PoemShape

• jeśli scansion jest dla Ciebie nowy, sprawdź mój post na temat podstaw.

• luty 22 – 2009-jeśli lubisz mróz, możesz przeczytać brzozy wraz z kodowanym kolorem skanem brzóz zawartym w moim poście na ścianie mrozu. Aby znaleźć wszystkie posty, które napisałem na temat Robert Frost, kliknij tutaj.

• jak już przeczytasz o Robercie Froście, przyjrzyj się mojej poezji. Nie jestem w połowie zła. Jednym z powodów, dla których piszę te posty, jest to, że kilku czytelników, zainteresowanych metrum i rym, może chcieć wypróbować moją poezję. Sprawdź Spider, Spider lub, jeśli chcesz nowoczesny pentametr jambiczny, wypróbuj mój Most jest jak tęcza lub wyjdź! Weź kopię na zajęcia, jeśli potrzebujesz przykładu nowoczesnego Pentametru Jambicznego. Przekaż go, jeśli masz przyjaciół lub krewnych zainteresowanych tego rodzaju poezją.

• 23 Kwietnia 2009: Ostatnia Prośba! Uwielbiam komentarze. Jeśli jesteś studentem, po prostu zostaw komentarz z nazwą szkoły średniej lub uczelni. Ciekawe jest dla mnie, skąd pochodzą czytelnicy i dlaczego czytają te posty.

• 25.04.2009: Dodano Audio Roberta Frosta.

• 26 kwietnia 2009: Robert Frost ’ s ” For Once, Then, Something.”

• Maj 5 2009: „Pastwisko” Roberta Frosta”

• 24 maja 2009-interpretacja utworu Roberta Frosta „Stopping by Woods”

• 21 lipca 2009-Nowy Post Roberta Frosta „Out, Out”

The Road Not Taken

jednym z najpiękniejszych wierszy w języku angielskim jest „The Road Not Taken” Frosta. Częścią magii jest to, jak mróz rozluźnia licznik, aby uzyskać bardziej kolokwialny ton. W jednej z najbardziej przyjemnych książek, które posiadam (wśród książek o mrozie) Lea Newman opowiada, że według ankiety 18 000 napisanych, nagranych i nagranych na wideo odpowiedzi, Ten wiersz (wraz z Robertem Frostem) jest najpopularniejszym poematem Ameryki-prawdopodobnie dokładniejszym sondażem niż sam wybrany sondaż przeprowadzony przez poets.org. Lea pisze również, że intencją Frost ’ a było satyryzowanie jego przyjaciela, Edwarda Thomasa, który często rozważał, którą drogą on i Frost powinni iść. (Edward Thomas był angielskim poetą, który zaprzyjaźnił się podczas pobytu w Anglii). Frost dokończył i wysłał wiersz do Thomasa dopiero po powrocie do New Hampshire. Thomas jednak nie przeczytał tego wiersza jako satyry i inni czytelnicy nie przychodzili do niego po raz pierwszy.

osobiście ciężko mi przyjąć twierdzenia Frosta za prawdziwe.

ale tu tak mówi sam:

• jeśli nie widzisz przycisku odtwarzania poniżej, po prostu skopiuj i wklej adres URL, a będziesz mógł usłyszeć nagranie.

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-talks-about-the-road-not-taken.mp3

co więcej, pochodzenie wiersza wydaje się być w Nowej Anglii – przed przyjaźnią Frosta z Thomasem. Newman odwołuje się do listu, który Frost napisał do Susan Hayes Ward w Plymouth, New Hampshire, Luty 10, 1912:

