Rudy Powell oraz Al Casey.
Waller napisał „Squeeze Me” (1919), „Keepin’ Out of Mischief Now”, „Ain’ t Misbehavin '” (1929), „Blue Turning Grey Over You”, „I’ ve Got a Feeling I 'm Falling” (1929), „Honeysuckle Rose” (1929) i „Jitterbug Waltz” (1942). Skomponował takie utwory jak „garść klawiszy”, „Valentine Stomp”i” Viper 'S Drag”.
cieszył się powodzeniem w Wielkiej Brytanii i Irlandii w latach trzydziestych, pojawiając się w jednej z pierwszych audycji telewizyjnych BBC 30 września 1938 roku. Podczas pobytu w Wielkiej Brytanii, Waller nagrał wiele piosenek dla EMI na organach Compton Theatre znajdujących się w Abbey Road Studios w St John ’ s Wood. Pojawił się w kilku filmach fabularnych i krótkometrażowych, w szczególności Stormy Weather w 1943, który został wydany 21 lipca, na kilka miesięcy przed jego śmiercią. Na potrzeby broadwayowskiego hitu Hot Chocolates, on i Razaf napisali” (What Did I Do To Be So) Black and Blue ” (1929), który stał się hitem dla Ethel Waters i Louisa Armstronga.
Waller wykonywał przy okazji utwory organowe Bacha dla małych grup. Wywarł wpływ na wielu Pre-bebopowych Pianistów Jazzowych; Count Basie i Erroll Garner ożywili jego przeboje. Oprócz gry, Waller był znany z wielu żartobliwych żartów podczas swoich występów.
między 1926 a końcem 1927 roku Waller nagrał serię solowych płyt piszczałkowych. Są to pierwsze synkopowane kompozycje jazzowe wykonywane na pełnowymiarowych organach kościelnych. W kwietniu 1927 roku Waller grał na organach w Vendome w Chicago do filmów u boku Louisa Armstronga, gdzie jego gra na organach była chwalona za ” dowcipne cueing „i” ekscentryczny stop coupling.”
nagranie Victora Wallera „a Little Bit Independent”, napisane przez Joe Burke ’ a i Edgara Leslie, było numerem 1 na paradzie przebojów przez dwa tygodnie w 1935 roku. Napisał też ” Whose Honey Are you?”, „Lulu’ s Back in Town”, „Sweet and Low”, „Truckin'”, „Rhythm and Romance”, „Sing an Old Fashioned Song to a Young Sophisticated Lady”, „West Wind”, „All my Life”, „It’ s a Sin To Tell A Lie”, „Let’ s Sing Again”, „Cross Patch”, „you’ re Not The Kind”, „Bye Bye Baby”, „You’ re Laughing at Me”, „I Love to Whistle”, „good for Nothing”, „Two Sleepy People”i” Little Curly Hair in a Kind”. krzesełko”.
Muzyka Broadwayowaedytuj
w późniejszym okresie kariery Waller miał zaszczyt stać się pierwszym afroamerykańskim kompozytorem, który skomponował hit broadwayowskiego musicalu, który był oglądany przez głównie białą publiczność. Producent z Broadwayu Richard Kollmar zatrudnił Wallera do stworzenia musicalu Early to Bed z 1943 r. został przywołany w eseju o Wallerze z 2016 r. autorstwa Johna Mcwhortera, amerykańskiego naukowca i lingwisty, który jest profesorem literatury angielskiej i porównawczej na Uniwersytecie Columbia.
jeszcze w 1943 roku pomysł czarnego kompozytora piszącego muzykę do standardowego białego show był niespotykany. Kiedy broadwayowski performer i producent Richard Kollmar zaczął wcześnie planować pójście spać, jego pierwotnym pomysłem było, aby Waller wystąpił w nim jako postać komiczna, a nie pisać muzykę. Waller był przecież tak samo komikiem jak muzykiem. Komedia rzadko datuje się dobrze, ale prawie 80 lat później jego komentarze i czas podczas „Your Feet’ s Too Big” są tak zabawne, jak wszystko na Comedy Central, a on prawie odchodzi z filmem Stormy Weather z tylko jedną muzyczną sceną i odrobiną rabunku później, pomimo konkurencji Billa „Bojangles” Robinsona, Leny Horne i braci Nicholas.Pierwszym wyborem kollmara na kompozytora był Ferde Grofé, najbardziej znany jako orchestrator „Rhapsody In Blue „George’ a Gershwina, którego kompozycje sygnowane były przepowiadającymi suitami koncertowymi. Jednak Grofé wycofał się i to dzięki zasługom Kollmara zdał sobie sprawę, że w Waller ma najlepszego kompozytora piosenek popowych. Podwójny obowiązek Wallera jako kompozytora i wykonawcy był krótkotrwały. Podczas kryzysu finansowego i w zaawansowanym stanie upojenia, Waller zagroził odejściem z produkcji, chyba że Kollmar wykupi prawa do swojej muzyki Early to Bed za 1000 dolarów. (Było to typowe dla Wallera, który często sprzedawał melodie za szybką gotówkę w swoich kubkach. Dowody sugerują na przykład, że standardy „I Can’ t Give you Anything but Love” I „On the Sunny Side of the Street” były Waller tunes.) Waller opamiętał się następnego dnia, ale Kollmar uznał, że jego nawyki alkoholowe czynią go zbyt ryzykowną propozycją na osiem występów w tygodniu. Od tego czasu, Waller był tylko kompozytorem serialu, z tekstami George ’ a Marion, którego najlepiej zapamiętanym dziełem jest dziś scenariusz do filmu Astaire-Rogers The Gay Divorcée.
sześć miesięcy po premierze „Early to Bed” nadal grał w Teatrze na Broadwayu; w tym momencie gazety donosiły o przedwczesnej śmierci Wallera.