dwa samotne skrzyżowania, które same się krzyżują, przeszedłem kilka razy tej zimy, nie spotykając ani nie wyprzedzając ani jednej osoby pieszo, ani na biegaczach. Praktycznie nieprzerwany stan obu przez kilka dni po śniegu lub podmuchu dowodzi, że żadne z nich nie jest dużo podróżowane. Oceńcie więc, jak byłem zaskoczony tamtego wieczoru, gdy zeszłem na dół, aby zobaczyć człowieka, który na moje własne nieznane oczy i w zmierzchu szukał całego świata jak ja, schodząc w dół, jego podejście do punktu, w którym nasze ścieżki muszą przecinać się, jest tak zaplanowane, że jeśli jeden z nas nie zatrzyma się, musimy nieuchronnie zderzyć się. Czułem się, jakbym miał spotkać swój własny obraz w skośnym lustrze. Albo powiedzmy, że czułem, jak powoli zbiegamy się w tym samym punkcie z tym samym cichym, ale pracochłonnym krokiem, jakbyśmy byli dwoma obrazami, które miały unieść się razem z bezkrzywieniem czyichś oczu. Zaprawdę, oczekiwałem, że wezmę lub wchłonę to drugie ja i poczuję się silniejszy przez dodanie do trzy mile drogi do domu. Ale nie przeszedłem do dotyku. Stałem nieruchomo w zdumieniu i pozwoliłem mu przejść obok; i to również z fatalnym pominięciem nie próbowania dowiedzieć się przez porównanie życia i bezpośrednich i odległych interesów, co mogło doprowadzić nas przez skrzyżowanie ścieżek do tego samego punktu na pustyni w tym samym momencie zmierzchu. Nie wątpię w jakiś cel, gdybyśmy mogli, ale się całowaliśmy. Lubię zbieg okoliczności prawie tak samo jak niespójność.

o wierszu

wiersz napisany jest nominalnie Tetrametrem Jambicznym. Nominalnie, bo mróz elegancko zmienia miernik w takim stopniu, że czytelnicy mogą tylko pochlebnie usłyszeć nałożenie wzoru metrycznego-efekt jest zarówno swobodą metryczną, jak i formą. Swoją skan oparłem na własnej lekturze wiersza Frosta. Przypuszczam, że można to uznać za oszustwo, ale sama koncepcja wiersza Frosta mnie interesuje.

• Marzec 28 2011 * mając trochę czasu i rozmowę z czytelnikiem i poetą Stevenem Withrowem (patrz komentarze) zmieniłem skan ostatniej zwrotki, aby odzwierciedlić sposób, w jaki Frost prawdopodobnie zeskanowałby wiersz (a nie jak go czytał). Nowe skanowanie, bezpośrednio poniżej, zachowuje licznik tetrametru w całym (więcej o tym, jak później). Nadal możesz znaleźć mój stary skan na dole posta. Sam zdecyduj, które skanowanie ma większy sens. Jeśli chodzi o mnie, skłaniam się ku nowemu skanowaniu. Wszystkie nieoznakowane stopy są jambiczne, a wszystkie stopy w Kolorze Niebieskim są anapestami.

mróz recytuje drogę nie podjętą:

https://poemshape.files.wordpress.com/2009/02/frost-recites-the-road-not-taken.mp3

pierwszym elementem, który należy zauważyć, jest schemat rymów i ogólna struktura wiersza. Wiersz jest naprawdę cztery strofy, kwintains, każdy ma ten sam schemat rymów-ABAAB. Zagnieżdżone kuplety w strofach podprogowo skupiają ucho, natomiast rozdzielczość do wzorca znajduje się w rymie końcowym. Ogólny efekt schematu rymów jest analogiczny do efektu sonetu Petrarchańskiego. To znaczy, że zamiast pędzić do przodu, wewnętrzne kuplety wywołują efekt zaokrąglonej myśli i refleksji – rymowanego schematu dostosowanego do rozważnego intelektu Frosta.

to samo co w moim poście na temat form Sonetowych, zrobię tutaj. W rękach wykwalifikowanego poety, rymowanie nie polega na byciu ładnym czy formalnym. Jest to potężna technika, która, gdy jest dobrze wykonana, podprogowo kieruje słuchacza lub ucho czytelnika w kierunku wzorców myślenia i rozwoju-wzmacniając myśl i materiał tematyczny. W mojej własnej poezji, mój wierszowany wierszyk wychodzi! na przykład, próbowałem wykorzystać zdolność rymu do wzmocnienia tematu i dźwięku. Brakuje poety wiersza wolnego, który abjures rymów wszelkiego rodzaju.

pierwsze trzy linie, metrycznie, są podobne. Wydaje się, że tworzą metryczny wzór dwóch jambicznych stóp, trzeciej anapestycznej stopy, a następnie kolejnej jambicznej stopy.

Two roads / diverged |in a yel|low wood

użycie pojedynczego drewna, zamiast drewna, jest bardziej dialektalną odmianą, nadającą ton wierszowi z pierwszą linijką. Trzecia stopa otoczona mocnymi iambs, nabiera smaku iambic variant foot.

po pierwszych dwóch linijkach trzecia linijka mogła być niemal odczytana jako ściśle Jambiczna.

to byłby przykład tego, co Frost uznałby za luźny Iamb. Jeśli czyta się je w jedną stronę, jest to anapest, jeśli słowo jest elided – trav ’ ler – tworzy Jambiczną stopę. Chociaż nie wydaje mi się to celowe (Frost nie poszedł szukać słowa, które mogłoby stworzyć luźny Iamb), ale dwuznaczność podprogowo zachęca ucho do usłyszenia bardziej normatywnego miernika Iambic Tetremater. Frost zagra przeciwko i z tą dwuznacznością w całym wierszu.

Uwaga: właśnie znalazłem, że Frostfriends.org zeskanował linię w następujący sposób:

 - ! ! - - - ! - !And be / one trav el / er long / I stood .........4 feet(iambic) (dactyl) (iambic) (iambic)Converting their symbols - it would look like this:

nie jest to nierozsądny sposób skanowania wiersza – ale ignoruje to, jak Frost sam go czytał. I pod tym względem, i tylko pod tym względem, ich skanowanie jest błędne. Co więcej, nawet bez autorytetu Frosta, ich odczyt ignoruje Metrum Jambiczne. Frost kładzie nacisk na trav-eler, podobnie jak licznik. Ich czytanie ignoruje również lub nie dostrzega możliwości ucieczki w trav ’ lerze, co, szczerze mówiąc, jest tym, jak większość z nas wymawia to słowo. Lektura daktylowa jest naciągana. Myślę, że w najlepszym razie można argumentować za następującymi:

jeśli ktoś ma zamiar położyć nacisk na jeden, wybierając ignorowanie wzoru metrycznego (co można zrobić), to wydaje się arbitralne naleganie na czytanie Travelera jako trzysylabowego słowa. Jeśli ktoś ma zamiar umieścić nowoczesny interpretacyjny spin na wierszu, to wybrałbym trochaiczną drugą stopę i uniknął podróżnika, aby wiersz czytał tak, jak większość z nas czytałaby go.

w czwartej linii pierwszej kwintain, Frost pozwala na anapest w ostatniej stopie, kompensując wzór ustanowiony w dwóch pierwszych liniach. Co ciekawe (a ponieważ pozostałe stopy są Jambiczne) efektem jest wzmocnienie tetrametru Jambicznego. Jest tylko jedna linijka, którą można odczytać jako Jambiczną, ale ponieważ pozostałe stopy, gdy nie są wariantami anapestów, są Jambiczne, Frost ustanawia Tetrametr jambiczny jako podstawowy wzór. Ostatnia linia quintain zwraca stopę wariantu anapestycznego, ale do tej pory Frost zmienił linie na tyle, że nie słyszymy tego jako spójnego wzoru.

warto zauważyć, że gdyby Frost chciał, mógłby uregulować linie.

i spojrzał / w dół o jeden / daleko / mogłem
do miejsca, gdzie |pochylił się |w un / dergrowth

Porównaj brzmienie tych uregulowanych wierszy z tym, co napisał Frost, a możesz zacząć wyczuwać, w jaki sposób wariantowe stopy przyczyniają się do potocznego tonu wiersza. Uporządkowanie linii, na moje ucho, bierze część koloru z wiersza. Anapesty zachęcają czytelnika do wstrzymania się i rozważenia, wzmacniając deliberatywny ton wiersza-podobnie jak schemat rymów. To gra z bardziej regularnym metrum sprawia, że ten wiersz działa. Jak pisałem gdzie indziej, mistrzowsko napisany wiersz metryczny ma dwie historie do opowiedzenia – dwie opowieści: jedną w słowach; drugą w metrum. Metr drogi nie podjętej opowiada historię pauzy i rozważań. Jest to efekt, który poezja wolnego wiersza może przybliżać, ale nie może odtworzyć, nie mając miernika do gry.

druga linia kwintaina kontynuuje metryczny wzór pierwszych linii, ale wkrótce odwraca się. W drugiej i trzeciej linii kwintainu stopa wariantu anapest występuje w drugiej stopie. Czwarta linia jest jedną z zaledwie trzech linii, która jest jednoznacznie Jambicznym Tetrametrem. Co ciekawe, ta silnie regularna linia pojawia się bezpośrednio po linii zawierającej dwie stopy wariantu anapestycznego. Można by spekulować, że po zmianie miernika dwoma anapestycznymi stopami, Frost chciał mocno odtworzyć podstawowy wzór Tetrametru Jambicznego, z którego wyrasta i zmienia się licznik ogólny.

warto również zwrócić uwagę na to, jak pięknie Frost radzi sobie z kolokwialną ekspresją w tym wierszu z wyrażeniami takimi jak być może, choć co do tego, naprawdę o. Po ustaleniu miejsca w pierwszej kwintenie, nowe do tej pory w poezji wyrażenia autofleksyjne wywołują uczucie zmieniających się pomysłów i myśli, ponownego rozważenia w samym wierszu-tak, jakby mówca rozmawiał z samym sobą i z innym. Potoczne, w rzeczywistości, jest ” uważane za charakterystyczne lub właściwe tylko dla zwykłej, zwykłej, znajomej lub nieformalnej rozmowy, a nie formalnej mowy lub pisma.”Jest to efekt, który został poruszony przez innych poetów, ale nigdy z takim opanowaniem i zrozumieniem, jak dowodzi Frost. Wyrażenia takie jak better claim, wanted wear i przejście tam dodać Nową Anglię dialekt czuć do linii.

znowu warto zauważyć, że mróz prawdopodobnie mógł uregulować linie, ale mógł poświęcić część kolokwialnego odczucia wzmocnionego wariantem stóp anapestycznych, które dają pauzę Marszowi linii jambicznej.

następnie wziął / The o / ther road |jako fair,
mając |być może|the bet |ter claim,
ponieważ |of grass|and wan |Ting wear;
chociaż jako |for that|the pas / sing there
nosił / them just / about / the same.

zauważ, jak, przynajmniej dla mojego ucha, ta metrycznie uregulowana wersja traci wiele ze swojego kolokwialnego tonu.

z drugiej strony, tu jest wolny werset, rymowana wersja:

potem uznałem, że ten drugi jest tak samo sprawiedliwy,
i może ma lepsze roszczenie,
bo był zarośnięty trawą i chciał nosić;
ale przejście tam
naprawdę nosiło je prawie tak samo.

co ciekawe, mimo że jest to bliższe mówionemu angielskiemu (lub jak można się spodziewać, że przeciętny człowiek rozmyślał) wiersz traci trochę ostrego efektu kolokwialnego. A tu jest bez rymu:

potem stwierdziłem, że druga droga jest równie Ładna
i może nawet lepsza
, ponieważ była Zarośnięta trawą i trzeba było
chodzić; ale inni ludzie
właśnie nosili je tak samo.

i to ostatecznie jest współczesny angielski. To jest mowa prawdziwych ludzi. Ale czegoś brakuje – przynajmniej dla mojego ucha. Poeci wolni, historycznie, twierdzili, że tylko wolny wiersz może uchwycić język czasów. Nie kupuję tego. Dla mnie ta ostatnia wersja brzmi mniej kolokwialnie i słownie niż wersja Frosta. Moja własna filozofia jest taka, że wielka sztuka naśladuje naturę poprzez sztuczność, lub jak Szekspir ujął to w zimowej opowieści:

jednak natura nie jest lepsza w żaden sposób
, ale natura sprawia, że to znaczy: więc ponad tą sztuką
, którą mówisz dodaje do natury, jest sztuką
, którą tworzy natura. Widzisz, słodka służko, poślubiamy
łagodniejszego potomka do najdzikszego stada,
i tworzymy szczekaczę mniejszego rodzaju
przez bud szlachetniejszej rasy: to jest sztuka
, która naprawia naturę, zmienia ją raczej,ale
sama sztuka jest naturą.

w trzecim quatrainie pierwszy wiersz można odczytać jako luźny Iamb, jeśli jednakowo odczytamy równo-tworząc linię Tetrametru Jambicznego, podczas gdy drugi jest solidnie tak.

po dwóch kolejnych regularnych liniach, mróz po raz kolejny odbiega od wzoru. Trzecia i piąta linia są pentasylabiczne, choć wciąż tetrametrowe, każda linia ma dwa anapesty. Co ciekawe, podobnie jak w przypadku drugiej kwintain, Frost nigdy nie wydaje się zbytnio różnić od wzoru bez potwierdzenia podstawowego miernika przed lub po liniach wariantu. Interpelacja jest całkowicie niepotrzebna ściśle z punktu widzenia tematyki wiersza. Mniejsi poeci piszący metrum mogli pominąć ten wariant jako niepotrzebny, ale słowo potęguje kolokwialne odczucie wiersza i jest bardzo zgodne z ogólnym tonem wiersza i ich-echem w pierwszej linijce ostatniej kwinty – westchnienie.

druga i czwarta linia to właściwie Trymetr jambiczny, ale po raz kolejny mróz potwierdza metr, od którego się różnią, umieszczając między nimi solidnie Tetrametr jambiczny (czwartą linię).

• 28 marca 2011 * powyższa lektura to mój oryginalny skan. Ten skan był oparty na sposobie, w jaki Frost to odczytał. Problem ze skanowaniem w ten sposób jest dwojaki: po pierwsze, łamie wzór tetrametru, który nie jest niespotykany, ale bardzo nietypowy dla Frosta; po drugie, oznacza to, że rym między stąd a różnicą jest tym, co nazywa się wierszem niedoskonałym. Rym niedoskonały występuje wtedy, gdy sylaby są nominalnie takie same, ale jedna sylaba jest akcentowana, a druga nieakcentowana. W powyższym scansion, stąd jest podkreślony i-ence zakończenie diff’rence jest nie-podkreślił. Emily Dickinson kochała ten rodzaj rymu, ale Frost, rzadko, jeśli w ogóle. Problem w tym, że Frost chce swoje ciasto i je też. Na moje ucho, kiedy słucham, jak czyta wiersz, czyta ostatni rym jako off-rhyme. Ale, podobnie jak Elżbietanie, prawdopodobnie zeskanowałby to jak poniżej:

dwie rzeczy do zauważenia: w drugiej linijce przeczytałem pierwszą stopę jako bezgłową. Jest to standardowy wariant stopy, który można znaleźć u Elżbietanek. Niektórzy nazywają to anacrusis. Stopa bezgłowa oznacza, że brakuje pierwszej sylaby stopy. Po drugie, ostatnia linijka jest zmieniana tak, że różnica, przynajmniej na papierze, jest wymawiana trisyllabicznie jako diff/er/ence, a nie diff’rence. To sprawia, że tetrametr linii i sprawia, że końcowy rym doskonały rym.

Frost czasami przyjmował krytykę ze strony poetów bardziej „Formalistycznych” (w tym jego uczniów), którzy uważali, że jego warianty posuwały się za daleko i były zbyt częste. W obu przypadkach, niezależnie od tego, czy można to odczytać tak, jak Frost, czy zgodnie z podstawowym schematem metryki i rymów, metryczny geniusz Frost leżał cennie w jego gotowości do gry przeciwko regularności. Wiele z jego bardziej uderzających kolokwialnych i codziennych efektów polega na tym.

• poniżej oryginalny skan: Anapesty są niebieskawe, a zakończenia żeńskie zielone.

• jeśli wolisz ten skan (ja już nie), to nie tylko mróz zmienia stopę metryczną, ale całą linię. Mimo to, dwie Jambiczne linie Trymetru (druga i ostatnia linia kwintainu) są oktasylabiczne. Bez względu na to, jak są skanowane, nie różnią się od oktasylablicznego Tetrametru Jambicznego. Anapesty elegancko różnicują końcowe linie, wzmacniając kolokwialny ton-nawet bez dialektalnego lub potocznego frazowania.

Newman cytuje Frosta, mówiąc:

„możesz przechodzić przez te rymy tak, jakbyś nie wiedział, że tam są.”To był wiersz, który przemawia obok rymów”, powiedział i wziął to za komplement, gdy jego czytelnicy powiedzieli mu, że mogą usłyszeć go w nim mówiącego.

co Newman i Frost zaniedbują wspomnieć, to jak metrum wiersza wzmacnia sens „mówienia”. Użycie metrum przez Frosta było nieodłączną częścią jego geniuszu – i wielkości jego poezji.